Godardova 60. leta: Poročena ženska

Napisan, posnet in predvajan na filmskem festivalu v Benetkah, v veliko hvalo, kot Poročena ženska, Osmo Godardovo značilnost je nato podvrgla natančnemu pregledu francoske odbora za cenzuro, ki je za več mesecev odlašala z izdajo in uveljavila spremembo naslova v Poročena ženska. Mogoče se zdi majhna podrobnost, toda utemeljitev spremembe - da se je zdelo, da je nekdanja opomba izjavila o vseh poročenih ženskah, zlasti nesramna v zgodbi o prešuštvu - pove veliko o tem, kje je bil film umeščen v smeri poti Godardova kariera, francoski novi val in zgodovina filma na splošno.

Poleg spremembe naslova je bila zadeva dojeta kot laskava, njen odnos do zunajzakonskega spola zmedeno nejasen, sklicevanje na holokavst in natančneje sklepanje o francoski krivdi pa preveč sporno. To je bilo leto 1964; Godardu je bilo 33 let in njegovi filmski pristopi so se spreminjali; vizualno in filozofsko se je preselil v novo sfero s Poročena ženskain hitro se je premikal po vrhu novega kina, ne le politično angažiranega, ampak izredno strukturalističnega. Stari pristop novega vala mu ni več ustrezal. V Poročena ženska, vidimo vznemirjenje urejevalne in fotografske taktike, ki bi jo uporabljal večji del preostalih kinematografov iz 60. let: ljudje kot abstrakti, dialog kot zasliševanje, neposredni nagovor, šepetano glasovanje, oglasni panoji in reklame kot intersticijski komentar. Da vse to spada v navidezni kontekst karakterno usmerjenega, večinoma realističnega ljubezenskega trikotnika, Godard naenkrat odvrne od starih omejitev in se potaplja v nevarne nove vode. Seveda bi se francoska kinematografija odzvala z divje raznolikimi reakcijami; čeprav je nenavadno eden izmed njegovih manj razpravljanih filmov (vsaj glede na bolj dostopne žanrske igre -Prezir, Band Outsiders, in Alphaville- to je podkrepilo), ko je bila priljubljena, razpravljala in odločno na angardi.

Po obliki oz. Poročena ženska se zdi, da ga je obvestil Godardov kolega iz Novega vala Agnès Varda Cléo od 5 do 7, s svojo stisnjeno časovno strukturo, črno-belim rentgenskim vidom ženskega kvotidističnih izkušenj in celo s sodelovanjem pop posnetkov kot političnih komentarjev (v tem primeru osupljiva tangenca srednje filma, v kateri Godard uporablja celovitost pesmi Sylvie Vartan, ki spremlja seksualno provokativne slike modrčka in kopalke) - razlika je le v tem, da Godard na videz presoja vsak rez, medtem ko je Varda ostala neodvisna do svojega glavnega junaka na potovanju po komodificiranem Parizu. Če morda Godard tukaj ni nekoliko prepričan, kako soočajo izbire in situacije svojega glavnega junaka Charlotte (Macha Méril) z različno pojmi o kolektivnem kulturnem spominu in političnem udejstvovanju, je film vseeno očarljiv boj rokovanja z različnimi filozofskimi idejami , post-koitusni potop v naravo sodobnega obstoja.

Godard vse svoje prizore režira s strogim, modernističnim izračunom, naj gre za Charlotte, ki se druži s svojim ljubimcem (Bernard Noel), saj se oba pogovarjata o pomenu besede ljubezen, njihova telesa pa v komolcih, kolenih in rokah obrisana v beli barvi ozadja; Charlotte se prepirala s svojim nadzorovanim možem (Phillipe Leroy) med histeričnim poskakovanjem uvoženega zapisa, kamera pa je drsela naprej in nazaj med dvema prostornima prostoroma, medtem ko je lebdela tik pred njunim stanovanjem; ali v grozljivo, lepo sestavljenem posnetku v kavarni, Charlotte prikrito posluša pogovor dveh najstnic, ki se pogovarjata o seksu, medtem ko se njihove besede, zakrite zaradi kavarne, kažejo, da med njimi lebdijo podnapisi. Godard vsako postavitev obravnava kot samostojen umetniški objekt, vsak pogovor pa kot spopad ideologij. Številne tehnike, ki jih je tukaj Godard oblikoval, bodo kmalu postavili še bolj izpopolnjen pogled na dela, kot so Moški samica in Kitajci, ampak Poročena ženska še vedno ima ogromen intelektualni udarec, njegov čustveni učinek pa je klimetičen prikaz osvoboditve Charlotte (upajmo, da tako od moža kot od ljubimca je dvoumen). 'To je film, v katerem nekaj manjka. Toda to je nekaj mojega filma, 'je dejal Godard. Vsaj preostalo desetletje se zdi vsaj, da je Godard še naprej iskal tisto nedosegljivo nekaj.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji