Rastoče bolečine: 'Nedolžnost' Lucile Hadžihalilovič

V Lucile Hadžihalilovič'S'Nedolžnost'Nostalgija in strah so postali eno - in to je popolnoma dobrodošla simbioza. Izjemno ohranjena alegorija, 'Innocence', se ponaša s simboličnimi podobami, ki bi jih povezovali večinoma s fantastičnimi svetovi otroške fikcije, vendar s tem, da bi priznali svojstveno gnilobo in zlovešče podlage, ki jih podpirajo. Pohvaliti Hadžihaliloviča za odkrivanje ali razkrivanje spolnega diskurza, ki se valja po površini sprejetih tropov in pripovedi predadolescentne fantazije, pomeni zanikati subtilno izzivanje rastoče spolnosti v „Peter Pan, ''Alica v čudežni deželi, 'In poljubno število mračnih Grimm zgodbe. Toda Hadžihalilovićeva se opira na mitologijo in sociologijo tako izvirno in bistveno, da lahko njena vizija stoji sama po sebi. Naenkrat se feministična prispodoba in zgodba pred spanjem odvijata »Innocence« kot žival, ki čaka, da jo zaskoči.

Podobno kot Michael HanekePrihajajoči “predpomnilnik'Nastavi generične parametre, da zmede in nato poruši vaša pričakovanja v zvezi z besedo' triler ',' Innocence 'odpre toliko, kot je mogoče' otroška basni ', nekoliko bolj zvita, a podobno dezorientirajoča različica Frances Hodgson Burnett roman. Kljub temu, da Hadžihalilović v veliki meri zavrača vsako razlago ali konkretno logistično motivacijo za podzemlje njenih nadrealističnih deklic, problematizira posnetke fikcij o dekliščih. Obstaja že nekaj kritik glede provokacij Hadžihalilovića, ki se nagibajo k prodornemu pogledu iz kamere, ki drsi po predoblikovanih telesih njene deklice z nenavadnim erotičnim zapuščanjem. Pa vendar režiserka, žena ekstremne francoske puloverke Gaspar Noe in urednik Noeove razburljive tragedije, 'Stojim sam, 'Ki tudi mikajoč pogled na predlog o pedofiliji, tako po karakterju kot po publiki, zagotavlja, da tukaj vse stvari dekliščine, ko se kopajo v senci, prevzamejo zoprno podtono: trakovi za lase, hula-obrubi, stisnjeni in škrobni beli pinafore. Če je videti, da Hadžihalilovič sam sprejema to podobo kot 'nedolžne' kot odrasle gledalce, zanika njeno fetišistično žrebanje. Vsaka drobna podrobnost predmenstrualnega rituala tukaj obstaja v zaprtem kraljestvu metafor, klavstrofobične presežnosti, ki ne dopušča intuicije ali neodvisnosti.

Seveda nihče ne bi domneval, da so bili v 'Ane iz Zelenih Gablov'Ozemlje od odpiralnih okvirjev, ki jih je spremljal ropotajoč, trepet zvočni posnetek, sprožil potop vodnih posnetkov in nato nenadno rojstvo: mala 6-letna Iris (Zoe Auclair) prispe v gotski internat za dekleta preko krste. Ko je izpuščena iz svoje drobne lesene škatle, temeljito dezorijentirana, se znajde obkrožena s podobno mladimi deklicami, starimi od 6 do 12 let. 'Kaj je to?' Iris vpraša tako zmedeno, a temeljito dejansko stanje kot v logika sanj. 'Doma,' odgovori njena starejša in skrbnica, 12-letna Bianca (Berangere Haubruge). Od tega trenutka pravila internata - labirint svetlečih gozdnih poti, podzemnih votlin, neparno oštevilčenih vrat in zaprtih prostorov - narekujejo parametre resničnosti. Nenavadnih dogodkov je veliko in najbolje je, da jih le sprejmete: Najstarejše dekle se skrivnostno odpravi vsak večer ob 21. uri. po slabo osvetljeni gozdni poti pred vrnitvijo zjutraj; vsaka deklica je prisiljena na baletne urice v pripravi na predstavo ob koncu leta, kar se zdi učencem edini zadnji 'izpit'; odsotna, a legendarna ravnateljica se pojavi enkrat letno, da izbere dekle z modrim trakom, da se odpelje s seboj k Bogu, ve, kam. Podvomiti v kar koli od tega je zavrniti aforizem »Ubogljivost je edina pot do sreče«, ki tu nadomešča neodvisno misel. Pa vendar to ni zgolj bajk totalitarnega zatiranja in vojaškega režima; ta dekleta se pripravljajo na veliko bolj spolno specifično skladnost.

Če ni dobesednega odgovora na to, kaj je točno, potem Hadžihalilovićeva alegorična zalega več kot zapolni vrzeli. Njeno največje vizualno in metaforično ustvarjanje je vrhunec med končno izvedbo baleta. Čeprav dekleta ta trenutek delajo, še niso spoznala, da bodo plesala pred občinstvom. V veličastnem še prigušenem in zatemnjenem gledališču dekleta plešejo v spremstvu neškodljivega klavirskega napeva, ki je že zdavnaj označeval neko skorajšnjo strahospoštovanje. Ko pa se Hadžihalilović odreže, da pokaže, kdo gleda kostumirane in pozirajoče punce, vidimo le odrasle figure v silhueti. Nato na oder vrže vrtnico, ki jo spremlja moški glas z nizko registracijo. Kar naenkrat se vse izkristalizira: v temi se opazi antagonist te abstrahirane pripovedi in tam zunaj čaka v krilih.

pesem o zgodbi o duhovih

[Michael Koresky je soustanovitelj in urednik Reverse Shot ter urednik revije Interview in pogost sodelavec Filmskih komentarjev.]

Prizor iz 'Nedolžnosti' Lucile Hadžihalilovič.

Vzemite 2 Lauren Kaminsky

dekle v pajkovi spletni prikolici

Puberteta se ponavadi prikrade po nedolžnih. Največja zmaga prve značilnosti Lucile Hadzihalilovič je ta, da ta popolnoma zajame napetost tega mladostniškega pričakovanja in daje gledalcu perspektivo nedolžnega dojemanja za namige, za katere se zdi, da že vedo vsi drugi. Učinek je fascinanten in frustrirajoč, zato se zdi, da naslovi filma pomenijo bolj naivno kot čistost, saj je večina dramatične napetosti v filmu posledica tega tona nemoči, nestrpnosti in strahu.

Vstopimo v prednastavljeni svet filma skupaj z malo Iris, zadnji prihod v to skrivnostno sirotišče pa se je zapečatil od sveta odraslih. Veliko dolgih minut mineva, preden odrasla ženska stopi v sliko; do takrat se zanašamo na starejša dekleta, da nas bodo naučila nenapisana pravila. Nimamo druge izbire, kot da jim verjamemo, naše zaupanje pa krepi resnost, s katero se jemljejo. Te majhne deklice, ki se ujemajo z belimi pinafori in pigtails, kažejo na trenutke lahke igre, vendar je njihovo razpoloženje resno in slovesno, v teh otrocih pa je nekaj zlovešča, ki so naenkrat nedolžni in odrasli.

Vizualno je »nedolžnost« a Henry Darger akvarel zaživi. Dekleta izgledajo kot dobro nasmejani otroški modeli iz herub, ki so jih dvignili iz tiskanih oglasov in jih postavili v gozd, izven konteksta in objektiviziranih, ko plešejo po gozdu ali se slečejo v hlačke, da plavajo v reki ali se med seboj vodijo z roko v roki, brez nadzora. Eden osupljivih prizorov (preden se film odpove občutku) je prikazal nekaj starejših, skoraj samozrelih deklic, ki plešejo v kratkih krilih in diapanovih krilih metuljev, kot so tolikšna 'Vivian Girls'. Tako kot Dargerjevo umetniško delo je tudi ta prizor neprijeten in provokativno ravno zato, ker vemo, da jih erotizirajo in ne.

[Lauren Kaminsky je pisateljica Reverse Shot.]

Vzemite 3 Michaela Joshua Rowina

najboljši filmi na netflix februar 2018

'Nedolžnost' gre za preobrazbo - skozi letne čase, skozi rituale, skozi vstop v ženskost. Vprašanje v zvezi z drznim prvencem Lucile Hadžihalilovič je, ali te preobrazbe vodijo v duhovne nagrade ali v votlo nevednost. Težko je povedati. V 110 minutah 'Nedolžnosti' v 115 minutah nas čaka ena najbolj grozljivih bajk, zavezanih celuloidu: iz majhne lesene krste (kot v masonskih obredih simbol ponovnega rojstva), mlado dekle Iris, nemudoma predstavil čuden red v oddaljeni šoli. Namen te šole, ki jo sestavljajo mlada dekleta v belih uniformah in barvnih trakovih las, je sprva nejasno opredeljen kot dekleta, ki se sprehajajo v idiličnih gozdovih in se učijo pod strogim skrbstvom čudovitih baletnih učiteljev. Ko se Iris in starejše dekle, ki jih obožuje, Bianca, odkrijeta skrivnosti njunega 'doma', je Hadžihalilovič svoj film odkril kot zloveška pravljica.

Medtem ko 'Innocence' sprva predstavlja strahospoštovanje o totalitarnem nadzoru s strahom, kot v lanskem 'Vas, ”So v filmu gotske korenine Frank WedekindNemški ekspresionistični izvorni material (ne, tudi tega nisem prebral) se hitro zavzame in nikoli ne pusti. To je eden najbolj resnično mrzlih filmov zadnjih let - prizori, v katerih dekleta v kostumih metuljev (te občutljive žuželke uporabljajo za poučevanje o telesnih spremembah) nastopajo pred nevidnim, skoraj povsem tiho publiko, ki se spominja nočne bojazni enega od “Diskreten čar meščanstva'Zaporedja večerje. Samo ni satira, ki bi odvrnila nelagodje kot šepetanje zvočnih posnetkov in Benoit DebieBujna kinematografija ustvarja hiperrealistično norčevanje iz družbene prilagodljivosti zunaj dosega našega razuma, vendar znotraj dosega naše pikirane intuicije. Ko se 'Innocence' zaključi z noto na videz veselja in res pozitivnega vstopa v svet odraslih, se je treba vprašati: ali so Hadžihalilovićeve lastne vizije preveč, da bi lahko sledila do grenkega konca '> Reverse Shot. Pisal je za revijo Independent, Filmski komentar in vodil blog Brezupni zapuščeni.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji