George Miller se ozre na 'Mad Max: Fury Road' in naprej na Furiosa

George Miller



Anthony Harvey / REX / Shutterstock

Oglejte si galerijo
100 fotografij

V štirih letih, odkar je 'Mad Max: Fury Road' zbudil filmske igralce in volilce akademije, ki so zbrali 370 milijonov dolarjev po vsem svetu in zbrali kar 10 nominacij za oskarja (vključno z najboljšo sliko in najboljšim režiserjem), je sanjarjen film Georga Millerja o denominirani vročini s filmom prevzel ikonični status . Več glavnih filmskih ustvarjalcev je priznalo, da so sliko predvajali znova in znova, da bi ugotovili, kako je Miller naredil nekaj posnetkov, medtem ko se je nešteto cinefilov vrnilo v filmski čas in znova samo zato, da bi se kopali v merilu njegove postapokaliptične norosti, in pokukati v hitrosedejne lovske sekvence, ki so kljubovale vsemu, kar so ljudje menili, da je mogoče v sodobnem akcijskem kinu.

Ko je Steven Soderbergh zadihano povedal enemu anketarju: 'Govorimo o zmožnosti v treh dimenzijah prekiniti zaporedje v niz posnetkov, pri čemer ne glede na to, kako hitro sečete, veste, kje geografsko ste. In vsak je pravi strel, kjer je moralo iti veliko stvari. «In nihče se ni poškodoval!

Potem ko je 'Fury Road' uvrstil na naš seznam 100 najboljših filmov desetletja, je IndieWire poklical Millerja v svojo produkcijsko pisarno v Avstraliji in ga prosil, naj razmisli o svoji še vedno nedosegljivi studijski mojstrovini (in razpravlja, kaj bi lahko počel naslednje ).

Ali je bilo potrebno vse vaše nakopičene spretnosti, da ste se spoprijeli z izzivi 'Mad Max: Fury Road'?

Traja dolgo. Toda najtežji film, ki sem ga kdaj posnel, je bil prvi 'Mad Max.' O snemanju filmov nisem vedel veliko in je bil precej zmeden. Zavedala sem se postopka. Vzelo mi je dobrih deset let, preden sem lahko spet videl tisti prvi film, ker sem videl samo napake - stvari, ki sem jih čutil, so mi morale ustvarjalno narediti. Enako se mi je zgodilo tudi s 'Fury Road'.

Kakšen je občutek pogledati nazaj na tisto, kar filmski ustvarjalci, kot je Edgar Wright, imenujejo najboljši akcijski film vseh časov?

Glej, v resnici ne veš, kaj imaš. Ko snemate film, veste, kaj ste upali uresničiti. Občinstvo vam pove, kaj imate. Sedel v kinu s plačevalnim občinstvom, začutil njihov odziv, potem verjamem.

Vsi pogovori, ki jih ljudje ponujajo - kritični odziv, ljudje, ki nepričakovano stopijo v stik - nerodno govorim o tem. Če pa v industriji najdete veliko filmskih ustvarjalcev in ustvarjalnih ljudi, ki osebno kličejo, da bi si rekli: 'V kino sem šel petkrat zapored, da bi si ogledal film', potem veste, da dobijo nekaj iz filma.

To teorijo imam: pred nekaj leti, ko sem predsedoval žiriji v Cannesu, ko sem destiliral, kako izmeriti vrednost filma, je bila [metrika, ki sem jo uporabil], koliko časa vas spremlja iz kina. Včasih ste pozabili, ko pridete na parkirišče. Morda je bil zabaven film, vendar ti ne pomeni veliko - te pere. Res je dobra stvar, ko nekateri filmi, filmi, na katere lahko vse življenje računaš v svoje roke, postanejo del tebe. Všeč mi je, kar se je zgodilo s tem filmom, da se zdi, da se je v glavah ljudi zadrževal precej dlje, kot sem kdajkoli upal.

Tom Hardy v filmu 'Mad Max: Fury Road'

Village Roadshow / Kobal / REX / Shutterstock

Kakšna druga reakcija ste bili deležni?> 'Minuta norega maksimuma', spoznal sem, da je vse skupaj naletelo na: ves tisti napor, ki smo ga v vsak način vložili v oblikovanje sveta, jezik, kaj bi lahko pomenile stvari, kretnje, vedenje. Ko sem vse to veliko prebrala, kot ste upali, sem bila hvaležna - nekako je zgodba delovala.

Režiser George Miller, nominiranec za celovečerni film za Mad Mad: Fury Road, nastopa s svojo ženo, filmsko urednico Margaret Sixel, na 68. nagradi Guild of America

Chris Pizzello / Invision / AP / Shutterstock

skozi odbojno ograjo

Veliko zaslug za prenos filma je pripadala urejanju vaše žene Margaret Sixel, za katero je dobila oskarja.

Verjetno sem edina oseba na svetu, ki bi vedela, kaj bi lahko prinesla k filmu, saj sta skupaj že skoraj 25 let in vesta, kako razmišlja. Na vse, kar počne, stvari gleda celovito. Zavedel sem se, da film za vodenje potrebuje nekoga njenega intuitivnega in intelektualnega ognjevarstva - žensko roko - ta stvar v formi. To je bila grozna naloga.

V bistvu ima nizek prag dolgčasa - zelo stroga je do dogajanja na zaslonu. To ni tisto, kar si upate, ampak tisto, kar se dogaja in ga občinstvo zazna. Ima zelo dobro sposobnost, da vidi veliko sliko hkrati z zrnato. Smešno se lahko preusmeri med dvema načinoma razmišljanja iz trenutka v trenutek, kar ji je verjetno omogočilo, da obvlada vse to. Najboljša analogija je glasbi: to je nekakšen riff. Lahko govorite o tem, da boste vzeli vse note in akorde in modulacije ter jih upali in upali, da se bo vse skupaj združilo v eno prepričljivo simfonijo. To je ista stvar, razen vizualne glasbe.

'Mad Max: Fury Road'

Village Roadshow / Kobal / REX / Shutterstock

Zakaj ste naredili črno-belo različico filma '>

Kako so tihi filmi vplivali nate?

Knjiga Kevina Brownlowa 'Parada je odšla' je imela velik vpliv na mene, ko sem se prvič začel spraševati, kaj je film. Rekel je, da je ta novi jezik, ta nova skladnja, v bistvu opredeljen predzvokom tihih filmskih ustvarjalcev, od blizu, preganjanja, montaže, ki jih skupaj sekajo. Mojstri Buster Keaton in Rusi so postavili koščke filma in jih prilepili skupaj, vse vnaprej.

Film je z zvokom izgubil okretnost; nenadoma so bile kamere in zvočna oprema množične. Trajalo je desetletje ali dve, preden je tehnologija omogočila, da so kamere bolj mobilne. Tako je bilo do takrat za ljudi najbolj definiran filmski jezik. Največja sprememba od takrat je digitalna dispenzacija, ko lahko naredite praktično karkoli in premaknete kamero, kamor se želite premakniti; filmski jezik se je premaknil do te mere, da zdaj hitro beremo

Ampak to je tisto, kar sem dobil. To so bili res glavni motivi prvega 'Mad Maxa'. Želel sem posneti film, kot je dejal Hitchcock, 'kjer vam ni treba brati podnapisov na Japonskem.' Lahko bi ga brali kot nemi film in še vedno dobite večino tistega, kar ste potrebovali glede na zgodbo. To sem resnično jemal resno. Spomnim se, da sem živel v bližini pogona v Melbournu na vrhu hriba; Šel bi mimo tega zunaj in gledal film čisto tiho. Začel sem izklopiti zvok v svojih najljubših filmih, če se pojavijo na televiziji, in spoznal, kako je film moral prebrati najprej kot tihi film, preden je prednost informacij prišla do tebe.

Enako smo storili tudi s »Fury Road«. Vztrajali smo, da med gledanjem filma ne postavljamo temp glasbe in zvočnih učinkov. Margaret je bila z mano glede tega: Če igra kot nemi film, če ga lahko preberete in je jasen, gladek in kremast, veste, da se bo igral z zvokom in glasbo.

'Mad Max: Fury Road'

Warner Bros.

Ali v delih obstajata dve nadaljevanki 'Fury Road'

Rekel sem si: 'V redu, pojdimo in si oglejmo vse zgodbe, ki jih delam, vse scenarije v razvojnih fazah, ki se zaletavajo v zadnji del moje glave.' To je darvinski boj za preživetje najmočnejših. Od vseh zgodb, ki jih ima ta, 'Tri tisoč let hrepenenja', sem želel povedati. To je zgodba v različnih fazah pisanja, ki jo je bilo treba odložiti; je minilo približno 10 let. Začenjamo predprodukcijo pred koncem leta in snemamo v začetku prihodnjega leta.

Vendar sem bil tam prepogosto, ko naznanjate, da se bodo zgodili filmi in potem propadajo. Na Fury Road se je to zgodilo trikrat, in na koncu smo naredili prekleto stvar. Pravkar prihajamo na sestanek, ko govorimo, in dobro smo v predprodukciji tega. Previdno sem optimističen. Gre dobro.

Kliknite tukaj za povezave do vseh trenutnih poročil o uspešnosti programa IndieWire, ki so najboljše od desetletja.



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji