Napačniki: Robert Richardson daje Tarantinovim filmom prefinjenost, o kateri je sanjal

DP, Bob Richardson na snemanju filma 'Nekoč v Hollywoodu' z Margot Robbie



Andrew Cooper

Kinematografija se je v tem stoletju premaknila v tri različne smeri: desaturacija, neosvetljena in ohlapnejša (ročna) in bolj lebdeča (gibčna) gibanja kamer. In potem je slog Roberta Richardsona, ki je nadaljeval s snemanjem filmov z drznimi barvami, močno nadzemno lučjo, ki žepe celuloida potisnil na rob osvetlitve, in natančno kamero, ki se premika prepričljivo. Vsak centimeter njegove znatne tehnične spretnosti spredaj in na sredini.

pasji dokumentarec

Po odigranem ključnem ključu pri podajanju namerno previsokega vizualnega presežka “; Casino ”; in vrtoglava dezorijentacija “; Izganjanja mrtvih ”; Martin Scorsese je Richardsonja prepoznal kot popoln vodnik filma “; ”; fazo njegove kariere, ki bi sledila. Richardson-ova sposobnost natančnega klicanja režiserjevega širokega spektra premikov s kamero ni bila nikoli bolj očitna, od močne razigranosti “; Huga, ”; na visoko letečo manijo Howarda Hughesa v filmu 'Aviator' do kotne paranoje “; otoka Shutter. ”; Richardson je s svojim brezhibnim sodelovanjem s produkcijskim oblikovalcem Danteom Ferrettijem in gurujem za posebne učinke Robom Legatojem oživel dobesedno filmsko čarovnijo v filmu “; The Aviator ”; in “; Hugo, ”; medtem ko je pobiral oskarja številka dve in tri.

Filmi Quentina Tarantina ’; za razliko od Scorsesejevih, ne obiskujte, ampak živite v kraljestvu filmov. ”; In po njegovem tretjem filmu “; Jackie Brown, ”; Tarantino se je pripravljal na izhod, prvič iz meje Los Angelesa, da bi vstopil v nove zgodbene svetove. Se uparjanje režiserja in kinematografa ne bi moglo zgoditi v boljšem času.

Z več podžanrskimi paletami borilnih veščin “; Kill Bill ”; - film, ki je bil prvotno zasnovan s štirimi različnimi skladatelji in dvema različnima kinematografoma, da bi utelešal in vzdrževal različne sloge - postalo je očitno, kaj bo Richardson pomenil za Tarantino. Koreografirali so igrivo, silovito, hitro gibanje fotoaparata, ki so bili tako izvrstno izvedeni kot sami boji. Ne samo, da je bogata barva in tekstura kinematografije, ki jo je dobavil Richardson, podelila krepko vizualno vezivno tkivo od pulpe ‘ 70-ih samurajev do kung fu Shaw Brothers do japonske Anime do Spaghetti Western-ja, ampak so se počutili kot del večje vizualne celote, a Tarantinova celota, ki je presegla avtorsko značilno pisanje.

“; Cilj ni samo narediti film, ki je v moji glavi, film, ki je v moji glavi, je izhodišče, če nam ne uspe popolnoma, ga dobimo, ampak to je začetna ploščica. Potem zberem velike umetnike in obrtnike, nato pa se razširijo na to in to je škatla za barve, ”; Tarantino je povedal za IndieWire. “; [Bob ’; s] je moje filme pripeljal do vizualne prefinjenosti, da si, ko sem delal v videoteki, nisem mogel niti sanjati, da bi dosegel sebe, vendar bi lahko cenil v drugih. ”;

Njihovi naslednji trije filmi so našli Tarantina, ki ustvarja znotraj izrazitega obdobja ”; nastavitve: nacistično okupirana Francija (“; Inglorious Basterds ”;), proti jugu Antebellum (“; Django Unchained ”;) in 1877 Wyoming v zimi mrtvih (“; The Hateful Eight ”;). Richardson bi za vsakega, ki se je izognil igram sodobnih filmov, izogibal filmskim igram, hkrati pa je ponudil produkcijsko vrednost in obrt, ki presega b-filme, za katere so bili navdihnjeni (in včasih omenjeni). Umetnost revizionizma še nikoli ni bila videti tako dobra.

Težje bi bilo, če bi se Tarantino vrnil v Los Angeles prvič v 20 letih, da bi bolj zvesto poustvaril bližnjo preteklost poletja 1969 v “; Nekoč v Hollywoodu. ”;

“; Nismo hoteli gledati filmov zadnjih 30 let, ki so poskušali poustvariti 60. leta, ubil bi se, če bi bil videti kot eden od teh filmov, ”; Tarantino je povedal za IndieWire. “; Nekaj, kar sem imel v mislih, je bilo morda celo snemanje filma črno-belo, ker bi bilo to drugače. Nikoli ne bom storila, ker to nisem videla v moji glavi, ampak kot način boja proti grdim kostumom je bilo odvajanje teh barv Paisley stran, no, tega še nikoli nisem videl, da bi to v resnici lahko bilo nekako kul. ”;

To, kar sta ugotovila Richardson in Tarantino, je povzročilo najbolj subtilno, a hkrati svetleče delo Richardson-a z vznemirljivim črno-belim zahodom, “; Lancer, ”; mešan v. Tarantino ni mogel prenehati nasmejati, če bi gledal dnevne fotografije v nekaj tednih. Zdaj je videl ves potencial svojega filma.



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji