Desetletje: Gašper Noe o 'Nepovratni'

OBVESTILO UREDNIKA: vsak dan naslednji mesec bo indieWIRE ponovno objavljal profile in intervjuje iz zadnjih desetih let (v izvirnem, retro formatu) z nekaterimi, ki so v prvem desetletju tega stoletja opredelili neodvisno kinematografijo. Danes se bomo vrnili v leto 2003 z intervjujem, ki ga je imel Erin Torreo z Gasperjem Noejem, ko je izšel njegov sporni 'Nepovratni.'

Vizionarski predor: Brutalni 'Nepovratni' Gaspar Noe



Monica Bellucci in Vincent Cassel v 'Nepovratni' Gaspar Noe

Z dovoljenjem filmov Lions Gate

Nosil je majico, obarvano s kavo, za katero se opravičuje, francosko-argentinski režiser Gaspar Noe ni nič takšnega, kot bi pričakovali, ko bi si ogledali njegove visceralne filme, kar je verjetno dobra stvar. Mehki, a hitro govoreči režiser je na mednarodno filmsko sceno prispel s svojim kratkim 'Meso' (1991), ki mu je sledil njegov prvenec, 'Stojim sam,' o mesarju delavskega razreda, ki je lahko ali ne bo spolno zlorabil svojo institucionalizirano hčer. Z 'Nepovratna,' Noe se odziva Kubrick pri uporabi intimnosti para v resničnem življenju na zaslonu in svoj objektiv usmeri v meščanstvo. V nastajajočem opusu Noe raziskuje antagonizem med moralo in vse preveč smrtnim mesom svojih protagonistov, ne da bi ponudil enostavnih odgovorov ali, kot je to 'Nepovratno', enostavno gledanje.

Zvezde francoskih market Vincent Cassel (»Preberi moje ustnice«) in Monica Bellucci ('Malena') sta Noeeva para, ki se igrata zaljubljenca, ki živita v čudovitem pariškem stanovanju s pogledom na park. Njihovo življenje naj bi se obrnilo na glavo. Ta zvočno in vizualno moteč film se odvija v obratnem kronološkem zaporedju, a la 'Memento,' kršenje običajnih pojmov o času, spolni identiteti in celo samem filmu. V dezorientirajočem kaosu testosteronskih impulzov (in dela s kamero) sta Cassel in njegov prijatelj (Albert Dupontel) steblo žlebov in črevesja Pariza. Cassel je nagnjen k maščevanju prejšnjega posilstva in hudomušnega pretepanja Belluccija v podzemnem prehodu; Dupontel ga skuša ustaviti. V lovu na njenega potencialnega napadalca, gejevskega zvodnika z imenom 'Le Tenia' ('trakulja'); dva se znajdeta v podzemnem gejevskem klubu S&M, ki se je izrecno imenoval 'Rectum.'

'Nepovratno' grafično nasilje in posiljevanje posilstva posilstva (osem minut, neizrezano) sta naslovila naslove ob premieri filma v V Cannesu lanskega maja, s poročili o tem, da se člani občinstva omedlijo, mečejo ali samo na prosto hodijo. Toda polemika ne bi smela zasenčiti tehnološkega podviga, ki je 'nepovraten' - manj za navidezno povratno pripoved in več za 12 dolgih slik, ki vsebujejo film. Erin Torneo, ki je prispeval indieWIRE, je sedel z razbitim Noejem na Filmski festival Sundance januarja, ko so govorili o digitalnih penisih, o maščobnem samozadovoljstvu občinstva in upadu ameriške kinematografije. Lions vrata film je objavil v petek.

indiEWIRE: V vašem prvem filmu 'Stojim sam' je vrstica: 'Nobeno dejanje ni reverzibilno.' Mesar iz tega filma se pojavi tudi na začetku filma 'Nepovratno.' Zakaj ste povezali filme '>

Gaspar Noe: Prebral sem knjigo o Kubricku in pisalo je, da je rad uporabil nekaj iz enega filma na začetku drugega. Ideja o tem mi je bila všeč, kot da je vmes reklama, nato pa pobereš tam, kjer si končal. Po oddaji 'Stojim sam' so vsi želeli odgovor [na vprašanje] 'Je pofukal hčer?' Rekel sem, da, igralec pa je rekel ne. Torej, odgovor sem priskrbel. In zabavam se lahko tako, da se povežem - veste, da se strobofonska svetloba iz tega filma pojavlja nekje drugje ali pa je morda Monikin obraz na plakatu v drugem filmu.

iW: Seveda obstajajo estetski in tematski razlogi za uporabo obratne pripovedi. A zlasti zato, ker ste imeli težave z ljudmi, ki so izstopili iz filma, zakaj ste si na začetku postavili najtežje prizore?

nekaj: Mislim, da ljudje hodijo ven ne zato, ker jim je dolgčas, ampak ker tega ne zmorejo sprejeti. Mislim tudi, da je pomembno, ali ga vidite popoldne ali ponoči. Običajno se [sprehajanje] zgodi več ponoči, ker se ponoči počutite šibkejši. Enkrat sem med filmom posilstva izstopil v filmu, ki je prišel na sredo, ker sem si rekel: 'No, če je to sredina filma, ne želim videti, kaj se bo zgodilo.' veliko ljudi sumi, da bo konec mojega filma slabši od začetka, ker tako deluje vrhunec filma. Dejstvo je, da če ostanejo, bodo dobili nekaj, kar bo izbrisalo te prve slike.

izgubljeni v vesoljskih pregledih

iW: Prebral sem, da ste lahko izbirali več končnic. Kako ste izbrali končno različico?

nekaj: Vaš nagon je veliko svetlejši od vaših možganskih celic. En konec je bil bolj eksplicitan, drugi bolj čustven. In čustveno je bilo bolj smiselno. Konec tega, da je Monica spala pod plakatom '2001' nato pa se razreže do parka in se resnično osredotoča na svoje lastne projekcije za prihodnost: 'To je vrhunsko potovanje.'

iW: Kakšen je bil vaš proizvodni postopek?

nekaj: Od trenutka, ko sem se odločil za film, ko sem prvič imel idejo, do snemanja filma je minilo sedem tednov. Streljanje je trajalo pet do šest tednov. Imela sem tretjestransko obravnavo, ki je vsebovala 12-13 prizorov filma. Za vsak prizor je bilo 10-20 vrstic.

iW: Ali ste scenarij posilstva zapisali tako, kot se zdi?

nekaj: Prizorišče posilstva je bilo, ko prihaja iz te stavbe, prostitutka, ki dela na pločniku, pa ji reče, naj pazi na tovornjake po drevoredu, Monika pa ne more iti taksija, zato ji svetuje, naj gre skozi predor in tam naj ta zvodnik razbije drugo prostitutko in Monica reče nekaj o tem. Toda dialogi sploh niso bili napisani. Posilstva nisem mogel opisati. Posiljena je in ko moški konča, poskuša pobegniti, nato pa jo začne pretepati in brcati v obraz. Tako je bilo napisano Rekel bi, da je sceno bolj režirala Monica kot jaz. Ko pustite ljudem improvizacijo, se odločijo za čas. Tako popoldne je gledala veliko filmov 'Pljuvam na tvoj grob' in 'Oddaja,' in zato smo naredili samo eno mehansko vajo, predvsem zato, da bi jo udarila po obrazu, da je ne bi poškodovala. In potem smo ga snemali šestkrat. Celoten film smo posneli po kronološkem zaporedju. Dupontelu in Vincentu je resnično pomagalo, da sta se norila, saj bi jim pred tem, ko smo posneli maščevalni del filma, prikazali sceno posilstva.

iW: Torej je bil zlobni verbalni napad, ki se zgodi med posilstvom, improviziran?

nekaj: Ni bilo napisano, ampak preden bi posneli prizor, bi se z igralci pogovarjal o tem, kaj bodo povedali. Veliko ljudi, ki so bili v filmu, sploh niso bili igralci, na primer dva fanta, ki si rečeta: 'maščevanje je človeška pravica.' To so bili fantje, ki so varovali moj film. Smešno je, če začneš govoriti z ljudmi in oni najdejo svoje besede, svoje ideje. V primeru posiljevalca (Posojam), je mednarodni prvak v kickboxingu, zelo znan. Ko smo začeli razpravljati o posilstvu, sem ga prosil, naj reče: 'Pokliči me očka.' Ne vem, zakaj, vendar gre za nagonsko stvar, ker se morda gledalca sprašuje, ali je bil sam posiljen, ali kdo v njegovi družini, ali samo zato, ker hoče storiti zlo in je mislil, da ji bo s tem rekel bolj um.

iW: V filmu je veliko odtenkov spolnih vlog. Monika je idealizirana samica; Vincent, alfa moški ali 'trd' fant, ki dobi dekle; Dupontel, kot je izmučen, 'občutljiv' fant; in imaš gejevskega zvodnika za mamice. Lahko komentirate oba analna posilstva?

nekaj: Ni bilo zapisano v scenariju, ampak dan pred snemanjem prizorišča sem jo vprašal, ali bi bilo v redu, če bi predlagali, da jo posilijo analno namesto vaginalno. V posilstvu med posnetki je njegova zadrga zaprta in govorili bi o svojih otrocih, ki so jim resnično ljubezni. In potem, ko se je začelo snemanje filma, je postalo groza.

Ko smo gledali posnetke na montažni mizi, sem opazil, da je njegov penis, ko je prišel ven, videl njegov penis, zato sem moškega vprašal, da ima posebne učinke na moj film - 'Ali mislite, da lahko naredimo digitalni penis? 'In to smo storili po postu, [in dodali] kri. In Moniki sem moral pokazati, da sem dobil odobravanje. Tam je v filmu in veliko ljudi misli, da je storila nekaj res nazornega. Toda vsi so se strinjali glede filma in rekli: 'naj bo šokanten, ko mora biti šokanten in sladek, ko mora biti sladek.'

iW: To bi bil grozen prizor, ne glede na to, kdo je bil igran. Toda ali ste nekoga namerno metali tako lepega, da bi tolčenje naredil bolj šokantno?

hoja mrtva epizoda 2

nekaj: Gre bolj za moško prevlado in željo po uničenju. To imate v sebi 'Divja bik' in 'Klub borilnih veščin.' V 'Raging Bull' imate tega fanta, ki želi uničiti obraz nekoga, za katerega meni, da je bil z dekletom. V 'Fight Club' Jared Leto obraz mu je razbit, ker je lep človek in mora plačati za lep obraz.

iW: Ste presenečeni nad reakcijo na film?

nekaj: Pogosto se mi poraja vprašanje 'Ali si gej ali homofob?' (Smeh) Za posnetek sem pravi. Ker je moški lahko analno posiljen, je ženska lahko analno posiljena, vi pa ste bolj v glavi Monice [žrtve], da je šef posiljevalca, večina ljudi, ki potem hodijo iz gledališča, moški. Gejevski publiki je bil film všeč veliko bolj kot naravnost moškemu občinstvu. Mogoče zato, ker so že doživeli pasiven analni seks in so se zato počutili feminizirano.

iW: Zakaj ste se postavili v film?

nekaj: Nekateri ljudje so mi rekli: 'Obtoženi boste, da ste homofobični z gejevskim ozadjem.' Zato sem se odločil, da se bom pretvarjal, da sem del kluba. Želel sem si, da bi se pojavil v filmu in bilo je enostavno vrniti se nazaj in se ujemati s temi kadri. Tudi zato, ker sem želel, da se igralec pojavi z erekcijo in tega ni hotel, zato sem rekel, da to počnem. In tako sem začel z erekcijo in sem masturbiral, potem pa se je vsa moja ekipa - moj kinematograf in asistent režije - začela smejati in tako nisem mogel imeti erekcije. Tam je samo za užitek biti na zaslonu.

iW: Evropska publika tradicionalno ima večjo toleranco do 'umetniških' filmov kot ameriška publika. Kako mislite, da bo film sprejet tu?

nekaj: Kino sedemdesetih let - 'Voznik taksija,' 'Oddaja' - to je bilo najboljše obdobje ameriške kinematografije. Zaenkrat se preklopi v filme s kokicami - poceni filme znanstvene fantastike ali filme, ki niso zelo daleč od resničnosti, ali ko je resničnost prikazana, je tako sentimentalna in poceni humanistična, da ste zgroženi, kot torta s preveč sladkorja. Mislim pa, da je občinstvo bolj zrelo od tega, kar jedo zdaj.

Prejšnji:

Desetletje: Darren Aronofsky o 'Requiem za sanje'

Desetletje: Kenneth Lonergan o 'Lahko računaš na mene'

Desetletje: Mary Harron o 'ameriškem psiho'

Desetletje: Christopher Nolan v filmu 'Memento'

kje se snemajo dragi belci

Desetletje: Agnes Varda na temo 'Gleaners in jaz'

Desetletje: Wong Kar-wai o filmu 'V razpoloženju za ljubezen'

Desetletje: John Cameron Mitchell o filmu 'Hedwig and the Angry Inch'

Desetletje: Michael Haneke spregovori o 'Code Inconnu' in 'Učitelj klavirja'

Desetletje: Alfonso Cuarón o filmu 'In tudi tvoja mama'

Desetletje: Mira Nair o 'monsunski poroki'

Desetletje: Todd Haynes o filmu 'Daleč od neba'

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji