Odprava: 'Bitka v nebesih' Carlosa Reygadasa

Na žalost leta 2006 odpiranje filma na videz resničen udarec ni ravno posnetek čez luk dobrega okusa, kakršen je bil nekoč. Končajte tam, kjer ste začeli, morda nekoliko povišajte ante, ampak če Carlos Reygadas meni, da njegove do zdaj zloglasne stavnice vsakogar mečejo v zanko, potem je verjetno hudo zmotil. Priznala bom, da je morda to manj samega pihala in bolj zamisel o simpatični mladi Anapoli Mushkadiz, ki je predano odsesala maščobo, očaran Marcos Hernandez - oba nonatorja - je to na kocki, in to testiranje odbojnosti gledalcev lahko označi potrebno točka presečišča z ostalimi pomisleki v filmu.

Če rečem, mislim, da je Reygadas preveč pameten in previden filmski ustvarjalec, da bi tako enostavno padel v past 'Hej, poglej sem!' V manjši škandal, ki je ogrožal delo nekoga kot Catherine Breillat ali, še huje, Todd Solondz. Na podlagi resnosti namena, ki je vsestransko odmevno,japan, 'Pripravljen sem mu v korist dvoma, da obstaja razlog za vso to felacijo, ki presega potencialno šok vrednost slike, čeprav tudi po tem, ko sem nekaj časa zmedel delo, nisem povsem prepričan, da sem razblinil drzne izjave, ki jih skuša dati glede razreda, spolnosti in Mehike. Glede na to, da se 'Japon' loteva tudi dokaj grafičnega odnosa med srednjeveškim intelektualcem iz mesta in izjemno modro vaško žensko, je morda to osnova za previdno korakanje. Enkrat me zavedite in vse to.

Nastavitev 'bitke v nebesih' je preprosta, tudi če navodila, ki jih bo Reygadas morda želel spodbuditi, niso: nižji razred Marcosa in njegove žene (Bertha Ruiz) so ugrabili otroka za denar odkupnine, le da bi ga nenamerno ubili, preden bodo lahko zbrali. Marcos deluje kot šofer Ane (Mushkadiz), hčere premožnega generala Mexico Cityja, in njegova žena prodaja drobtine v sterilnem predoru podzemne železnice. Potem ko je Ano že na začetku leta pobral Ana na letališču in na podlagi neznanega predznaka, ki se ga premalo zavedamo, je Marcos priznal njeno kaznivo dejanje. Njen odziv zaznamuje mešanica nezainteresiranosti in skrbi. Četudi lahko prizna neko naklonjenost temu moškemu, ki je bil leta njen voznik, je bolj po vrstnem redu, kako odrasla ženska lahko pomisli na izgubo stare igrače. 'Marcos, sam se moraš spremeniti v policijo,' svetuje, mantro, ki se ga bo držal do konca filma. Nadaljujejo do 'butika', v katerem Ana deluje, in ga v notranjosti usmiljeno in previdno privaja. Nekoliko presenetljivo glede na njeno prodajno igrišče se izkaže, da je butik bordel (skrivnost, ki jo Marcos uspešno hrani že leta), po neuspelem poskusu z drugo prostitutko pa Marcos prizna, da si želi le Ano, ki ga seveda zavrne . V tem kratkem zaporedju od letališča do bordela so skice glavne dialektične akcije filma: zgornji proti spodnji (razred), lepota proti zverinski, in če je morda nekoliko shematičen, je to zaradi prevelike teže ostalega filma mesta na njem.

Preden se Marcos odpravi na letališče, ga opazujemo, kako maršira čez odprto ploščo za vojaškim truplom, ki sodeluje pri obredu dvigovanja zastave, ponovljenem kasneje v filmu. Surova kombinacija neizmernosti mehiške zastave z neizmernostjo Marcosovega telesa od začetka, bolj sanjsko zaporedje, je očitna in morda nekoliko poceni. 'To je Mehika!' Zdi se, da Reygadas kriči, in prva polovica njegovega filma se čuti umazana v tovrstnem zatiranem izjavljanju, ko vse drugo polovico filma želi narediti, da vse to vžge in laser vstopi v Nominalno junaško čedalje bolj moteče, ana-obsedeno fantazijsko življenje. Prehod iz sociologije na psihologijo se zgodi po dokaj grafičnem in nepričakovanem sestanku vodenja ljubezni z Ano razkrije kot nič drugega kot na kavč masturbirajoče fantazije. Takoj zatem Marcos in njegova družina zapustijo mesto v državi (v postopku razkrijejo, čigar otroka so ukradli in ubili), in tam film doživi svojo največjo vizualno in duhovno epifanijo, ko je Marcos zavit v meglo, sam na gora. Gre za ujemanje Marcosa proti pokrajini in v podobno vizionarskih posnetkih in nadaljevanjih (goli Marcos, uokvirjen proti beli steni, ki je videti kot odvrženi model Francis Bacon, izrez iz dnevne sobe v televizijsko nogometno tekmo, frenetična zmeda verskega romanje, ki zaključi film), kjer Reygadas razkrije svojo naravnanost ne razmeroma starejši pasmi aktualnih mehiških filmskih ustvarjalcev, ki jo je povzročil Inarritu ali Cuaron, temveč bolj izvirnemu (in povsem zlomljenemu) Alejandru Jodorowskem. Oba se spopadata s fantastično velikanimi vizijami (izsledite 'El Topo', če si drznete), domišljijo domišljije in idej in zgolj nominalnim nadzorom nad svojimi močmi. Ne glede na končni uspeh njegovega filma je Reygadas zagotovo nekaj, tudi če je v zmešnjavi slik in idej naenkrat težko ujeti. Na koncu je nekako uporabil 'Bitko v nebesih', da je na koncu orisal Mehiko, vendar zelo pretresljivo? Sam še nikoli nisem bil tam, a glede na to, da je zdaj ustvarjalec filma in sem prepričan, da bo zrasel, me sploh ne bi presenetilo.

[Jeff Reichert je soustanovitelj in urednik Reverse Shot-a. Trenutno je zaposlen v Magnolia Pictures.]

Prizor iz filma 'Boj v nebesih' Carlosa Reygadasa. Fotografsko prispevanje Tartan Films USA.

Vzemi 2 Kristi Mitsuda

Usmerjen z osupljivo natančnostjo, se 'Battle in Heaven' premika skupaj s plahostjo, ki obenem veje in krepi njen ganljivo tihi opis obupa v Mexico Cityju. Medtem ko režiser Reygadas dekontekstira vse s predhodnimi mojstrskimi posnetki z abstrahiranimi slikami, navdušujoče impresionistično vizualno in slušno zasnovo (tako zapleteno kot katerokoli David Lynch) nas pahne v perspektivo nadzornika za dvig zastave in šoferja Marcosa. Reygadas usmerja naše zavedanje, tako da posebej vidimo (delimo njegov zamegljen vid, ko se mu očala razbijejo) in slišimo (ozadji zvokov naraščajo in zbledijo, ko se ustrezno ujema ali odstrani) z Marcosovega stališča sicer neopazen lik. Tudi njegova ikonična drža - stoječ naravnost z močno zasidranimi nogami, roke, ki so se pri tem držale v ohlapnih pestih - je napolnjena z dvoumnostjo: z lahkoto bi se lahko zaklepal. Prednost, čeprav večinoma osredotočena skozi njega, prednost občasno preide na druge; na primer Ani, ko leži v postelji poleg njega. Okvir v približanju njenega pogleda, ko Marcos sedi poleg nje, nam omogoča intimen pogled na njegovo sredino, zvitke maščobe, ki jih zaznamo pod raztrganim belim vrhom tanka, in se za trenutek začudite v čudoviti nežnosti tega dolgega pogleda.

filmi izidejo junij 2016

Tako smo navajeni, da v filmih vidimo samo en tip telesa, da kateri koli drugi predstavljeni film ponuja neverjetno veliko teksture. Všeč mi je, kako fizični nastopi vsakega izražajo neizrečene vidike svojega razreda, svojega življenja. Kako Ana domiselno napol plaši ključavnice in luknjast okvir tako jasno navaja svoj privilegij. Kako vemo, kaj jedo Marcos in njegova debela žena in sin in kako preživljata svoj prosti čas. Redko je bila takšna truplo opažena na zaslonu, in tako zelo podrobno - kamera dobro zajame povešeno kožo in krčne žile - kot je predstavljeno tukaj. Še redkeje (kdaj '> artflickchick.]

Prizor iz filma 'Boj v nebesih' Carlosa Reygadasa. Fotografsko prispevanje Tartan Films USA.

Vzemite 3 avtor Nick Pinkerton

Predmet druge stopnje Carlosa Reygadasa je film, zasnovan s provokacijo, kot prednostna naloga # 1; vsak film, ki nasprotuje medklasnemu puhanju z dviganjem državne zastave (v tem primeru mehiške) v svojih uvodnih odlomkih, očitno upa, da bo gledališče spremenil v klavnico za svete krave. Ameriškim gledalcem bi to lahko pomagalo, da bi tukaj nadomeščali Old Glory, da bi Reygadas odprl salvo v kontekst - in izkristaliziral, kako blizu je režiserjev šok taktični režiser pripeljal do stopnje Marilyn Manson za množico v Cannesu.

Ponovna bližina v 'Bitki v nebesih' med reprezentativnimi simboli in spomeniki Mexico Cityja in pikantno zbadajoča zgodba, ki škrta z razredno napetostjo in groteskerijo, me spravi v oči, tako kot se nekaj let spopade z 'ameriškimi' prednastavljenimi filmskimi naslovi. nazaj, je tako očitno. Kar je škoda, ker boste gledali šele mimo tega, če boste našli film, katerega estetska celovitost je ogromna in katerega pripovedno soočenje bi lahko povzročilo velik udarec, ki ga je treba registrirati, ne da bi bil tako visok in tako enostavno odpisati.

Ključna podoba - princesa, ki sesa kmeta - je verjetno najbolj močna eksplozija hardcore umetniške hiše zadnjih let. In ta trenutek filma ne določa - kot recimo denarni posnetki, razlitje ali kri v 'Brown Bunny' ali 'Cache' - približno toliko kot ocene brezupno umazanih piscev, kot sem jaz ali verjameš Reygadas je resen moviemaker z darilom za ustvarjanje novih tonskih vrednosti; Ne morem si zamisliti ničesar podobnega kot palico subjektivnega pogleda, ki se prenaša med liki v 'Bitki v nebesih', ki občasno vdre v prosto lebdeče elipse, kjer se zdi, da viseča simbiotska kamera išče telo gostitelja. Rezultat je queer plast perspektive in kino, ki se bo obrestovalno gledal še dolgo, ko bo penetracija kolonizirala multipleks.

[Nick Pinkerton je osebni pisatelj in urednik Reverse Shot-a ter pogost sodelavec za ustavitev nasmeha.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji