INTERVJU: Catherine Breillat se odpira o romantiki, seksu in cenzuri

INTERVJU: Catherine Breillat se je začela z romantiko, seksom in cenzuro



avtor Saul Anton


Novi film Catherine Breillat 'Romantika'Je najnovejša v spoštovani francoski tradiciji' filozofije v boudoiru '. Na lanskem festivalu v Rotterdamu je postala majhen uspeh zaradi svoje eksplicitne in grafične upodobitve seksa in Breillatovega igranja evropske pornozvezde Rocco Siffredi, v eni glavnih vlog. Zanimivo je, da je film težko licenciran. 'Romantika' je del melodrame, del metafizike in sledi seksualnemu popotovanju mlade ženske v osupljivem, nepopisnem vizualnem slogu, ki spominja na klasiko Oshime 'Imperij čutov'In BertoluccijevegaZadnji Tango v Parizu. '

Čeprav je to Breillatov šesti film v zadnjih 25 letih, je 'Romantika' šele drugi, ki je bil objavljen v ZDA (avtor Slike Trimark). Zadnje,36 Dekle, ”Se je pojavila leta 1989 in je zgodba o spolnem prebujanju prezgodnjega 14-letnega dekleta, ki poskuša izgubiti nedolžnost. Če pogledate njen življenjepis, pravzaprav ugotovite, da je bilo njeno zanimanje za temo seksa vse življenje. Njen prvi roman, ki je izšel pri 18 letih, je bil omejen na ljudi, starejše od 18 let, v Franciji, ko se je pojavil leta 1968. Breillat je za IndieWIRE govoril o seksu, cenzuri, neodvisni kinematografiji in dajanju v vašo podzavest.

berlinska postaja epizoda 3

indiEWIRE: Za koga menite, da je vaše občinstvo za 'Romance'?

Catherine Breillat: Nimam pojma. Pravzaprav ne razmišljam veliko o svoji publiki. Ne morete popolnoma predvideti, kakšen bo film, dokler ne bo končan, kako torej veste, kdo je vaše občinstvo? Pomembno je, da je najprej samo film. Drugič, tisto, kar iščem, je preseganje samega sebe. Z drugimi besedami, poskušam razkriti nekaj v sebi ali o sebi, česar prej nisem vedel. To me navdušuje, če vem, kaj nisem vedel, preden sem posnel film. Ampak tega ne morem vedeti šele, ko bo film končan.

Na začetku je to samo projekt. Ko sedim, da napišem scenarij, ne vem, kaj bom napisal. Odkrivam ga, ko grem. To še bolj velja za snemanje filma. Medtem ko snemam, nisem zadovoljen s tem, da bi scenarij postavil na zaslon. Pri snemanju filma iščem stvari, ki jih še nisem videl, in jih posnamem na način, ki ga ne bi mogel pisati. Na koncu se vse splača ugotoviti nekaj o sebi. Preden lahko občinstvu nekaj ponudite, morate vedeti, kdo ste, sicer pa kaj jim ponujate? Ne ve se več kdo kot vi - in zato v filme prihaja občinstvo.

iW: Zakaj ste igrali Roka Siffredija?

Breillat: Prvi razlog je bil, da sem si preprosto želel. Že prej sem videl Roka in sem ga oboževal. Drugi razlog je bil, da glavni igralci že nekaj časa nočejo igrati v mojih filmih. Zelo previdno varujejo pozicije, ki so jih pridobili, in so zelo plašni. Bojijo se tvegati in ne zaupajo nikomur. Zelo pogosto berejo moje scenarije in si kar naenkrat predstavljajo svojo lastno izvedbo filma, ki seveda ni nič takega, kot si predstavljam, da bo film. Zato sem izbral Roccoja, ker je bil zainteresiran in pripravljen igrati vlogo. Drugi razlog, ki sem ga izbral, je bil, ker je imel telesne lastnosti, ki sem jih potreboval za vlogo. Je zelo dober in ne vem, ali ste opazili, vendar v današnjih dneh večina francoskih igralcev ni ravno dobro videti. V preteklosti so bili čedni, danes pa ne.

iW: Ali ste seznanjeni s spori glede ocen akademije v
ZDA?

punca iz Bobovih burgerjev

Breillat: Seveda. Zdi se, da gre za resno težavo. V bistvu sili ljudi, da sami sebe cenzurirajo. To je neke vrste samosvojitev. Z oceno ljudje več ne morejo sami presoditi, kaj je film za odrasle in kaj je v resnici pornografski film, ki bi ga morali oceniti z 'X'. To je zelo infantirajoče, še posebej, ker to, kar imenujejo 'odrasli' kino bi moralo biti najbolj plemenito in resno, vendar se zdi, da tukaj nihče ne dojema pomena tega izraza. V trenutku, ko je nekaj filma za odrasle - kar se zdi mojemu filmu v njihovih očeh - velja za najbolj ponižujoče in zunaj meja. V Franciji situacija ni tako drugačna, saj je ocena 'X' film omejila na ljudi, starejše od 18 let.

iW: Kakšen je bil sprejem v Franciji?

Breillat: Bili smo res nervozni, a je bilo v resnici res super. In ne samo finančno. Tudi kritično. Zdi se, da ljudje razumejo, da to ni samo seks film, ampak film o seksu in ga jemljejo resno in dejansko govorijo o filmu. Bili so zelo odprti za razpravo o spolni vsebini filma. Boljšega odziva ne bi mogel pričakovati, saj je v resnici seks nekaj, kar zadeva vsakogar in ki so vsi vpleteni - zato je tako moteč. In to sploh ne omenja dejstva, da sem v filmu igral Rocca Siffredija. Kar sem se naučil, ko je izšel film, je bilo v resnici to, da je bil ta porno igralec nekaj kultne zvezde pornografske industrije, vendar je to vedel, saj ljudje ne želijo govoriti o svojih najljubših porno igralcih.

iW: So bili kakšni težki trenutki pri snemanju vašega filma, zlasti za igralko Caroline Ducey?

Breillat: Pravzaprav ne. Za Caroline Ducey je bil le en prizor. To je bil prizor z Roccom. Sicer je bila Caroline ves čas snemanja zelo močna. Snemanje filma pa je bilo zame zelo naporno. Sama sem imela močno moralno obveznost, zlasti do Caroline, ki se je morala zelo potruditi, da bi verjela v to, kar sem jo prosila. Morala je premagati ne le občutka omejenosti, ki izhaja iz družbene stigme, povezane s temo filma, ampak tudi lastno samocenzuro. Morala je priti do kraja, kjer bi se lahko osvobodila miselne in čustvene kletke, ki po mojem mnenju zastruplja našo spolnost. Ko je tam, je vedela, da v vlogi in značaju, ki ga je igrala, ne bo in ne more biti ničesar nespodobnega, ne glede na to, kaj je počela. Razumela je, da mora za svoje delo preseči lastno cenzuro in narediti nekaj povsem drugega, kot se običajno pričakuje v filmih. Po eni strani je morala biti vrhunska igralka; po drugi strani pa se je morala počutiti samozavestno, ko se je prepustila seksualnosti, ki jo poskušam ujeti.

iW: Kaj menite o načinu obravnave seksa v ameriškem filmu? Je to nekaj, na kar ste pozorni?

Breillat: Ja, da. Sem nekdo, ki misli, da so ameriški filmi na splošno veliko boljši od francoskih. Najprej menjajo igralce. V Franciji imamo iste igralce že trideset let. Imate 50-letne igralke, ki igrajo vloge 30-letnika. Ko se odločijo za zvezdo, v ZDA vložijo veliko denarja v promocijo in oglaševanje in ta oseba postane zvezda. Znajo to storiti.

iW: Kaj menite o ameriški neodvisni kinematografiji?

podpredsedniki wiki

Breillat: To je stari kliše, vendar so filmi tako industrija kot umetnost. Včasih se industrija približa umetnosti, včasih se umetnost približa industriji. Ne morete v filmu delati, ne da bi nasprotovali tej resničnosti. Edino, kar sem proti, je ideja, da je film preprosto replika tistega, kar je na strani. Dejansko snemanje filma se zdi kot formalnost, kot da ustvarjanje ne poteka na snemanju. Namesto tega se dogaja povsod drugje - na papirju, v pisateljevi brni, v pisarni producenta, med kosilom, karkoli, vendar ne na naboru. Po mojem mnenju je filmski ustvarjalec hudomušni uslužbenec, ki je preprosto tam, da izpolnjuje ukaze. To je grozen način razmišljanja o ustvarjanju filmov. Poskušam ne verjeti v prevlado scenarija. To omogoča zelo dolgočasno kino. To še posebej velja za remake. Gre za še en film, ki je posnet, ne isti. Če je film res zelo dober, mislim, da ga ni mogoče spremeniti. Na primer, 'Romantika' je bila navdihnjena z Oshiminim filmom 'V kraljestvu čutil'. Toda nisem želel preoblikovati filma Ošime. To je mojstrovina. Kako bi to lahko predelali? Moj občutek je, da morate najti drugo temo, ki še ni imela mojstrovine.

iW: Kaj je za vas najtežji del snemanja filma?

Breillat: Najtežji del snemanja filma, še posebej neznanega, je gledanje scenarija in spraševanje. No, kaj na svetu bom s tem? Kaj sem napisal? Kam grem s tem? Kaj bo to postalo? Najtežji del vsega tega je, da v sebi zadržite dovolj svojega strahu, da ga lahko pripeljete na naslednjo stopnjo in ga zapete. Ne veste ničesar o tem, kaj se bo zgodilo, vendar je kot otrok v sebi, ki čaka, da se rodi. To je trenutek, v katerem se lahko zlahka naseli panika. V skušnjavi je, da si film popolnoma zamislim, da bi odmislil tesnobo. Toda temu se morate upreti, sicer se morate, ko začnete streljati, slepiti za vse, kar se zgodi na snemanju. Osebno tega ne morem storiti, saj sem vedno mislil, da je moja podzavest veliko pametnejša od moje aktivne zavesti, zato moram najti načine, kako naj to naredi.

[Saul Anton je pisal o umetnosti in kulturi za Salon, FEED in Artforum ter druge revije. Trenutno je tudi umetniški urednik Citysearcha.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji