Spredaj in v sredini: Deborah Scranton 'Vojni trakovi'

V poskusu doseči občutljivo ravnovesje med spoštovanjem in kritičnim stališčem do subjekta, ob nenehnem zavedanju moralnih in etičnih dilem, ki potencialno spodkopavajo epistemološke temelje njihovih projektov, vojni dokumentarni filmi prihajajo na filmska platna z množico umetniških bremen. 'Vojni trakovi'Je edinstven v svojem radikalnem poskusu, da bi presegel ideološki sum, ki je spremljal protivojne dokumente, tako da je glavnino posnetkov posnel sam vojak - škodljivci se bodo sprva obotavljali, preden bodo razglasili režiserja (toda kako uporaben je tak izraz za tak film?' ) Deborah Scranton prinesla svojo politično prtljago v zapleteno resničnost, do katere ni želela ostati objektivna. Brez dvoma se bo pojavilo tudi napačno mnenje, da 'The War Tapes' zajema 'resničen' obraz iraške vojne na način, ki ga domnevno slabši dokumentarni filmi ne morejo storiti zaradi svojega omejenega dostopa do vojaških četrti in območij boja. To je seveda neumnost - tudi če nam 'The War Tapes' omogoča vojno gledati neposredno z vojaškega vidika, je še vedno filtrirana, urejena in izbrana za ustvarjanje različnih učinkov. Vsekakor ne bo pomote: 'Vojni trakovi' so izrazito protivojni, zato uporaba video dnevnika s sprednjih vrstic ni zgolj izkoriščanje - je močna reportaža.



Namesto da bi se odločil za še enega 'vgrajenega' poročevalca, je Scranton trem članom Nacionalne garde New Hampshire, ki služijo v Iraku, dal digitalne video kamere in jih prosil, naj posnamejo svoje izkušnje in posnamejo svoje reakcije. Preprosta predpostavka, ki prinaša razkritje - ni toliko, da bi naredili narednika Steve Pink, Narednik Zack Bazzi, in specialist Mike Moriarty boljši, kot bi bili vojaki v bolj običajnem vojnem dokumentarcu, toda trenutki, za katere nam je dovoljeno, da so v tajnosti, so redki in absolutno bleščeči. V enem nepozabnem trenutku se sarkastični, odločno liberalni Bazzi norčuje iz oglaševanih slave vojne in svoje posebne naloge zaščite vozila Halliburton, ko stoji pred tovornjakom, ki po odprti cesti izliva tokove greznic. Pink in Moriarty prihajata z večjim optimizmom glede svoje misije, a po različnih angažmajih - vključno z rutinskim izogibanjem IED-jem in napadom na Faludjo - oboji postanejo utrjeni preživeli. Pot do razočaranja je težko politično pravilna: 'Upam, da si je napolnil trebuh,' Pink pravi o psu, ki je pojedel ostanke ubitih upornikov. Pink-ove grenko zmagovalne fotografije mrtvih borcev pripovedujejo še bolj strašno zgodbo.

Scrantonova konstruktna teza o grozoti vojne morda nikogar ne bo presenetila, kaj se dogaja v Iraku. Najbolj uničujoča čustvena razkritja filma so neupravičeni ostanki bolečine v vojni - dolgotrajne psihološke in fizične okvare, ki jih vojaki prinašajo domov iz bojnih območij. To so težke resničnosti, tako podporniki kot škodljivci operacije Iraška svoboda, bolj vključeni v statistiko in abstraktne številke, nočejo priznati. Moriarty se vrača k svoji ženi in otrokom brez iluzij ali kakršne koli želje, da bi videl več ukrepanja: vzdržuje morebitni sindrom za karpalnega kanala od ur, ko je prijel za mitraljez, ko je na patrulji, invalida, ki bi lahko vplival na njegovo delo pri proizvajalcu letal, za katerega dela kot civilno; njegova skrb, ki si jo je pred odhodom v Irak močno prizadeval za prekvalifikacijo, je zaskrbljujoče oživljena; bliskovite nesreče grozne nesreče, v katero je bila vpletena iraška ženska, ga še vedno mučijo. Nekdanji trmast domoljub, ki se je odzval na napade 11. septembra, je zdaj videl, da je družina prva, precej pred nezadovoljivim hinavščinami in ogorčenjem okupacije. Prav tako se mladi narednik Pink prelevi v mrzlega in nesramnega veterana, po psihiatrični oceni pa ga prosijo, da se zdravi zaradi posttravmatskega stresnega sindroma. Medtem ko v Novi Angliji čaka na svojo naslednjo službo, Pink na kamero usmeri sarkastični tik o končnem namenu vojne. 'Bolje, da gre za denar,' na pol se šaljivo pojasni in pojasni, da če ZDA ne bodo zavarovale iraških naftnih zakladov, bo njegova služba zaman. Takšen cinizem je Bazzijev način, kako se spoprijeti s služenjem v vojni, s čimer se ne strinja - presenetljivo, najmanj se je vrnil. Toda njegov majhen odziv na njihovo srečanje prinaša muke in bolečine, ki so jih pretrpeli vojakovi ljubljeni - 'Ratni trakovi' dokazujejo, da je takšno žalostno skrb težje gledati kot vse leteče šrapnele in nenadne eksplozije.



nova kategorija oskarjev

[Michael Joshua Rowin je osebni pisatelj v Reverse Shotu. Prav tako piše filmske kritike za revijo L, pisal je za The Independent, Film Comment in vodi blog Hopeless Abandon.]



Prizor iz filma 'Vojni trakovi' Deborah Scranton. Fotografijo je posredoval SenArt Films.

Vzemite 2
Avtor Chris Wisniewski

Čeprav se zdi, da gre za 'prvi vojni film, ki so ga posneli sami vojaki', je nekaj odmevnih znanih o uvodnih slikah Deborah Scranton 'The War Tapes': film se začne v medijih res s posnetim pogledom, posnetkom iz miniDV-ja. kamera, nameščena v čelado vojaka v boju; na dnu okvirja je viden sod njegove pištole; streli se strelijo in ogenj se vrne; vsaka krogla s svojo silovitostjo posrka fotoaparat. Seveda smo že videli nekaj takega ali vsaj videli simulakrum - posnetki so tako presenetljivi kot vizualni dogovori video iger za prve igralce, ki jih motijo. V trenutku je tako, kot da bi se realnost in reprezentacija strnila drug v drugega. To je primerno izhodišče za vsak film o tej trenutni vojni, vojni, ki jo mediji in politična reprezentacija tako zasenčijo, da resničnost o njej, za tiste, ki smo jih varno prebili na tisoče kilometrov daleč, ostaja popolnoma nerazpoznavna.

Posledično bi iraška vojna postavila grobo temo za vsakega dokumentarca, Scranton pa se izogne ​​številnim tem političnim in kinematografskim vprašanjem, tako da vojakom dovoli, da pripovedujejo svoje zgodbe. 'Vojni trakovi' sledijo iraškim izkušnjam Stephena Pink, Mikea Moriartyja in Zacka Bazzija, vsakega člana Charliejeve čete 172. pehotnega polka. Zdi se, da vojaki in njihove družine govorijo sami s svojimi posnetki, zaradi katerih je uspeh filma odvisen od našega lastnega zanimanja in naložb v Pink, Moriarty in Bazzi do nekoliko mešanih rezultatov. Pristop daje filmu določeno intimnost in drugo vrsto poznavanja; na koncu gre za zelo oseben pogled na državljansko predanost vojaka in psihološko pustošenje vojne. Seveda smo že videli nekaj takega, čeprav sta bila nastavitev in pristop različna. Če pa 'Vojni trakovi' v praksi niso tako revolucionarni, kot je načeloma, kljub temu še vedno ponuja nekaj resničnih trenutkov empatije.

[Chris Wisniewski je pisatelj skupine Reverse Shot in je pisal za Intervju in založnike Weekly.]

Prizor iz filma 'Vojni trakovi' Deborah Scranton. Fotografijo je posredoval SenArt Films.

Vzemite 3
Avtor Nicolas Rapold

V vojni, ki je opredeljena tako s predstavitvijo kot z usmrtitvijo, je mogoče odpustiti, da smo se nekoliko varno približali 'The War Tapes'. Film, ki oglašuje edinstven dostop, ki ga dovoljujejo njegove metode - z uporabo posnetkov treh vojakov z lastnimi kamerami - zveni sumljivo ali nepopustljivo, ki se zdi, da bi ohranil psavdoodprtost v zelo vroči dobi, ki jo poskušajo zaobiti. Zvok izčrpanega rock'n'rolla ali vojaški kamero pripravljen šmartaški sarkazem (vedno dober trik za to, da gledalci mislijo, da se film že strinja z njimi) me je tudi zaskrbelo, kje bo vodil 'War Tapes' . Na srečo je filmska ustvarjalka Deborah Scranton projekt pasla z odgovorno roko, četudi njene skice likov (in mnenja likov) morda ne bodo ugajale vsem političnim bralcem, kar je verjetno dobra stvar. Del močnega drugega vala v dokumentarnih filmih o vojni v Iraku, 'The War Tapes' se oblikuje z 'Kri mojega brata, 'Prav tako odpira ta mesec neposreden pogled na konflikt v človeških razsežnostih.

Izziv Scrantonovega gradiva, ki se ga s skrbnim urejanjem čudovito srečuje, je najti način raziskovanja posamezne psihologije in sentimenta (npr. Kako naključna smrt nedolžne deklice, ki preseneti vojake, moti), ne da bi pri tem izgubila iz vida večjo sliko oz. padla v spovedne klišeje ali samozidane persone. Njeno delo pogumno obsega izjemne vrhunce in padce vojnih izkušenj, od začetnega sunkovitega zagona konvojev in velikih pušk in izjav misije (tisti deli, ki so me vznemirili), vse do končnih zaporedja, s katerimi so se vojaki vračali domov, ko se zdi, da dno izpada iz vsega pripravljenega vzorca in namena. Sodeč po strašljivem pogledu na obraz 24-letnega Stevea Pink, strah in dvom, ki so ga nosili tako dolgo, da se je vtisnil v vojakova vlakna, bi morda doživel pravi triumf.

[Nicolas Rapold je kadrovski pisatelj Reverse Shot ter filmski kritik za New York Sun in pomočnik urednika filma Filmski komentar. ]



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji