Abbas Kiarostami govori o 'Okusu češnje'



Abbas Kiarostami govori o 'Okusu češnje'

samuel l jackson jebač



avtor Anthony Kaufman




V času, ko se Iran odpira k bolj kulturni izmenjavi, se zdi
več kot naključje tistega slovitega iranskega filmarja Abbasa Kiarostamija
je na turneji po ZDA, da bi objavil svoj zmagovalni film v Cannesu Palme d'Or,
'Okus po Češnji,' je bil drugi uradnik, ki je prišel v to državo
distribucija. Toda Kiarostami vztraja, da je bilo njegovo potovanje po državah
načrtovali dve leti prej in dodaja: 'Ljudje v državah so takšni
otroci. Medtem ko se njihovi starši morda spopadajo, še vedno ugotavljajo
razmerja. Čeprav gre za otroke iz različnih gospodinjstev,
še vedno imata razmerje. '

'Okus češnje' je preprost in globok film o človeku, ki vozi
skozi prašna pobočja in gradbišča išče moškega
da mu pomaga narediti samomor. Čeprav film prihaja iz kraja, kjer
večina Američanov misli samo na talce in Khomeni, to presega svoje
država, ki ustvarja univerzalno zgodbo, ki jo je občutila publika po vsem svetu
v njihovih dušah. In z zaključkom, ki samo zasuka vaš um znotraj
film je morda najbolj tvegan za igranje v ZDA od takrat
Ljubitelj Kiarostamija, Jean-Luc Godard, je prišel sem pred skoraj 40 leti.

indiEWIRE: Lahko ljudje v Iranu snemajo filme brez vlade? Lahko
le vzamejo fotoaparat in začnejo skupaj dobivati ​​denar?

Abbas Kiarostami: Ne, tega ni mogoče storiti v Iranu. Pred volitvami
Predsednik Hatami, več je bilo omejitev in je bilo težje
da režiser začne film. Ampak omejitve so bile
zmanjšali in zmanjšali, zdaj je bolje
okolje za filmsko ustvarjanje.

iW: Bi si vzel kredit za kaj od tega?

Kiarostami: Ne, ni povezano. To je bil samo pritisk
kmalu zavreli in morali so nekaj storiti.

iW: V članku Godfreyja Cheshira razloži tehniko, ki jo uporabljate
pri snemanju pogovorov v avtu, da nobeden od akterjev noter
film sta se spoznala in vedno sta sedela nasproti njih
se pogovarja z njimi. Kako so delovali ti prizori? Ste improvizirali?

Kiarostami: Da in ne. Vsako vrstico napišem najprej, ker mi to da
samozavest, ko grem snemati prizor. Ampak to ni nekaj
Zavezan sem, da bom. Grem z odprtim umom. Pripravljen sem spremeniti
črte, če je potrebno. Če se nekega dne počutim dolžnega, da moram streljati
karkoli že je v mojem scenariju, potem bi to lahko bil dolgočasen dan
jaz

iW: Mladi vojak, s katerim govorite, je še posebej resničen in spontan.
Očitno ni igralec, kako ste ga našli in izzivali takega
odzivi od njega?

Kiarostami: Prvotno se je ta moški pojavil v enem prejšnjih posnetkov
filma, kjer je nekaj mladih, ki prostovoljno delajo nekaj
delati. Tam smo ga našli in mu bili všeč za del
vojak. Toda zanimivost o vojaku je vsepovsod
snemanje filma, ni mislil, da snemamo pravi film,
zato ga je ves čas spraševal: 'Kdaj bomo snemali film?' Ker sem ga
je sedel čez njega in se pogovarjal z njim. Kamera je bila nameščena
boka avtomobila in na volanu je bil ključ, ki sem ga
je uporabljal za zagon zvoka in kamere. Ker je bilo vedno
vožnja in pogovarjanje z njimi je zaradi tega vojak mislil, da ni
res del. Kar naprej je čakal, da mu bomo dali pištolo in ga vprašali
ubiti nekoga ali nekoga ubiti. Kar naprej nas je spraševal: »Kaj je
tvoje poslovanje z mano, zakaj mi ne poveš, kaj sem jaz? '

Kakršna koli reakcija, ki jo vidite od njega, je prava reakcija. Vključno s tem, ko sem
mu ni govoril, kaj hočemo. Vključno z enkrat
Na armaturni plošči avtomobila sem mu rekel: 'Bi mi lahko dal škatlo
čokolade iz armaturke, 'in z njimi je bil nož
sok pomegrante na njem, zato je mislil, da smo nekoga ubili - tako, da
kako smo dobili takšne zgrožene reakcije, ki jih vidite od njega v
film.

V stilu, ki ga uporabljam, resnično ni drugega načina
ne morete združiti dveh akterjev skupaj. Če to storite, ne morejo
ukrepati. Ne morejo narediti prizora. Zato sem uporabil samega sebe.

iW: Lahko govorite o lokacijah filma? Vem, da so te
neplodna pobočja z samotnim drevesom so zelo pomembna pri vašem delu. Zakaj
te ponavljajoče se slike?

Kiarostami: Ne morem vam povedati, zakaj me ravno te vrste privlačijo
lokacije, na tiste vrste samotnih dreves, ki ste jih omenili, vendar se strinjam
s tabo, da jih zelo privlačim. Snemal sem samotna drevesa
zadnjih dvajset let. Mogoče me vabi tisto drevo
fotografiraj.

iW: Kaj pa uporaba krčnih mest? [Moje intervjuvanje
partner, pisatelj iz bostonskega Phoenixa, primerja ta spletna mesta do konca
Rim so upodabljali nekateri italijanski neorealisti.]

Kiarostami: Iskal sem lokacijo, kjer je vrsta neznancev
ki ga vidite v filmu, bi lahko imela smiselno in logično prisotnost.
Če bi šel v odročno puščavo, ne bi bilo razloga za to
bodi tam. V mestu, v mestnem okolju, tega ni mogel imeti
vrsto komunikacije in interakcije s temi ljudmi, zato sem moral uporabiti
lokacija, na katero je bil razlog, da so ti ljudje prišli
skupaj. Toda najpomembnejši motiv v tistem okolju je bil prah
sam prah je moral prevladovati nad vsem.

iW: In ali so ljudje, kot je Rosselini, vplivali na vas?

Kiarostami: Spomnim se, ko sem bil bolj navdušujoče občinstvo
član, navdih sem dobival pri ustvarjalcih neorealistov. Ampak
podobnost, ki jo vidite z neorealističnimi filmi, je zato, ker neorealizem
je imel opraviti z Italijo po vojni in tukaj v Iranu, vidite situacijo
kar je spet mesto po vojni, 8 let staro vojno. In še več
družbene razmere in človeške prvine, ki spominjajo na a
Neorealistični film kot slogovni.

iW: Konec filma ustvarja silovito reakcijo. Moja pričakovanja
so me popolnoma iztrgali. To je veliko tveganje, mora biti veliko
tveganje celo za iranski film. Lahko razpravljate o tem tveganju?

Kiarostami: Kot da govorite zame. Ker sem čutila točno
enak način. Neke noči, ko sem si zamislil konec, sem to pomislil
je bil na koncu ogromen zasuk. Ni mi bilo ravno všeč in
vso noč in ko sem se zjutraj zbudil, sem pomislil
to je bilo res veliko tveganje, vendar je bilo tveganje vredno. Tudi ko sem
naj se ljudje prepirajo o koncu filma, všeč mi je, ker je
pomeni, da se film še ni končal. Ne zanima me, če se sreča z nekaterimi
pričakovanja ali gre v nasprotju s temi pričakovanji, ampak dejstvo, da je
film ima življenje v glavah in o njem nenehno razmišljajo - to je
kar imam rad. Gledalcu ustvarja nekaj energije. In
včasih se mi zdi takšna energija pomembnejša od ljudi
se strinjajo s tem, kar vidijo, ali jim je všeč to, kar vidijo.

oj izpoved lisica

['Okus češnje' distribuira Zeitgeist in se odpre jutri
v izbranih gledališčih.]



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji