INTERVJU: Chris Smith in Sarah Price, narejena v Ameriki, v njunem 'Ameriškem filmu'

INTERVJU: Chris Smith in Sarah Price, narejeni v Ameriki, v njunem 'Ameriškem filmu'



avtorica Amy Goodman


Chris Smith, Sarah Price, in Mark Borchardt so v tesnem urniku. Sredi oktobra so se na Manhattnu odpravili na samem začetku vrtoglave enomesečne, dvajsetletne publikacijske turneje z namenom promocije 'Ameriški film, 'Dokumentarni portret, ki je na letošnji zmagi dobil nagrado velike žirije dokumentarnega filma Filmski festival Sundance, kje Sony Pictures Classics film pridobil za nekje med 750.000 dolarjev in sramežljiv za milijon dolarjev.

'Ameriški film' je drugi film režiserja Chrisa Smitha. Prvi, osupljivo depresiven pripovedni film z imenom 'Ameriški Job, 'Je bila premierno predstavljena tudi v Sundanceu in je bila kritično dobro sprejeta, vendar ni pridobila denarja ali oglaševanja, ki zdaj prihaja na' American Movie '. Med skromno platijo dokumentarne tiskovne turneje je indieWIRE zgrabil intervjuje z režiserjem Smithom in producentom Priceom ter s temo 'American Movie', edinim Markom Borchardtom (profiliran v včerajšnji indieWIRE).

Ker je Smith režiral dva filma z naslovom 'Američan' v naslovu, lahko upravičeno domnevamo, da ima nekaj specifičnih predstav o svoji državi. Oba filma predstavljata poglede na ameriško življenje, ki jih naša zabavna industrija na splošno ignorira; filmi so portreti mladeničev nižjega srednjega sloja, ki živijo na Srednjem zahodu (kjer se je Chris rodil, odraščal in trenutno prebiva) in se borijo skozi zastrašujoče vsakdanje življenje. V našem intervjuju Smith in producent Price razpravljata o svojem originalnem ameriškem filmu o ameriškem izvirniku Marku Borchardtu.

indiEWIRE: Kaj vas torej vsi vprašajo na tej reklamni turneji?

Chris Smith: Kako smo se spoznali, kaj je bilo s snemanjem Marka in njegove družine, hm ... kaj se dogaja z 'Severozahodnjak, 'Koliko trakov'Coven'Je Mark prodal? Slišite jih tako pogosto, iskreno mislim, da oviram vprašanja.

iW: So vas mnogi vprašali, ali se vam zdi film spodoben?

Smith: Tega ne dobimo veliko, vendar je lepo, ker sta ponavadi prisotna Mark in Mike. Lahko ga naslovimo in oni ga lahko naslovijo. Mislim, da ko jih ljudje dejansko vidijo osebno ... je lepo pustiti, da govorijo sami. To je bilo najlepše pri tej tiskovni turneji: nismo mi na poti, da govorimo o njih, ko so še v Milwaukeeju. Z nami so dejansko na cesti.

iW: Kaj menite o tem vprašanju?

Smith: Dobro vprašanje. Veste, nikoli ne bi porabili štiri leta, da bi posneli film, za katerega smo mislili, da je prizanesljiv. Z Markom in njegovo družino sva se sprijaznila, projekt pa smo začeli in ga nadaljevali, ker imamo do njih spoštovanje. Ne le za Marka kot filmskega ustvarjalca, ampak za Marka in njegovo družino in prijatelje kot dostojna človeška bitja, ki so bili popolnoma pristni ljudje, popolnoma iskreni in odprti do nas. Če je kdo tako odprt in iskren, ne vidim, kako bi lahko pogledali nanje, samo da so to, kar so. Toda obstaja nekaj ljudi, ki imajo takšen odnos, da Mark izvira iz nižjega srednjega sloja in nekako ni tako inteligenten kot oni. Ne vem, kaj je to, ker mislim, da je Mark eden najbolj ustvarjalnih, izvirnih, inteligentnih ljudi, ki sem jih srečala v življenju. Pravkar seka skozi sranje, stvari ne poskuša redčiti z zadnjimi motivi in ​​prav tako nihče drug v filmu.

To je tisto, česar preprosto več ne vidite, še posebej ljudje so odprti in iskreni pred kamerami. Vsi se tako zavedajo svojega videza in Mark in njegovi prijatelji in družina se ne slišijo. Večina jih ne ve, kajCelulozna fikcija'Je in vseeno bi nas bilo vseeno. Ljudje prinesejo prtljago v film in mislim, da bi lahko obstajal element ljudi, ki bi se počutil ogroženega zaradi tega, ki pravi, 'Jebi se vse. Samo sledil bom svojim sanjam in se bom poskušal držati tega sanje, preden bom umrl, «v smislu, da se lotim neke usrane službe in vržem v brisačo in grem, dokler se ne upokoji.

Sarah Price: Takšna reakcija je precej redka. Večina ljudi na film reagira tako, kot smo upali. Navdihuje jih Mark, ljubijo Mikea in iz filma izhajajo občutek, kot da poznajo te ljudi, ko se borijo za Markom. Želijo vedeti, kako deluje 'Coven', kako deluje 'Severozahodnjak' ...

burt reynolds adut

Smith: Naložijo se za nakup njegovih trakov. Tudi potem, ko so videli 'Coven', še vedno kupujejo kaseto, da ga podprejo. To je okrepitev, ki jo dobimo v večini in je spodbudna.

Cena: Ko ljudje začutijo, da je to prizanesljivo, je razočaranje, ker imam občutek, kot da tega preprosto niso razumeli. Iz kakršnega koli razloga - če presojate knjigo po njenem ovitku ali idejo, da če je v dokumentarnem filmu humor, mora biti prisoten, se mora nekomu norčevati. V nasprotju s smehom, ker so ti fantje smešni.

iW: Dva dokumentarna portreta, ki se mi zdita obtožena, da sta prizanesla svojim subjektoma, sta 'Križarjenje' in 'Drobtina'. Vsak od teh filmov je portret ekscentričnega človeka. Kako naredite film o zunanjem človeku, ne da bi ga obravnavali kot kletko? Kako ste na začetku pomislili na to, da bi postavili Marka, svojega subjekta?

Smith: Na snemanju filma bi videli, kako se razvijajo zapletene linije, odnosi, ki so bili pomembni med Markom in Mikeom, Markom in stricem, Markom in njegovo mamo, in Markovo prizadevanje za dokončanje filma in tudi njegovega osebnega življenja, ko je korakal naprej . Ko snemate, vidite, da se ta področja zanimanja oblikujejo, hkrati pa resnično samo poskušate zajeti vse. Resnično se spušča v postopek montaže, kjer se je za nas trudilo, da bi bili karseda pošteni in pošteni do tistega, kar smo šli skozi dve leti, ko smo ga snemali. Mislim, da je bil končni test, da ga pokažemo Marku, preden smo ga posneli in ga vprašamo, če se počuti pri filmu in če bi kaj želel, bi ga spremenili. V nekem smislu je imel Mark končni rez za film.

iW: Ali menite, da je dokumentarist, ki dela portret, odgovoren za vključitev teme v končni rez?

Smith: Ne, ne vem Tako smo si želeli, toda mislim, da ne. Mislim, da je odgovornost v tem primeru prišla v postopek urejanja in poskušala ustvariti nekaj, kar je bilo pošteno in reprezentativno dve leti, kar ljudem ni dajalo lažnih vtisov o tem, kaj pravzaprav je bilo.

iW: Kaj vidiš v Marku? Pravijo, da je vsak portret avtoportret ...

Smith: Mislim, da v Marku vidite težave vseh neodvisnih filmskih ustvarjalcev, ki deluje brez podpore s strani filmske skupnosti na splošno. Na film Marka Borchardta ni bilo nikogar, ki bi čakal. Z Markom gre za zelo osamljeno cesto, po kateri se pelje dol. Sestavljal je 'Coven' z namenom, da ga dokonča in posname na video ter ga proda v zaledju teh žanrskih revij, da bi mu omogočil, da bo naredil 'Severozahodno'. Ker tudi po 'ameriškem poslu', čeprav ljudje niso bili ko smo potrkali naša vrata za naložbe v 'Ameriški film', so še vedno spremljali, kaj bomo počeli.

iW: Marku sem povedal, da se veliko 'neodvisnih filmskih ustvarjalcev' zanima za 'Ameriški film', ker se zavzema za njihov boj, in rekel mi je, da mu ta ideja ni všeč in se s tem sploh ne povezuje.

Smith: Film ne govori toliko o ustvarjanju filma, temveč o Marku in njegovem življenju in odnosih. Če bi film nastal na snemanju neodvisnega filma, bi bil zelo filmsko osredotočen, vendar je šlo bolj za Markove odnose z mamo in stricem in Mike Schank in njegovi otroci. Pravkar se je zgodilo to neodvisno filmsko ustvarjanje, toda na to se ni zanašal in ne bi bilo pomembno, ali je rušil derbije ali kaj drugega. To ni bil film o ustvarjanju filmov.

Cena: Lahko bi rekli, da ima njegov boj podobnost določenemu tipu neodvisnega filmarja. To je tako velika beseda. Imate neodvisne filmske ustvarjalce, ki imajo denar, vire, prijatelje, fotoaparate, karkoli. Njegov tip je zunaj v puščavi, samo to počne sam. To je določena vrsta neodvisnega filmarja. Njegov boj se zelo razlikuje od številnih ljudi, saj ne vidim veliko ljudi, ki živijo v kleti njihovih staršev z otroki in jim vračajo denarna povračila. Njegov boj je biti odrasel in prevzeti te odgovornosti, vendar se kljub temu ne odreči ideji, ki bi jo resnično rad naredil, to, da je svojo vizijo postavil na film.

iW: Tako je šlo tako z občinstvom v Sundanceu, seveda pa je velik del publike sestavljen iz neodvisnih filmskih ustvarjalcev. Ste bili do zdaj zadovoljni z odzivi laičnega občinstva?

Smith: Lepo pri končnem potovanju s filmom in odhodu v Chicago, New Orleans in Denver je, da najdeš veliko normalnih ljudi, ki pridejo k nam in rečejo: 'Obožujem ta film. S tem sem bil povezan na toliko ravneh, 'in to so normalni delavci. So ljudje iz različnih okolij in to se jih je dotaknilo ne zato, ker so filmski ustvarjalci, ampak zaradi bojev, ki jih je Mark preživel, in sanj, ki jih ima. Veliko ljudi sanja v življenju in če jih vprašate: 'Ali počnete tisto, kar želite početi?', Velikokrat ne. »Če denar ne bi bil težava in bi lahko počeli vse, kar želite, bi delali tam, kjer zdaj delate?« Redko najdete osebo, ki bi rekla »da«. Mark dela, kar hoče delati. Vključiti se mora v občasno nenavadno delo. Ko sem ga spoznal, mu je še vedno dostavil Časopis Wall Street od dveh do sedmih zjutraj, da bi lahko čez dan delal na svojem filmu in to je tisto, kar želi početi. Dajal je to prednostno nalogo, in mislim, da veliko ljudi, ki sem jih srečal v dvajsetih ali sredi tridesetih, pravijo: 'No, to počnem začasno, dokler se ne vrnem k temu, kar resnično želim početi . '

iW: Ali vidite zgodbo o ameriških sanjah kot komedijo ali tragedijo?

Smith: Mislim, da je v ameriških sanjah nekaj lepega in romantičnega in to je tisto, kar me zanima. Ima elemente vsega - tu je srčnost in čisto veselje. Obstaja ta mitologija ameriških sanj, da se lahko kdo dvigne, če imate trdo delo, odločnost ali celo samo dobro idejo in nekaj neumne sreče. Svoje življenje lahko spremenite v 24 urah, figurativno, lahko kadar koli prevzamete nadzor nad svojim življenjem in spremenite smer.

iW: Se vam zdi zgodba Marka komična ali tragična?

Smith: Ima elemente vsega. Ko v našem filmu stopi korak nazaj in se nasmeji samemu sebi, oba elementa dobite v enem dihu - v notranjosti se smejite ...

Cena: Vsako življenje ima komedijo in tragedijo. Oba sta dejavna v njegovem življenju, toda če se bo od Marka naučil eno lekcijo, gre za to, da naslednji dan vstaneš in začneš znova, nikoli ne obupaš. To je tako komično kot tragično in imeti moraš smisel za humor in se prebijati s udarci. Morda vas bodo premagali, vendar boste morda prišli tudi tja, kamor greste, in mislim, da nihče ni dosegel uspeha, ne da bi na poti dosegel par zadetkov.

Smith: In zdaj potuje po državi in ​​si rezervira film v Landmark Theatresu. Povejte mi, če je to komično ali tragično.

iW: Oba filma imata v naslovu besedo 'ameriška'; oba sta o fantih iz istega kraja gospodarsko in geografsko. Je življenje srednješolcev nižjega srednjega razreda za vas še posebej ameriško?

Smith: Ne, res ne. 'Ameriški posel' sem zasnoval na reviji, ki jo je Randy Russell napisal in izšel leta 1987. Imenoval jo je 'Ameriški Job' in je bila revija ali zine, tiste revije Xeroxed. Bil je precej razširjen - za zapornike in vse druge, ki so ga naročili - in v skupnosti ljudi, ki berejo to vrsto stvari, je bil precej znan. Šlo je za zbirko zgodb o delovnih mestih z minimalno plačo v ZDA. V filmu 'Ameriško delovno mesto' sem poskušal ponovno ustvariti vzdušje pisanja, ki je prikazano v tej reviji. 'Ameriški film' ni le zgodba o ustvarjanju filmov ali delovnih mestih, ki jih Mark prevzema. Gre za to skupnost, ki obstaja - družino in sorodnike - od kod prihaja. In gre za zasledovanje ameriških sanj. Tako dva filma pokrivata različne vidike ameriškega življenja. Če bi si mislil drugačen naslov za 'Ameriški film', bi ga uporabil. Ne želim posvetiti veliko komentarjev Ameriki.

iW: Mark in Randy, lika v filmu 'Ameriški Job', si v marsičem spominjata drug na drugega, vendar je Markova strast do filma skoraj nasprotna Randyjevemu čustvenemu čustvenemu življenju. Ali imate v mislih tematsko povezavo med Markom in Randyjem?

Smith: Želel sem narediti nekaj drugega kot 'Ameriški Job' z 'Ameriškim filmom'. V 'Ameriškem poslu' smo odstranili vso individualnost stran od Randyja, da bi ga naredil za vsakogar, ki opravlja ta dela. Marka in Randyja vidim, da sta na nek način povezana, toda menim, da 'ameriški posel' v vas pušča občutek praznine in 'ameriški film' je navdihujoč. Gre za to, da bi šli po svojih sanjah, medtem ko je 'ameriški Job' sistem tako zelo premagan po sistemu, da ga sploh ni vredno poskušati.

iW: Vaš prvi film je bil celovečerec in to je dokumentarni film. Ste uživali v snemanju dokumentarnega filma? Boste kdaj posneli še en dokumentarni film?

Smith: To je bila odlična izkušnja, vendar me ne bi zanimalo, da bi spet posnel dokumentarni film, ker izgubiš smisel za svoje osebno življenje. Potrebno je toliko časa in truda, da naredimo takšen dokumentarni film. Zadnje leto v dveh letih, v katerih smo snemali, smo v bistvu snemali skoraj neprekinjeno. V tem času smo redko videli prijatelje in družino. Potem je bilo urejanje izjemno zamudno in zdaj, odkar je film narejen, smo štiri mesece preživeli v New Yorku, imamo dvomesečno tiskovno turnejo. Vaše življenje je precej ustavljeno.

iW: Samo za dokumentarni film?

Smith: Mogoče je za karkoli Toda način, kako smo naredili ta dokumentarec, je bil izredno zamuden. Z družino in prijatelji nisem bil več v stiku, kot bi si želel.

Cena: Je drugačen življenjski slog. Živiš in ješ ter dihaš to stvar in ni videti konca. Ne moreš reči: 'O, božič prihaja in lahko oblikujem načrte. . . '

Smith: Ker moraš snemati božič.

iW: Sony Pictures Classics ta film potiska precej močno, nenavadno težko za dokumentarni film.

pregledna sezona 1

Smith: Mislim, da ima ta film pripovedne elemente, s katerimi se ljudje povezujejo in da se jim je občinstvo zdelo zabavno in smešno in so tržni atributi katerega koli filma. Obstaja potencial, da bi to lahko preneslo na večje občinstvo, ker obstajajo trženjski kotički za pridobivanje ljudi v občinstvu: humor in groza. Če posnamete najbolj smešen film v državi za 2000 dolarjev, pa naj bo to dokumentarni ali pripovedni, si bodo ljudje želeli ogledati ta film in enako velja za grozo. Humor in groza sta univerzalna pojma in mislim, da je to velik del tega, zakaj je bil film pridobljen.

Cena: Prav tako ljudje ljubijo dobre zgodbe o premajhni psici. Vedno znova ljudje radi radi vidijo, kako nekdo prehaja iz nič v nekaj. In to je resnično.

iW: Kakšen je bil vaš urnik snemanja?

zadnji obraz (2016)

Smith: Dve leti smo grobo snemali in približno dve leti urejali. Drugo leto smo snemali skoraj vse dni v tednu. Mark je bil pripravljen, da konča 'Coven' več kot devet mesecev in je delal vsak dan. Ko ni delal svojega filma, je hodil v službo na pokopališče.

iW: Kakšen je bil vaš postopek urejanja?

Smith: Pri urejanju smo pomagali številnim ljudem, toda v bistvu je bilo kot pri urejanju skupin oznak. Ena oseba bi delala dvanajst ur in potem bi prišel ob desetih ali enajstih ponoči in delal dvanajst ur. Imeli smo tri pridružene urednike, tri glavne urednike, Sarah je veliko delala na tem. To ogromno posnetkov smo morali spraviti na manj kot dve uri.

iW: Ko ste med postopkom montaže ugotovili, da imate dober film?

Smith: Težko je povedati. Skupaj smo se morali odrezati, da smo fantu, ki nam je posojal Avid, posodili en mesec, da bi ga skušali prepričati, da nam je projekt vreden dlje časa. Avida imamo še po dveh letih in pol, ker je ljubil film. Ko smo sestavili ta rez, smo začutili, da imamo film, vendar to ni bil film, ki smo ga želeli. Še vedno smo ga morali natančno prilagoditi, da je bilo pošteno in natančno.

iW: Kako ste to financirali?

Smith: Dnevno nam je zmanjkalo denarja in filma. Svojega filma nismo mogli razviti šele štiri mesece po koncu snemanja. Večina ljudi v neodvisni filmski skupnosti išče filme, za katere meni, da bodo gledališki in vračajo denar in tradicionalno ne gledajo dokumentarcev kot gledališke filme. Toda financiranje smo dobili Jim McKay in Michael Stipe, ki imajo imenovano podjetje C-Hundred Film Corp. Posnetke so videli že zgodaj. Klicalo se je drugo podjetje Civilne slike; so nas predstavili John Pierson nazaj med 'ameriškim poslom' in nas še naprej podpiral ne le z denarjem, ampak tudi z zmogljivostmi in povezavami. Obe podjetji nista korporaciji; so naši prijatelji. Smo Bluemark Productions, karkoli že to pomeni.

Cena: Dali so nam naložbeni denar. Potem so bile izdane kreditne kartice in delali smo na 'Veliki'...

Smith: O vseh stvareh sem posnel reklamo o loteriji. Opravili smo kakršno koli delo, ki je trajalo kratek čas, vendar se je v teh dveh letih zelo dobro izplačalo.

iW: Super, da si lahko privoščite snemanje na filmu. Ob vsem tem govorjenju o digitalnih revolucijah je v teh dneh redko videti dokumentarne filme.

Smith: Ne vem, kako snemati video, samo na filmu, in nenavadno je, da smo imeli boljši dostop do filmske kamere kot do katere koli druge video kamere takrat. Sistem, ki mi je bil všeč pri 'American Job', je bil že na voljo, zato sem 'American Movie' posnel s povsem enako tehnično opremo. Še pomembneje pa je bilo, da se mi zdi film primernejši za zadevo. To je zgodba o kinematografiji in Markovem prepričanju in strasti do filmov in poskušal sem pokazati, kaj se mi zdi Markin talent pri komponiranju na filmu. Zdelo se mi je nepošteno, da bi to prevedel v video. Mark in Mike v videu lahko izgledata kot nekdo domači filmi; film doda veljavnost podobi, ideja, da so ljudje, ki jih vidite, morda pomembni.

Mislim, da je najpomembnejše to, da so nas snemali na film, ko smo šli skupaj. Film ima čarobno kakovost, saj med snemanjem veste, kako drag je in doda dramatičnost celotne stvari. Z videoposnetki lahko postanete leni, ker vam ni treba sprejemati tako težkih odločitev. Vse lahko ustreliš. Ko smo začeli, nam je Mark povedal, da bo snemanje filma 'Severozahodnjak' trajalo le šest mesecev. Mislili smo, da ne bomo uporabili več kot 100 zvitkov filma. 'Ameriški Job' smo posneli na 35 filmskih zvitkih, in to je tisto, na čemer smo temeljili na naši oceni za 'Ameriški film', zdaj pa se zavedam, da je to za dokumentarne filme smešna ideja. Končali smo s 440 zvitki filma ali 70 ur filma in iskreno mislim, da bi, če bi posneli video, končali vsaj 200 ur. To bi nas stalo toliko več časa in denarja v postopku urejanja. Bistvo je, da obožujem film in obožujem snemanje filma. Prav zabavno mi je in zanimalo me je, da bi posnel dokumentarni film, ki je bil gledališki, zato sem hotel nekaj, kar bi bilo videti v gledališčih dobro. To ne pomeni, da nikoli ne snemam na video.

iW: Kdo ti je dal ves ta film?

Smith: V hladilniku sem imel 'American Job' še deset zvitkov, vendar smo jih v glavnem kupili. Vsak denar, ki smo ga dobili v teh dveh letih, je šel za snemanje.

iW: Kakšen je bil trenutek, ko ste ugotovili, da boste film prodali?

Smith: Bilo je nadrealistično. Po tem, ko sem delal ameriški Job in tako dolgo delal na tem, si nikoli nisem mislil, da bo prišel dan, ko bom zaslužil za nekaj, v čemer uživam.

[Oglejte si intervju z Markom Borchardtom na: http://www.indiewire.com/people/int_Borchardt_Mark_991103.html]

[Spremljajte ustvarjalce in udeležence 'Ameriškega filma' na njihovi spletni strani na: http://www.americanmovie.com]

[Zadnji članek Amy Goodman za indieWIRE je bil pregled dokumentarnih filmov na filmskem festivalu Sundance 1999. Trenutno potuje na Tajsko.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji