Neaktivno čaščenje: Lutka Grega Whiteleyja iz New Yorka

»Rock zgodovino«, kot jo poznamo, ki jo poganja obsesivnost in omamljanje mladostniškega romantizma svojih hujših (in številčnejših) kronistov, v bistvu sestavlja kup klišejev, tako razgaljen, da je celo klicanje njih zaradi njihove gnilobe postalo nekoliko osupljivo . Zasluženi narkomani, pomembni glasbeniki, katerih trupla nosijo naročnino 'Mojo', ne umrejo samo - umrejo za naše grehe, samoizpolnjujoča se prerokovanja so podtaknila nekrofilno kanonizacijo s strani fotografov, ki so bili zaposleni v svojih življenjskih letih, in pahljači na turneji ki ostanejo zasedeni po tem. Filmi iz zgodovine rocka se ne obrestujejo boljše - '24-urni zabavniki' so morda zahtevali hipstersko zvestobo, vendar se ni mogel upreti grozo odštevanju zadnjih trenutkov Iana Curtisa, kot so križeve postaje: 'Idiot' gramofon, 'Stroszek' na televiziji ... 'Zadnji dnevi', čeprav preveč dvoumen, da bi ga bilo mogoče odpisati kot zgolj ustvarjanje mitov, še vedno ohranja ton, ki se na trenutke glasi kot klofuta hagiografija. Curtis in Cobain sta za seboj pustila hčere in žene, seveda pa ni prostora za tovrstne butare v domačem resničnem življenju v standardni izdaji solipsistične kitare Bog legenda.

Vse to je reklo:New York lutka, “Precej nizko-ključno dokumentarno biografijo prvega New York Dolls basist Arthur 'morilec' Kane, je bolj občudovati to, kar ni, kot je tisto, kar je. Film je postavljen daleč mimo ostanka slave, ki se ukvarja s trno zadevo enega od rockovskih mož, ki poskuša oblikovati odraslo identiteto, potem ko je njegova luč padla. Dvaindvajset let po grenkem razpadu legendarnih proto-punk Dolls, Kane, dolgočasen, osupljiv moški z izpraznjenim, luščenim piskom, zdaj z avtobusom vozi na krajši delovni čas v družinsko knjižnico Church of Sater Latter Day v Los Angeles, kjer je tudi častilci. Kane se je, kot je sam opisal, opomogel alkoholika s sledolom neuspelih bendov in poskusom samomora za sabo, Kane ni povsem udobno upodobil pričakovanj svoje mladosti do sivega, skromnega obstoja. Cinik lahko opazi, da je Kane pravkar trgoval mladenikovo pobožnost, glam rock (hitra življenje bahanalije, nasilna zgodnja smrt in nesmrtnost na straneh NME), za še en lažni račun blaga, religijo (odmerjeno, zmerno življenje, mirno smrt, in nesmrtnost v, uh, nebesa); tisti bolj prijazni naklonjeni bodo samo odmevali enemu utrujenemu sogovorniku: 'Vedno sem vesel, ko nekdo najde nekaj, v kar lahko verjame.'



Drama, kolikor obstaja, se zgodi, ko Lutke povabijo, da se ponovno zberejo na londonskem koncertu, ki ga je kuriral nekdanji predsednik navijaškega kluba Morrissey. Se bo Arthurjeva stena vere zrušila kot stene v Jerihonu pri ponašanju rutskih riti? Ali bo Kane zakopal valilnico z mrzlo nategnjeno kožo, dr. Zaius lookalike David Johanssen? Razen če niste ljubitelj Lutke - in če niste, ko hodite v gledališče, Greg WhiteleyRežiserski prvenec ne ponuja veliko zunaj dražilno pogledanih arhivskih posnetkov, ki bi vas spremenili - glasbena privlačnost gledanja veselega, ježevega Syl Sylvain in njegove stare kohorte, ki ponovno stopijo na oder, je odtujitvena niša (za tiste, ki so nagnjeni, je celoten koncert na voljo na DVD-ju). Toda Kane je dovolj privlačna figura, da si zasluži naklonjenost ne oboževalcev s svojo ranljivostjo majhnega dečka in muhasto sladkobo, njegova vrnitev v skalo pa se je zbujala v zabuhlo zakrknjenem spominu: 'Joseph Smith, Brigham Young, izberi svojega preroka 'je dovolj edina, da lahko sproži nekaj zanimivih vprašanj o prekrivanju dveh velikih ver' Kailler '.

To je v bistvu mnogo bolj človeška zadeva, kot je vaše mučeno ročno zvezdo, ki se muči s standardno izdajo, kar pa ne pomeni, da Whiteleyjev film ne najde časa, da bi na robu svojih vitkih predstavil nekaj prenagljenih sprejetih resnic. čas teka. Ob poslušanju litanije tipov glasbene industrije je zamahnil debelo 'dejstvo', da je bila pred punk popularna glasba preplašena puščava '25-minutnih bobnov sola', preden so se Dolls pojavile (ali Nirvana, ali The Strokes, ad infinitum ...) ponovno izumiti rock 'n' roll kolo depresivno spominja na, no, vsakega rock doca kdaj. Toda intervjuji s polnili so v nasprotju z merjenjem Morrissey, vedno eden izmed najbolj artikuliranih in strastnih predstavnikov pop glasbe, ki tukaj govori z rožnato ozadjem in nastavljeno kotno kamero, ki je presenetljivo blizu naslovnice njegovega zadnjega albuma 'You are the Quarry.' Njegova neomajna naklonjenost do Glasba Lutke in za to, kar je bilo njemu kot mlademu človeku, prepotreben opomnik, kako vredne so, tudi bistvene, neumne pesmi pod vsemi morbidnimi malikovanji. 'Ne moreš si oprijeti spomina,' zakima bivša lutka Johnny Thunders (OD'd, rahlo pozno, a v visoki slikoviti hudomuščini, leta 1991), 'Ne poskušaj.' To je točno tisto, kar 'New York Doll' želi narediti, in kot spoznati en izmučen trenutek zgodovine rocka, je nič hudega ovrha Thundersovemu slepemu zadregi.

[Nick Pinkerton je osebni pisatelj in urednik Reverse Shot-a, pisal pa je tudi za Intervju in Stop Smeh. Dela za IDP.]

New York Dollsback čez dan. Slika, ki jo nudi First Independent Pictures

Vzemi 2 Eric Hynes

Na prvi pogled je 'New York Doll' preprosto še en rock dokument. Arhivski posnetki, ki govorijo o vplivni glasbi in legendarnem divjem vedenju, dramatične posode s fotografijami in umetnost albumov za največji prehodni verve - 'New York Doll' dobavi svoje blago enako zanesljivo kot prenasičen par tesnih usnjenih hlač. Toda po urejeni zgodovini pred-punk-spola kratek čas New York Dolls in dolgo življenje narazen, se film preseli v knjižnico Family History Center v Los Angelesu, kjer basist Arthur 'Killer' Kane zdaj hrani genealoške zapise za mormonska cerkev. Potisne vozičke in naloži mape pod fluorescenčne luči. Minuto potem, ko Morrissey Dolls pripisuje navdih za svojo kariero, se dve knjižničarki, precej starejši od 55-letnega Kaneja in povsem neznani s svojo glasbo, šalijo, da so njegove nove skupine.

Prehod od boga rocka do svetega Latter Day je prijetno dezorijentirajoč - za nas in do neke mere tudi za samega Kanea. Njegova blaga oblika in blag sijaj se zdita zelo primerna za klerikalne dolžnosti in blag preporod, in po desetletjih zlorabe drog in depresije je nedvomno hvaležen, da je našel trdno podlago. Ko se mu začnejo uresničevati sanje o ponovni združitvi s Lutkami, je težko ne pomisliti, da bi mu bilo bolje, da ostane v knjižnici s svojimi modrimi skupinami. Ta obratna napetost Kaneinega vrnitve na oder je najbolj odmeven dosežek 'New York Lutke', ki nam podre naše želje po oživljeni rokerski slavi.

Režiser Greg Whiteley igra Kanejevo navdušenje in strah pred več, kot je treba, in se preveč zanaša na nekontekstualiziran komentar mormonskih vrstnikov. Kar ne pomeni, da ima 'New York Lutka' mormonsko agendo ali da je Kaneova vrnitev moralno vprašljiva - film je samo oblazinjen. Želim si, da bi bilo treba porabiti manj časa, da bi se prepričali o vzponu in padcu, vzponu in padcu in namesto z bolj ohranjenimi posnetki napolnili svoj tekaški čas, bodisi o Kaneovi reanimaciji na odru na Morrisseyjevem festivalu Meltdown ali o njegovem zalezovanju med kupi v centru za družinsko zgodovino knjižnica. Vsak ima svojo čudno, očarljivo privlačnost.

[Eric Hynes je pisatelj skupine Reverse Shot in je pisal za Cinemascope.]

New York Dolls danes: Syl Sylvain, David Johanssen in Arthur Kane. Slika, ki jo nudi First Independent Pictures

Vzemite 3 Nicolas Rapold

Še ena zgodba o padlem rockerju, ki so ga rešili Mormoni. Resno rečeno, ta dokumentarni film o basistu New York Dolls Arthurja Kanea je režiran tako ravno, z odštevalno pripovedjo tako mehansko, da bi si človek lahko mislil, da je peti ali šesti te vrste. Lahko sem dobro gledal to čudovito blazinico schlemiel o LA-jem mrmranju, toda režiserju Gregu Whiteleyju vedno uspe ustvariti občutek, kako se vrteti ob tej zgodbi, hkrati pa poskrbeti, da je vse nazorno: nekdo dejansko pokaže, kako, denimo, 'paradoksalno' stanje Kanea je; za potovanje na koncert v Londonu, je 'London Calling' nastavljen; in da ne bi kdaj skrbeli na kateri koli točki pred nastopom, so nam povedali, da so se strahovi pred razočaranjem izkazali za neutemeljene. Vse to, in ne uspe prikazati ene pesmi, ki je bila izvedena vse do '>

ricky and morty sezona 3 epizoda 6

To je dobra zgodba, seveda, četudi se mormonska vera zdi temelj za strukture AA. Med Kaneom in bivšim soigralcem, ki mu je zamerljiv, ali Kanovimi babicami kolegi iz njegovega dnevnega dela v genealoškem centru v Mormonu so prijetni trenutki. Toda veliko o Whiteleyjevem zdravljenju daje nizko prizadetost, ne zlonamerno, ampak zoprno, saj se vleče o starega ljubljenega medveda in njegove trenerje. Na žalost religiofob je najbolj očitno, da je mormonov bebec, nečedni uradniki in 'domači učitelj', ki načrtujejo njegov napredek (in slišijo kot navdušujoče kot policisti, ki pričajo v kakršnem koli dokumentu). Če poreklo koncerta ostane nejasno, se na zaslonu pustijo besede 'To bo odobreno njemu'. Morrissey se ponaša kot lastni ranjeni zdravilec, ki se je mudil, vendar je lahko oproščen, ker je to Morrissey. Kdo pa želi slišati Chrissie Hynde ob Kanejevem delovnem dnevu in morebitnem obžalovanju: 'Za to obstaja nekaj prostora', kot da bi govorili o razvoju malčka? Ali pa opazovati patetični prizor, kako Kane mora sprejeti komplimente natakarice, ki zgovorno govori, jasno in počasi, kako je 'velik oboževalec'? Morda je takšna preprosto usoda pozabljenega basista, ki bi ga med hrupom izbral nekdo.

[Nicolas Rapold je pisatelj skupine Reverse Shot in pomočnik urednika filma Filmski komentar.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji