Desetletje: Agnes Varda na temo 'Gleaners in jaz'

OBVESTILO UREDNIKA: vsak dan naslednji mesec bo indieWIRE ponovno objavljal profile in intervjuje iz zadnjih desetih let (v izvirnem, retro formatu) z nekaterimi, ki so v prvem desetletju tega stoletja opredelili neodvisno kinematografijo. Danes se bomo vrnili v leto 2001 z intervjujem, ki ga je imela Andrea Meyer z Agnes Vardo ob izidu njenega priznanega doktorata The Gleaners and I. '



INTERVJU: 'Ožiganje' strasti Agnes Varda: Agnes Varda

(indieWIRE / 03.08.01) - Filmi iz Agnes Varda so vedno prežeta z Agnes Varda - njeno resničnostjo, njenimi mislimi, glasom in strastmi. Njeni igrani filmi - “La Pointe Courte'(1954),'Cléo od 5 do 7'(1961),'Sreča'(1964),'Vagabond”(1985) - so velika feministična dela, ki eksperimentirajo s tematiko in obliko, kot je najboljše Francoski novi val. Veljalo je za predhodnico odmevnega kinematografskega gibanja Truffaut in Godard, in je bil očitno vpliven v tonu in slogu. Verda je morda najbolj znana po talentu dokumentarca, ki je okrepil tako njene fiktivne kot nefantastične filme. Celo dramatična dela kot soEden poje, drugi pa ne«(1976) služijo kot dokumenti svojega časa - v tem primeru feministične borbe 60-ih in 70-ih. Vardina briljantnost je najbolj vidna v delih, kot so 'Jacquot, «Portret njenega pokojnega moža, filmskega ustvarjalca Jacques Demy ('Krovni dežniki“),“ Vagabond ”in osupljive kratke hlače kot“opera Mouffe'In'Živjo kockice, “Ki uporabljajo spretnosti, ki jih je v svojih zgodnjih letih kot fotoreporter uporabljala.

Za njen zadnji dokumentarec:Gleaners in jaz, 'Varda je svoj mini DV-fotoaparat usmerila v staro prakso - hrano za pšenico, ki je ostala po spravilu - da bi ustvarila portret sodobnih' čistilcev ', tiste lačne, ki živijo na ostankih, ki smo jih ostali, zavrgli. kot ona sama, ki ustvarja umetnost slik in materialov, ki jih zbira. Ta osupljiv film začne tridnevno retrospektivo Vardinega dela v Filmski forum v New Yorku. Andrea Meyer se z legendarnim režiserjem pogovarja o povezovanju z njenim občinstvom, intuicijo, urejanjem in pisanjem besedila.

indiEWIRE: Bleščanje je tako nenavadna tema. Zanima me, kaj vas je pritegnilo kot temo za dokumentarni film.

Agnes Varda: Sama bleskanost ni znana - je pozabljena. Beseda je passé. Tako so me zaintrigirali, ko so ti ljudje na ulici pobrali hrano. In potem sem pomislil, kaj se dogaja s polji pšenice? Na poljih pšenice ne ostane nič. Pa sem šel k krompirju in našel sem ta krompir v obliki srca, in počutil sem se dobro. Dalo mi je občutek, da sem na pravi poti.

3. sezona



'Snemanje filmov, zlasti dokumentarnih, je zeblo. Ker izberete tisto, kar najdete; se upogneš; greš naokoli; ste radovedni; poskusite ugotoviti, kje so stvari. Toda analogije ne morete nadaljevati, saj ne posnamemo ostankov. '


iW:Toliko sebe in svojih čustev vložite v svoje filme, zato se gledalci spravijo vanj.

Ime: Točno. Veste, to si resnično želim - vključiti ljudi. Vsaka oseba. Občinstvo ni kup. Veste, to ni 'občinstvo'. Zame je 100, 300, 500 ljudi. To je način, da jo spoznaš, spoznaš njega. Pretirano je, ampak resnično dajem dovolj od sebe, zato morajo priti k meni. In morajo priti do ljudi, s katerimi se srečujem [v filmu]. In mislim, da jih ne pozabimo. Ker so ljudje [s katerimi se pogovarjam] tako edinstveni, tako velikodušni - o družbi vedo toliko. Niso grenki, zlobni. Velikodušni so. Na nek način so sivi, anonimni - veste, ponižani ljudje. Na nek način dajejo občutek, da se jih moramo sramovati, ne njih. In očitno vložim veliko energije za to, da bodo videti dobro, jasno izražajo stvari, vključno z bolečino, težavami, težavo živeti, jesti. Veste, ves čas prenajedemo. Vsi naredijo. In pol sveta strada.

iW: Zdi se, da ste navdušili izkušnjo snemanja filma?

Ime: Včasih se do solz dotaknem. Tisti v prikolici [prikolici] je bil boleč. Izgubil je službo, izgubil je ženo, izgubil je otroke. Potem se počutiš, kot bi moral molčati, poslušati in poskušati biti zelo majhen v karavani. Z majhno kamero se trudim, da ne bi motil pretoka njegovih besed. Potem pa z urejanjem vidite, kaj boste počeli z njim. In na odprtih trgih sem bil tako ganjen. Tako boleče je videti starke, ki se jim je težko upogniti - in prišli ven z enim kosom hrane. In spet upognite, da dobite še eno stvar. Veste, je tam stara ženska? Ona gre v ta jajca. Večina jih je pokvarjena. Najde škatlo in na koncu najde nekaj nerazločenih jajc. Ko veš ceno jajca, razumeš, da ona potrebuje denar. Tega ne bi delala pol ure, da bi dobila šest jajc. In tako me je srce tisto bedo resnično bolelo.

iW: Koliko tega, kar ste posneli, je bilo načrtovano?

Ime: Načrtovano je zelo malo. Načrtovano je, da se srečamo s tem ali onim. Po njihovem iskanju, ki je trajalo veliko časa. Nisem imel pri roki seznama čistilcev. Moral sem jih najti.

iW: Bleščanje postane metafora za toliko stvari, celo filmsko.

Ime: Ja. Res je, da se snemajo filmi, zlasti dokumentarni. Ker izberete tisto, kar najdete; se upogneš; greš naokoli; ste radovedni; poskusite ugotoviti, kje so stvari. Toda analogije ne morete nadaljevati, saj ne ostajamo le ostankov. Čeprav obstaja nekaj analogij o ljudeh, ki jih družba potisne na stran. Ampak to je pretežka analogija.

srednje ime macaulay culkin

iW: Ena izmed drugih stvari, zaradi katere je film tako privlačen, kot je vaše drugo delo, je, da gre toliko za vas kot o ljudeh, katerih življenje dokumentirate. Sami snemate - roke, obraz, celo plesnivo mesto na stropu.

Ime: Imam dve roki. Eden ima kamero - drugi na nek način deluje. Všeč mi je ideja, da so te ročne kamere - te nove številčne stvari - zelo lahke, po drugi strani pa zelo 'makrofoto'. Veste, kaj je makro? Stvari se lahko približate zelo blizu. Z eno roko lahko posnamem drugo. Všeč mi je ideja, da bi ena roka vedno bleščala, druga pa vedno snemala. Zelo mi je všeč ideja o rokah. Roke so orodje čistilcev, veste. Roke so orodje slikarja, umetnika.

iW: Opazil sem, da imaš v Jacquotu skoraj enake posnetke, le da so Jacquesovi lasje in roke. Ti posnetki so tako lepi, tako obremenjeni s čustvi.

Ime: Ko sem delal svoj film, sem na nek način mislil, da samo delam avtoportret. Zdaj je veliko gledalcev - in vesel sem, da ste ga predstavili, ker tukaj ni nihče - prišel k meni in rekel: 'Bilo je tako ganljivo, da ste z leti dosegli enake posnetke kot za Jacquesa: njegovi lasje , njegovo oko in nato roko. In njegova roka z majhnim obročkom tam. '

In pravijo: 'Na nek način je bilo to, da bi se z leti dotaknil njegove roke filma.' In ko mi je moški to rekel, sem jokal. Nisem je spoznal. Veste, hvala bogu, poskušam biti zelo spreten v urejevalnici. Ko pa snemam film, skušam biti zelo nagonski. Po moji intuiciji - je to beseda? Po povezavi moje združevanje idej in podob. In kako gre ena stvar k drugi. Ampak potem, ko urejam urejanje, sem strog in poskušam biti strukturni. In ko mi je to rekel, nisem nikoli pomislil na to. Toda rekel je: 'Saj ste naredili iste posnetke.'

Bil sem tako navdušen, sem jokal. In rekel je: 'Nisem hotel, da bi te poškodoval.' Rekel sem si: 'Ne poškoduješ me - dobro me počutiš.' Jaz sem jokal, vendar mi je dal občutek, o, da sem se pridružil [ Jacques], veste, na nek način. In sem si mislil: vesel sem, da delam po intuiciji. Ker če bi ga organiziral, mi ne bi bil tako všeč. Razumel sem, da je to umetnik, saj veš - ker delaš po intuiciji. Greš na pravo stvar, na pravo mesto, na pravo podobo, s svojimi občutki.

iW: Po svoji intuiciji je odgovorna tudi za vse vaše čudovite razvade v 'Gleaners.'

Ime: Je kot jazz koncert. Vzamejo temo, znano temo. Vsi skupaj igrajo kot zbor. In potem se trobenta začne s temo in naredi številko. In potem se na koncu njegovega solo pojavijo teme, ki se vrnejo na zbor. In potem klavir spet prevzame temo. Drugi pa se zmeša, veš, potem se vrne k temi in nazaj k zboru. Imel sem občutek, da so bile moje digresije takšne - malo fantazije; malo svobode predvajanja glasbe stvari, ki jih čutim, stvari, ki jih imam rad. In vrnite se k temi: Ljudje živijo od naših ostankov. Ljudje se prehranjujemo s tem, kar odvržemo. In rečem 'mi', ker to ste vi, jaz sem - to so vsi.

iW: Kaj vam pomeni ta retrospektiva vašega dela?

Ime: No, povedal ti bom. Imel sem retrospektivo na MoMA; Imela sem enega Ameriška kinoteka; Imam enega pri Umetniški center Walker v Minneapolisu; v Franciji sem imel enega pri Kinoteka. No, postaram in ljudje začnejo snemati moje filme.

iW: Kaj menite, da danes vaši filmi ponujajo ljudi?



'Imel sem občutek, da so bile moje digresije takšne - malo fantazije; malo svobode predvajanja glasbe stvari, ki jih čutim, stvari, ki jih imam rad. In vrnite se k temi: Ljudje se hranijo s tem, kar vržemo [proč]. In rečem 'mi', ker ste to vi, jaz sem - vsi so. '

Pravosodni kostumi amazonske lige

Ime: No, mi moraš povedati.

iW: To bi bilo varanje. Kaj misliš?

Ime: Jaz bi rekel energija. Rekel bi ljubezen do snemanja filma, intuicija. Mislim, ženska, ki deluje s svojo intuicijo in poskuša biti inteligentna. Je kot pretok čustev, intuicije in veselja do odkrivanja stvari. Iskanje lepote tam, kjer morda ni. Videti. Po drugi strani pa poskušamo biti strukturni, organizirani; poskuša biti pameten. In to, kar verjamem, je cinécriture, čemur vedno pravim cine pisanje. Kar ni scenarij. Kar niso samo besede pripovedi. To je izbira predmeta, izbira kraja, letni čas, posadka, posnetki, kraj, objektiv, svetloba. Izbira odnosa do ljudi, do igralcev. Nato izberete urejanje, glasbo. Izbira sodobnih glasbenikov. Izbira melodije mešanja Izbira gradiva za oglaševanje, tiskovno knjigo, plakat. Veste, to je ročno delo filmskega ustvarjanja - v to res verjamem. In temu pravim kino pisanje.

Mislim, da če je film dobro narejen, je zame dobro napisan. Cine-napisano. Zato se borim za to. In čeprav vem, da je mogoče nekatere scenarije lepo narediti skupaj z drugim režiserjem in nato še enim urejevalnikom. Gledal sem filme, ki so bili lepo narejeni na ta način. Toda tako kot snemam, sem rad odgovoren za vso stvar. Nikoli ne delam na drugih projektih, na drugih zaslonih. To je skromno, vendar sem opravil svoje delo in se trudil, da bi bilo to verodostojno, na dotik. Poskusite biti pametni in občinstvo prinesti inteligentnega. In pravim vam - z mano se obnašajo kot inteligentno občinstvo. Postavljajo lepa vprašanja; po projekcijah govorijo z mano; povejo mi osebne stvari - želijo biti vpleteni.

Pravijo mi, da so se dotaknili. To je dober občutek. To nima nobene zveze s blagajno. Upam, da gre dobro, vendar je povsem drugače. Vesel sem, ko deluje. Ste videli '101 noči'- to je bil totalni flop. Ko pa ljudje o tem govorijo in jim je všeč - v redu. Ne prekine moje energije; zaradi tega se ne počutim, kot da sem zguba ali kaj podobnega. Imel sem flope, imel sem uspeh.

iW: Ta je tako lepa, vsi jo bodo imeli radi.

Ime: Spet sem na cesti. Na pot bom - ja. Prosti - poskuša biti svoboden. Od tega, kar počnejo drugi ljudje; uspeha. Veste, poskuša se osvoboditi manjših stvari. Na cesti se zelo dobro počutim. Čeprav živim v mestu in imam streho.

gwyneth paltrow marvel

iW: Lepa streha, bi lahko dodal.

Ime: Gnila streha, lahko dodam - vendar jo popravim. Se vam ne zdi smešno tako, kot pravim [strop], da je slika - da bi jo lahko občudovali v muzeju? Ja, karkoli bi lahko bila umetnost. Karkoli bi lahko bilo lepoto. In ne bodimo: 'To je strop pokvarjen In to je muzej. 'Strop je gnil - moti me, puščanje. Prihaja voda - tack-tack-tack. Ampak poglejte, zakaj naj grem v muzej in rečem: 'Tapije so lepe, ko imam to na [stropu]?' [V filmu] si rečem, 'moj strop je umetniško delo.' življenje v - Veste, najti ne samo lepoto - zabavo, veselje, zabavo. Najti zabavo tam, kjer je včasih samo dolgčas; iskanje zabave, ko je breme. Vedno lahko naredite nekaj videti drugače. Kar je način, da rečem, da sem na nek način zaščiten pred nesrečo. V mojem življenju sta velika nesreča in velike bolečine. In na nek način sem zaščiten. Veste, čutim, da me celo mrtvi ljudje varujejo. Zato se nisem preveč pritoževal.

Prejšnji:

Desetletje: Darren Aronofsky o 'Requiem za sanje'

Desetletje: Kenneth Lonergan o 'Lahko računaš na mene'

Desetletje: Mary Harron o 'ameriškem psiho'

Desetletje: Christopher Nolan o 'Memento'



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji