Smrt traja dopust: Roberta Altmana 'Prairie Home Companion'

Kako primerno to Robert Altman naj sledi svojemu častnemu oskarju s filmom, kot je “Domači spremljevalec prerije. “Nagrade za poklicne dosežke ponavadi povabijo na posvečenje dela in senzibilnosti,“ Prairie Home ”pa je sam po sebi nekakšen velik povzetek: v svoji široki zasedbi likov, regionalnem in glasbenem miljeju, prekrivanju se skriva nekaj altmanesque. dialog in potepujoča, povečevalna kamera ter preokupacija filma s smrtjo in pretekom časa, ki se počuti veličastno in prepričljivo. Toda 'A Prairie Home Companion' je tudi nekakšen pristop k tej znamki poznokarierskega posvečenja. Ko se odlični režiserji lotijo ​​celotnega opusa, grobi robovi se pogosto zgladijo, napačne korake pa prezremo - kako pa je z opazno odsotnostjo 'Dr. T. in ženske'S tistega oskarjevega koluta? koga? - in samo delo je bilo sanitarno odvzeto, da bi ga povzeli na ravni velike kinematografske umetnosti. Zagotovo je Robert Altman odličen umetnik in 'A Prairie Home Companion' je simpatičen delček kinematografije, vendar je prav tako poševen in brezskrben, zmešan in prepreden z življenjem. Skratka, popolnoma altmanesque v vsakem pomenu besede.

'A Prairie Home Companion' je nekakšen zakulisni muzikal, ki je sledil zadnji izvedbi izmišljene različice Garrison KeillorRadijska oddaja. Keillor je vodja slovesnosti v oddaji in težišče filma. Zavrni skorajšnjo smrt predstave - ostali izvajalci ga vsaj za trenutek molčijo; 'Trenutek tišine na radiu,' protestira, 'ne vem, kako to deluje.' Oddaja se nadaljuje z novo sledjo mrtvega zraka. Lefty (John C. Reilly) in Dusty (Woody Harrelson), dva pevska kavboja, se zabavno spopadata s slabimi šalami. Meryl Streep in Lily Tomlin ponudita bolj duhoven in resničen kontrapunkt kot Yolanda in Rhonda Johnson, sestri, ki sta celo življenje preživeli peli. Keillorjeva suha duhovitost ohranja oddajo, ki se hitro giblje med številkami, medtem ko njegova zasedba nastopajoče upada z glavo v veliko neznanko z nasmehi vsepovsod.

Scenarist Keillor, ki je zgodbo iz svoje radijske oddaje prilagodil s Ken LaZebnick, je skoval nekaj resnejših zakulisj, kjer en lik nenadoma umre in tako imenovana Dangerous Woman (Virginia Madsen) prispe v dvoumne okoliščine. Madsen je videti groba in lepa, oblečena v belo od glave do pet, premika se in govori z mero in strmoglavo. Je izpopolnjena in učinkovita, dobesedna utelešljivost neumnosti in uvoza filma; ona je senca smrti, grožnja izgube, ki visi nad vsakim srečnim trenutkom in vsako neumno šalo. Film se vrti med temi skrajnostmi, ki jih pooseblja v hipu - en trenutek, Altman je ostal Guy Noir (Kevin Kline) brenčanje po Madsenu ali nenadzorovano prdenje ali Yolanda in Rhonda, ki se raztapljata na njuni sestri za prodajo; Naslednja, vrešča odmev zaljubljenega ljubimca na površje, medtem ko govorjenje o samomoru ali usodni avtomobilski nesreči označuje zračen pas. Do filma prihaja do shizofrenije, ki ne deluje vedno: Kline, na primer, včasih preveč odmika proti klofutam, in čeprav bi jo morali jemati nekoliko resno, Lindsay Lohan je katastrofalno zgrešena kot Yolandina hči Lola. Toda ta shizofrenija je v bistvu poanta - podobno kot dobri srednjeveški mojstri, tudi ti liki vedo, da sta veselje in trpljenje del vsakega dne, ki ga je Bog dal, igralci, ki jih igrajo, pa brez sledu ujamejo ta občutek za ravnotežje. skepticizma ali zaničevanja (in čeprav je na tej točki skoraj dolgočasno izločiti Meryl Streep, ostaja brezhibna, tudi v tej dobri družbi).



najboljši indie grozljivki

Čeprav je Altmana v prejšnjih filmih pogosto obtoževal spodbude, ima 'A Prairie Home Companion' obljubljajočo sladkost in nežnost in s pomočjo kinematografa Edward Lachman ('Daleč od neba“), Altman doseže vizualno teksturo, ki nas potegne dalje v njegov objem. Film je kopan z bogato, živo barvo in ostrimi, svežimi sencami. Kamera s strokovno milostjo potuje po prostoru gledališča. Takoj je jasno, da smo v rokah mojstra v sami višini njegovega obrti; Vse, kar nam preostane, je, da se temu prepustimo. Ko prvič opazimo Madsena, se brez besed spusti po stopnicah, efemerna in strašljiva vizija, lepa, očarljiva in grozljiva. Ne glede na zmešnjavo in širjenje 'Prairie Home' je to film, bogat s podobami, kot so te, tako nežno sestavljene, da se nam zdi, da bi se jih lahko dotaknili, čeprav se zdi, da zdrsnejo izven dosega.

A vse res zdrsne. 'Prairie Home spremljevalec' je zaskrbljen s tem počasnim korakom časa in neizogibnostjo smrti. Vsekakor je to zagotovo eden najbolj burnih in najzaslužnejših filmov o smrti, kar sem jih kdaj videl. Naenkrat je čudovito in melanholično, veselo in hudomušno. Altman je to morda najbolje povzel na nedavnem nastopu vprašanj in odgovorov v New Yorku, ko je v 'A Prairie Home Companion' priznal, ne da bi mu kaj prinesel, 'vsi umrejo, vendar pojejo ... in veseli so.'

[Chris Wisniewski je pisatelj skupine Reverse Shot in je pisal za Intervju in založnike Weekly.]

Vzemi 2 Kristi Mitsuda

Nikogar, ki bi se klanjal pri oltarju Altman (hiperbolični pogled, za katerega se mi včasih zdi pretirano dovzeten), sem šel v 'A Prairie Home Companion', kljubovalno oborožen s pripravljenim Armondom White-ish kontrarianizmom. Že od začetka ekscentrično tonsko neskladje v postavi tako poslabša in sili, da anahronističen Guy Noir govori na trdo zakuhan način, zato ga jezi v obraz, da boli, da bi videl njegove interakcije z običajnim Altmanovim ansamblom sodobnih odbojk. Izdelana 'gibčnost' zasebnega očesa, ki je sozvočena z naturalizmom patentiranega vrtinčenja prekrivajočega se dialoga in nenehnega dogajanja, film vlije v nenavadno povečano avro, ki omogoča radovedno gledanje.

grimasno vrhovno sredstvo

Ta zunajzakonska čudnost se še dodatno zaplete s prihodom Virginije Madsen kot klasičnega hottieja v jaknem plašču in petah, rdečega sleda fatalke femme, ki hodi le preveč prešerno in ironično, da bi bila prava stvar, sum je kmalu potrdil 'Razodetja' njene bolj eterične narave. Kljub temu se zdi strukturiranje kontrastov in njegova odkritosrčnost videti preveč nelegantno neroden okvir, na katerega bi lahko obesili tisto, kar je sicer trmast in divje zabaven portret radijske oddaje na predvečer smrti ob polni nostalgiji.

Po pravici do filma še nikoli nisem poslušal nobene dejanske oddaje, ki jo je ustvaril Garrison Keillor (tu igra interpretacijo samega sebe na podlagi svojega scenarija), in zagotovo pogrešam igrive šale in morda razjasnitev slojevitosti fikcije in resničnosti. Kljub temu pa sem se kljub svoji nagnjenosti k nezadovoljstvu in nelagodju zaradi njenih dramatičnih konstrukcij počutil postopoma, če sem ga v celoti osvojil, deloma zaradi sijaja Maja RudolphZabavnih reakcij obraza, predvsem pa zaradi zavzete energije in lepote nastopov, predvsem tiste večno solzne in zlatoglave Yolande. 'A Prairie Home Companion' morda v svoji malenkosti nima sposobnosti za dolgoživost Altmanovega drugega glasbeno osredotočenega dela, 'Nashville”(Edinstven dušen film v režiserjevem opusu), vendar nenavadno prenaša nalezljivo vznemirjenje tako živega gledališča kot glasbe občinstvu preko celuloida; Oda preživetju in prevzemanju veselja celo pred angelom smrti bi lahko le začinjen smeh zanikal svoje zmožnosti gibanja nožnih prstov.

[Kristi Mitsuda je pisatelj skupine Reverse Shot in dela na filmskem forumu v New Yorku.]

hannibal sezona 4 2018

Vzemite 3 Adam Nayman

Sedemindvajset let po tem, ko ste pomagali pri rušenju Pike Bishop in sov., L.Q. Jones umre globoko simbolno smrt v drugi elegiji že do konca. Zgodovinsko gledano ima Roberta Altmana 'Prairie Home Companion' zelo malo skupnega Sam Peckinpah'S'Divji kup, 'Vendar gre v bistvu za isto zgodbo: tesno navezana skupina strokovnjakov se sooča z izumrtjem. V Altmanovi posesti je celo nekaj strelcev: pojoči kavboji, ki jih igrata Woody Harrelson in John C. Reilly, predstavljata nekakšen nežen pestiche Peckinpah. Enako velja za Jonesovega junaka, ostarelega krokarja, ki umre v trenutkih, ko je podrl še zadnji stari standard. 'A Prairie Home Companion' je film o poslovilnih opravilih: naš komično nadobudni pripovedovalec (Kevin Kline) - še en pohodni anahronizem - nas je seznanil, da je to, kar gledamo, zgodba o končni oddaji časnega radia Garrison Keillor razstava 'Prairie Home Companion.' Potem ko je izvedel za Jonesovo smrt, Keillor (ki se sam igra precej neokusno kot glib-tiran) v tihi tradiciji svoje trgovine naznani, da mora nadaljevati razstavo. A kdo se heca? To je Zaključna noč in to vedo vsi. In vendar 'A Prairie Home Companion' ni nekaj hudega slutenja: to je komedija in okretna. V veliki zasedbi je Lindsay Lohan (kot hči veteranske kantavze, ki jo igra Meryl Streep) zapela zadnjo pesem oddaje: spotikanje besedil starodavnemu mojemu fantu je baraba sitna, nervozno vstavi nekaj lastnih besed (je knjižna, vintage pesnica, ki je nosila najstnice, sodobna v vseh pogledih) in zmaga nad osupljivo tradicionalno studijsko publiko. Bilo bi mračno primerno, če bi Lohan, Perton MTV, brezpilotni zvok za starodavno glasbo zazvenel, vendar je Altmanov film bolj drzen kot tista - predlog je, da je prepad med preteklostjo in sedanjostjo navsezadnje krmarjen. Takšen optimizem preprečuje izbruh slave: to lahko nekoliko škodi, toda naši junaki, ki se slišijo na kitaro - jim rečejo blagi kupci - priznavajo, da se preveč močno oprijeti preteklosti, je neke vrste strog mortis.

[Adam Nayman, pisatelj skupine Reverse Shot, v Torontu gleda filme za oči Weekly. Prispeval je tudi članke za soboto zvečer, kinematografsko področje, montaža in film POV.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji