DVD PONOVNO RUNI INTERVJU: Shane Carruth v filmu 'Primer'; Lekcije prvorojencev

DVD PONOVNO RUNI INTERVJU: Shane Carruth v filmu 'Primer'; Lekcije prvorojencev

avtor Wendy Mitchell

Shane Carruth v poslovalnicah podjetja THINKFilm v New Yorku. Avtor fotografije Wendy Mitchell / indieWIRE.

pridigar sezona 2 finale

[UREDNIKI OPOMBA: Wendy Mitchell je govorila s Shaneom Carruthom o 'Primeru'; film bo na DVD-ju izšel ta teden (19. aprila 2005).]

Shane CarruthS 'Prvi' je eden najbolj zmedljivih in na koncu navdušujočih filmov leta. Tako je ta samouki prvi filmski ustvarjalec osvojil veliko nagrado žirije na Sundance 2004 s tem nepričakovanim prvencem na snemanju v višini 7000 USD. Prav tako je prejela nagrado festivala Alfred P. Sloan za znanstvene filme.

Carruth je prej študiral matematiko in delal kot inženir programske opreme; znanstveni del njegovega uma je vsekakor prikazan v filmu 'Primer'. Film spremlja dva mlada inženirja v predmestju neimenovanega mesta, ki svoj prosti čas preživljata z raznimi eksperimenti. Ko se pri enem projektu izkaže, da ima čas potovanja, se spopada z vznemirljivimi in potencialno uničujočimi priložnostmi. Moški raziskujejo zmogljivosti stroja, vendar se njihov odnos poslabša, ko se soočijo s posledicami svojih dejanj. 'Primer' je zgodba o zaupanju in prijateljstvu ter o nekaterih fascinantnih znanstvenih načelih - tudi Carruth priznava, da povprečen gledalec ob prvem gledanju morda razume le približno 70 odstotkov tega.

Carruth je scenarij začel pisati, ko je bil inženir; prenehal je s službo, ko je prihranil dovolj denarja za začetek. Nato je naslednja tri leta preživel v snemanju in montaži filma. Carruth ni samo napisal in režiral projekta, temveč je prevzel tudi eno od dveh glavnih vlog, v filmu uredil film in komponiral glasbo. Wendy Mitchell je indieWIRE govoril z Carruthjem iz Dallasa, ko je avgusta obiskal New York; MISLITE film film danes objavlja v New Yorku, Dallasu in Planu, TX.

indiEWIRE: Zakaj si hotel biti filmski ustvarjalec '>

Carruth: Ne, dva tedna sem revidiral filmski tečaj na SMU [Southern Methodist University v Dallasu], vendar se je spremenil v John Waters teoretični tečaj, zato sem moral izstopiti.

iW: Kako ste torej ugotovili, kako narediti film?

Carruth: Zelo sem se prestrašil in paranoičen, zato sem poskušal sestaviti vse, kar sem lahko. Kinematografija mi je bila neverjetno tuja, zato sem brala, kolikor sem lahko o tem. Ko sem ugotovil, da gre le za fotografiranje z nastavljeno hitrostjo zaklopa, sem dobil nekaj diapozitivov in sem se lotil samo pripovedovanja scenarijev in fotografiranja. Vzela sem si ogromno časa, da sem se prepričala, kaj točno vem, kaj počnem. Do konca sem vedel, kako bo videti film - moja izpostavljenost ter kompozicija in vse. Kinematografije me ni bilo več strah in res je pomagalo, ko smo snemali. Nismo poskušali ugotoviti, kam naj postavimo kamero ali kako naj povemo zgodbo. Bilo je že nastavljeno. Pravkar smo se ujemali z okvirji in nastavili F-stop in to je bilo to. Vsako malenkost sem samo sestavil tako.

iW: Od kod izvira začetna ideja za ta scenarij?

Carruth: Vedela sem, da bo zgodba o teh dveh fantih, ki se začneta kot prijatelja in potem do konca, zaradi enačbe zaupanja, ki se bo spremenila, ne bosta mogla biti drug ob drugem. Hkrati sem bral vso to non-fikcijo o zgodovini računanja in številki nič ter tranzistorju. Našel sem vse te skupne značilnosti, za katere sem se počutil, kot da jih še nisem videl v filmu. In želela sem jih videti. To je bila moja postavitev. Vedeti, kaj naj bi bilo to in kako fantastično je - da je svetu narekovalo, da bodo v njem. Morate verjeti, skorajda mora biti svet, da ko pridete do tistih fantastičnih stvari, greste tudi tja.

iW: Koliko časa je trajalo, da ste naredili 'Primer'?

Carruth: Za pisanje je trajalo približno eno leto. Veliko tega se je naučilo pisanja in samo splošnega formata. In to je bila predprodukcijska faza. Takrat sem vzel svoje filmske plošče in odšel v proizvodne obrate, da bi jim postavil na vrsto vprašanj o tem, kako stvari delujejo in kako zagotavljajo lokacije. In potem smo snemali pet tednov. Potem dve leti urejanja, skladanja ipd.

iW: Zunanjemu podjetju se zdi, da ste nadzornik in vse to poskušate narediti sami. Ste želeli imeti nadzor ali je šlo za denarno vprašanje?

Carruth: Verjetno oba. Največja napaka, ki sem jo naredil, je bila, ker nisem imel proizvajalca s polnim delovnim časom. Zagotavljal sem lokacije in garderobo ter poskrbel, da bodo ljudje poklicani, da se pravočasno prikažejo, film odpeljejo v laboratorij in dobijo kamero - in vse te stvari, ki jih z veseljem počnem - ampak če počnem vsako malenkost , Ne osredotočam se na svojo zgodbo. Tako nikoli ne postane boljše od scenarija. Torej imeti druge ljudi, ki lahko tu ali tam sprejmejo službo, je to najpomembnejše. Mislim pa, da se je to zgodilo morda zato, ker sem nadzornik. Mislim, da so bili ljudje, ki so pripravljeni pomagati pri takšnih stvareh. Ko pa ljudje preberejo scenarij o prenosnem časovnem stroju, želijo pritrditi utripajoče luči in dobiti stroj za meglo. Ne morem jim razložiti. Kakorkoli že, jaz sem nadzornik, vendar je pomembno, da občutite material, na katerem delate.

iW: Ste med snemanjem imeli miselnost, da bi jo pravilno uredili ali pa zdaj streljali in popravljali pozneje?

peš mrtva sezona 7 predogled epizode 4

Carruth: Urejeno je bilo skoraj v pločevinki. To bi moralo biti. Dejstvo je, da sem kreten, da tega ni bilo. Ne samo, da sem ustrelil le en strel, ampak samo iz enega zornega kota, ki sem vedel, da bom uporabljal, in s črtami, za katere sem vedel, da jih bom uporabil. In potem bi šli na naslednji kot. Prekrivala se je samo ena vrstica. Za težave s kontinuiteto - igralec je imel roko na mizi v enem posnetku, ne pa v naslednjem - imel sem dovolj filma, da sem ga prerezal na en način. Reševanje te težave je bila nočna mora. To ni zabavno.

iW: Zakaj ste se igrali v filmu? Ste kdaj že kdaj igrali kakšno igranje?

Carruth: Ne, nisem je imel. Iskreno povedano, nisem hotel biti v filmu, to ni bila moja izbira. Imel sem slab postopek kastinga. Ne sliši se veliko, toda na obeh igrah sem bil na avdiciji več kot 100 fantov in sem našel David Sullivan [ki igra Abe] kot drugi igralec, vendar je bil to grozen proces. Nisem nikomur ponudil denarja, toda fantje, ki so se prikazovali, si gradiva predhodno niso ogledali. Morali bi, da berejo stran ... ne morem ničesar povedati. Prestrašil me je do smrti. Tu je fant, ki se še ni pripravil na poskus, in če ga odpustim in se odloči, da bo čez dva tedna preskočil, sem mrtev. Ugotovil sem, da približno ustreza starosti, vedno bom tam, to je ena manjša oseba, ki jo moram poklicati vsak dan, zato sem mislila, da bom to naredila sama.

iW: V svoje posnetke in zgodbe s fotografijami obstajajo določeni stilizirani pogledi in podkrepljeni s pripovedjo filma. Kateri filmi so vas navdušili? Ali pa ste poskušali narediti kaj novega?

Carruth: Če bi se kdaj znašel, da počnem nekaj, za kar sem mislil, da samo kradem, bi nehal. A to sem čutil 'The Limey' mi je dal dovoljenje, da pripovedujem zgodbo, ki temelji na nečem, ki spominja na resničnost, ampak da to posnamem in razrežem na način, ki ni običajen. Nekdo se je vprašal, zakaj se zvok sliši tako, kot se dogaja. In do takrat še nisem razmišljal o tem, verjetno pa se je glasovna zveza vrnila MalickS 'Nebesni dnevi.' Ta govorna zveza me je vedno zmešala.

iW: Zakaj ste se odločili uporabiti toliko žargona v dialogu? Mislim, da dejansko dobro pomaga pri določanju realističnega tona.

Carruth: Veliko časa smo porabili za to, o čemer smo govorili. Pomembno se mi je zdelo, da ne govorimo samo o tehno babanju, da to, kar smo govorili, dejansko nima smisla. In pravzaprav je vse skupaj smiselno, kar se tiče prvotnega poskusa - dinamognetizem in uporabo super prevodnikov. Toda upanje je, da boste tudi, če bi se šušljali, dobili nekaj o politiki te skupine, ki je navdušena nad tem, in prijateljstvi. Upanje je bilo, da tudi na to, če ta žargon ne deluje, je treba biti pozoren.

iW: Ali je bil vaš namen rahlo antagonističen odnos z občinstvom, da ne bodo dobili vsega?

Carruth: Ne, ne antagonistično. Moj namen je bil zagotoviti, da so informacije tam. Moji najljubši filmi so tisti, od katerih hodim in vem, da sem videl zgodbo. Videla sem osrednji del ploskve. Če pa bom še kdaj pogledal, vidim, da se tam dogaja še nekaj, česar nisem spoznal. To je bil namen - poskrbeti, da so informacije tam in da vsaj tematsko pripovedujem trdno zgodbo. Če torej dovolj skrbite zanjo, če vam je bilo všeč in želite še enkrat pogledati, so informacije vsekakor tam. To je moja najljubša vrsta filma.

iW: Od kod naslov?

Carruth: Prvič, te fante sem videl kot znanstveno dovršene, a etično, norce. Nikoli prej niso imeli razlogov, da bi imeli etična vprašanja. Ko se udarjajo s to napravo, jo zaslepijo. Prva stvar je, da z njo zaslužijo. Ne govorijo o etiki spreminjanja svojega nekdanjega sebe. Tako, da so mi otroci, v bistvu so kot otroci v predšolski šoli. To je bil najlažji način, če bi ga imenovali na primer ali lekcijo. In potem je to moč, ki jo imajo pri uporabi naprave, nekaj skoraj slabšega kot smrt. Da bi nekoga drugega postavili v položaj, kjer niso prepričani, da nadzirajo karkoli. Niso več v prvi vrsti in živijo v preteklosti nekoga, da so na tistem svetu drugotnega pomena. Najpomembnejše je, da se počutite, kot da ste na čelu črte, ki je glavni ali osnovni. Tega v filmu zagotovo nisem hotel povedati, ampak od tod izvira.

iW: Če bi imeli več denarja, za kaj bi ga porabili?

Carruth: Jaz bi streljal na 35 mm. Posnel bi več filmov. Bilo bi lepo napisati glasbo in jo nato predati nekomu, ki je bil dosežen, saj sem veliko časa porabil za učenje programske opreme in gradnjo vzorcev, ker nikjer nisem mogel najti pravega izbora glasbe. Če želite reči, 'tukaj je tema, tukaj je prizor', in to je njihova naloga - to bi bilo zanimivo.

iW: Ste uživali v snemanju na super 16? Ste kdaj razmišljali, da bi šli digitalno?

Carruth: Upošteval sem, a nikoli ni bilo videti prav. Na žalost ne mislim, da je [digitalno] tam - ločljivost in globina barve še nista. In zaradi zgodbe in tega, kako fantastično dobiva, sem moral začeti vsaj v običajnem kinematografskem prostoru. Vem, da obstaja različica 'Primer', za katero vem, da bi lahko delovala, posnela ročni video kot dokumentarni film. Toda za to je bilo pomembno, da se je začel zelo konvencionalno, tako da se, ko gre brez rokavov in ročnih, ujema z zgodbo.

iW: Kar se tiče vaših drugih projektov, ali menite, da boste vedno pisatelj / režiser?

Carruth: Mislim, da bom vedno rad pisal in režiral. Zanima me ustvarjanje in pomoč drugim ljudem pri pripovedovanju zgodb. Še vedno pa sem zaljubljen v pisanje in režijo.

downton opatija sezona 6 epizoda 8

iW: Z naslednjim filmom boste še vedno nadzirali veliko teh različnih vidikov ali poskušali biti samo režiser?

Carruth: Upam, da moram poskusiti najti neko sredino. Tako kot z glasbo tudi pri naslednjem filmu imam napisano nekaj glasbe in rad bi jo predal nekomu, ki ima nekaj izkušenj s komponiranjem. In če je denar tam, naj ga izvajajo glasbeni izvajalci. Mislim, da bi moralo biti kaj takega, kjer bi imel roko v njem, ampak nekdo drug to naredi.

iW: Kaj pa urejanje, ali ste ga zelo radi urejali?

Carruth: Ja, vsekakor. Sovražil sem reševanje težav, ker sem ravno plačeval za napake, ki sem jih storil med snemanjem. Toda urejanje je bilo zelo zadovoljujoče. Nekaj ​​ur delaš na nečem in potem gledaš. Takoj je zadovoljivo, kje vse ostalo je samo vrsta čakanja in čakanja in čakanja.

iW: Vem, da ste imeli pri Sundanceu tudi druge ponudbe; zakaj ste šli s THINKFilmom?

Carruth: Zdaj sem jih spoznal in so odlični, toda takrat nisem poznal nikogar. Vse je temeljilo na dejstvu, da sta se na koncu resnično zanimali le dve podjetji in ponovno smo se dogovorili za edinstven posel. THINKFilm je bil odprt, drugo podjetje pa ni bilo. V nasprotju z vnaprejšnjim napredovanjem je šlo bolj za sodelovanje na zadnjem delu. Do tega so bili odprti, zato sem se bolje počutil v načrtu.

iW: Kaj boš delal naprej?

Carruth: Bil sem na polovici scenarija, ko se je vse to začelo, tako da ko se to umiri, upam, da se vrnem k njemu. To je romanca med 18-letnim rodom iz oceanografije in hčerko trgovca z blagom in postavljeno na trgovske poti v vzhodni Afriki in južni Aziji.

iW: V intervjuju sem prebral, da ste ob poti dobili slabe nasvete različnih ljudi. Ali želite kaj podrobneje opisati?

Carruth: Včeraj sem dobil slabe nasvete.

iW: Ali ga prosite?

Carruth: Ne. Nikoli ne prosim za nasvet. Mislim, postavljam na tone tehničnih vprašanj. Ko sem bil v predprodukciji, bi šel noter in postavil na vrsto vprašanj. - katera je najboljša kamera? Katere kamere snemajo super 16? Kateri film naj posnamem?

Ampak rekli so mi, da ne morete snemati filmskega filma pod florescentnimi lučmi, da to ni mogoče, ker florescentne luči strobejo in boste dosegli učinek strobe. Prestrašil me je do smrti. Ampak sem šel in naredil test in bilo je v redu. Mislim, da ni posnetka v zaprtih prostorih, ki nima svetleče svetlobe. Mislim, take stvari, če bi kupil, kar so rekli, bi porabil več denarja ali ne bi ustrelil tako, kot sem si zamislil. Več nasvetov je bilo, da ne morete streljati na kratke konce, ker svojega filma ne boste mogli pravilno izpostaviti. Dobiti morate vizitko. Morate dobiti vizitko ali se nihče nikoli ne bo pogovarjal z vami.

iW: Kakšen je vaš nasvet za ljudi, razen pridobivanja proizvajalca?

Carruth: To bi lahko bilo samo velika napaka. Pravkar bi lahko osvojil kakšno loterijo. In če imam srečo, da posnamem še en film in bodo ljudje dovzetni za to, potem bom morda rekel, veste kaj, mislim, da sem v tem poslu v redu. Potem bom morda začel nasvetovati. Ampak zaenkrat sem samo dobitnik loterije, ki podiram nasvete o zalogah. Nima smisla.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji