Desetletje: Alfonso Cuarón o filmu 'In tudi tvoja mama'

OBVESTILO UREDNIKA: vsak dan naslednji mesec bo indieWIRE ponovno objavljal profile in intervjuje iz zadnjih desetih let (v izvirnem, retro formatu) z nekaterimi, ki so v prvem desetletju tega stoletja opredelili neodvisno kinematografijo. Danes se bomo vrnili v leto 2002 z intervjujem indieWIRE, ki ga je imel Anthony Kaufman z Alfonsom Cuaronom ob izidu njegovega zelo cenjenega Y Tu Mamá Tambiéna. '

INTERVJU: Še en najstniški film: Alfonso Cuarón o resnici, slogu in 'Tudi tvoja mama'

(indieWIRE / 03.11.02) - Alfonso CuarónČetrta lastnostIn tudi tvoja mama'Je več kot le seksi, najstniška popotnica skozi mehiško visoko družbo in odročna zaledja. To je družaben komentar, psihološko potovanje in zagotovo je tudi para zgodba dveh fantov, ki posteljo starejšo žensko. Temelji na zgodbi, da sta Cuarón in njegov brat Carlos film je napisal pred več kot 10 leti, film sledi Tenochu (Diego Luna) in Julio (Gael García Bernal), dva pohotna fanta, ki se odpravita na potovanje s predmetom svoje želje, Luisa (Maribel Verdú), žena enega Tenochovega starejšega bratranca.

Navdihnjen od Frank Zappa, Jean-Luc Godard, slabi najstniški filmi, erotika in
lastne izkušnje iz pretekle in sedanje Mehike, bratov Cuarón
sodelovanje je turneja, ki združuje visoke in nizke sloge. Veselo in
film, ki je bil dotikljiv, političen in oseben, je zmagal v scenariju in igranju
nagrade na natečaju 2001 Beneški filmski festival, je nazadnje pometela mehiška blagajna
leto in je ena izmed največjih tujih filmskih zgodb iz leta 2002
ameriška indieWIRE je pred kratkim s Cuarónom spregovorila o edinstveni tretjini filma
pripovedovanje osebe, njen svobodomiselni slog in njegovo tesno sodelovanje z
je opozoril kinematograf Emmanuel Lubezki ('Sleepy Hollow, ''Ali'). IFC filmi bo ta petek izdal 'In tudi tvoja mama'.



'Eden od razlogov, zakaj sem hotel snemati ta film, je bil, ker sem hotel iti
nazaj do svojih korenin in ne govorim o Mehiki, ampak o svojih ustvarjalnih koreninah:
posneti film, ki bi ga radi naredili, preden bi šli v filmsko šolo. '


indiEWIRE: Kako ste ugotovili objektivno stališče filma?

Alfonso Cuarón: S Carlosom sem se odločil narediti nekaj zelo objektivnega. jaz
je rekel: 'Potrebujemo pripovedovalca, tretjega pripovedovalca.' In rekel je: 'Ne
ne bo delovalo; potrebujemo pripovedovalca prve osebe. 'Potem sem mu pokazal'moški,
ženska
, 'In prvič, ko Godard uporablja pripovedovalca tretje osebe, on
je bilo tako: 'V redu, ne igraj več, razumem.'

iW: Ali lahko govorite o tistih dokumentarnih trenutkih, ko kamera od zgodbe zavije na druge podrobnosti?

Kremen: Ja, to je bilo v scenariju. Obstajala je ta ideja, da kamera
iskal bo malo opazovanj, skoraj v dokumentarcu
slog. Tu se dogaja dejanje, a kamera ima svoje pripombe.
Za nas je bilo tako osvobajajoče. Pred štirimi leti bi si mislili, da je
grozno. Uokvirjali smo posnetke in sem si mislil: 'Emmanuel, kako je
In on bi rekel: 'Izgleda kot sranje.' In bil sem: 'Kaj je?
narobe? 'In bil bi kot:' Ne, snemamo ga. Izgleda kot sranje; je
super! 'In to je bila filozofija.

iW: Ampak to v resnici ni videti sranje.

Kremen: Ja, ampak to ni razglednica. Šlo je za razkrajanje, v nasprotju s sestavljanjem posnetka. Šlo je za to, da bi bilo videti improvizirano. Eden izmed
razlogi, zakaj sem hotel narediti ta film, so bili, ker sem se želel vrniti k svojemu
korenin in ne govorim o Mehiki, ampak o svojih ustvarjalnih koreninah: narediti
film, ki bi ga radi naredili, preden bi šli v filmsko šolo, ko vi
ne vem, kako snemati film ali sestaviti posnetek. Šlo bo za film
nočna mora šolskega učitelja Ni šlo za kršitev pravil, ampak za to
ne vedoč, da so pravila obstajala.

iW: Film dejansko izgleda zelo dobro. To ni nekaj trhkega ročnega videza; zelo je lepo.

Kremen: To je Emmanuel [Lubezki]. On in jaz imava dolgo zvezo. On ni samo moj DP; je eden najpomembnejših sodelavcev. Emmanuel ni direktor fotografije, ki postavlja luči in postavlja okvirje; on je
vključen v pripoved. Dokler sem pisal scenarij, sem bil
z njim govorimo o tem. Ko smo končali “Velika pričakovanja,' bili smo
bolan zaradi iskanja sloga. Čutili smo, da povsod zadiramo v slepo ulico
in vse je bilo občutek baroka. In rekli smo, naslednji film imamo
narediti nekaj objektivnega. Ker smo delali subjektivne filme tam, kjer si ti
doživeti vse z vidika glavnega junaka. In kdaj
pisali smo, vedno smo razmišljali v tistih izrazih. Ko smo začeli noter
pred produkcijo, smo se odločili, da ga želimo narediti ročno, predvsem zaradi
svobodo, ki bi jo dala nam in igralcem. Toda hkrati
tega televizorja nismo želeli početi, kjer se kamera premika kot nora.
Začeli smo razmišljati o vsem, kar je precej postavljeno, in gledali na vse
od daleč.

iW: Je bilo fotografiranje v zaporedju koristno?

Kremen: Da, zagotovo. Tu je bil razkošje. Zemljevid našega streljanja je bil
ki temelji na zemljevidu potovanja v filmu. Bila sta dve neverjetni
dejavniki: Gael in Diego se poznata že od malih nog
nisem poznal Maribel [Verdú]. S tremi sta bili samo dve vaji
izmed njih. Morali bi nas imeti več, a nisem želel, da bi bil led
zdrobljen. Tako so to uporabili kot orodje. Tako se led topi med
likov, dogajalo se je v resničnem življenju, tako kot je bila Maribel
v Mehiki se počuti bolj udobno, lik Louisa se bolj počuti
udobno v Mehiki. Edino, kar smo posneli iz kontinuitete, je bilo to zelo
zadnji prizor v kavarni, ker smo ga hoteli spraviti s poti;
v nasprotnem primeru bi igralci za to samozavestno delali
vrhunec. Tako so nastopali v trenutku, ne v velikem finalu.



»S svojimi filmi imam zelo subjektivno izkušnjo. Izkusim jih in
ko končam film, jih nikoli več ne vidim. '


iW: Se je vrnil v Mehiko močan za vas osebno in tudi za filmarja?

Kremen: Prvič sem bil tako dolgo v Mehiki, morda pri desetih
let. Bilo je neverjetno. Že dolgo nisem šel na potovanje po cesti. Torej
iskanje lokacij je ponovno odkrilo Mehiko, ki je v mnogih pogledih ni
spremenjena. Zame je bila to reklamacija Mehike. Veliko vinjet mi
v filmu so bile stvari, ki smo jih doživeli pri iskanju lokacij.

iW: Se vam zdi, da ste z 'Y Tu Mamá' naredili nekaj bolj posebnega, pomembnejšega od tistega, kar ste storili s svojimi prejšnjimi filmi?

Kremen: Ne morem veliko reči, ker imam zelo subjektivnega
izkušnje z mojimi filmi. Izkusim jih in ko končam film, se
nikoli več jih ne vidim. Od zadnjega dne nisem videl nobenega svojega filma
laboratorij. Zame gre za tisto, kar sem se naučil za naslednji film. Od mojega
iz stališča, 'Y Tu Mamá' je morda moj najboljši film ali moj najmanj slab film. Ampak
vsekakor,Mala princesa'Je moj najbolj oseben film in ena stvar je
nič drugega z drugim.

iW: Kaj ste se naučili o filmu 'Y Tu Mamá' za svoj naslednji film?

Kremen: Veliko. Izvedel sem, da obstaja neverjetno neraziskano ozemlje
pripoved. Prej sem mislil, da je neraziskano ozemlje oblika, način
snemaš film. Zdaj se učim o lepem zakonu med
oblika in pripoved. Včasih sem zelo nadzoroval vizuale in urejanje,
in zelo bi obudil predstave; zdaj sem se naučil zaupati
gradiva in akterjev. Na tem filmu je bilo tisto, kar je bilo tako osvobajajoče
vse je bilo na plečih igralcev. To je bilo super.

iW: Zdaj delate na nečem drugem?

Kremen: Studijski film z imenom 'Moški otroci. 'To je znanstvena fantastika. Ne laserjev in drugih stvari, ampak svet je že 23 let. To je svet, kjer
že 18 let se ni rodil noben nov dojenček, zato je človeštvo obsojeno na izginotje
čez 60 let. Svet se razpada iz brezupnosti. A hočem
streljaj kot 'Bitka pri Alžiru' raje kot 'Iztrebljevalec, ”Skoraj kot
dokumentarni film o nečem, kar se je zgodilo leta 2024.

Prejšnji:

Desetletje: John Cameron Mitchell o “; Hedwig in jezni palci ”;

zavežite zanko

Desetletje: Darren Aronofsky o 'Requiem za sanje'

Desetletje: Kenneth Lonergan o 'Lahko računaš na mene'

Desetletje: Mary Harron o 'ameriškem psiho'

Desetletje: Christopher Nolan o 'Memento'

Desetletje: Agnes Varda na temo 'Gleaners in jaz'

Desetletje: Wong Kar-wai o filmu 'V razpoloženju za ljubezen'

Desetletje: John Cameron Mitchell o filmu 'Hedwig and the Angry Inch'

Desetletje: Michael Haneke spregovori o 'Code Inconnu' in 'Učitelj klavirja'

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji