INTERVJU: Ponos in predsodki; Ljubezenska zgodba Kate Davis o južnem udobju

INTERVJU: Ponos in predsodki; Ljubezenska zgodba Kate Davis o 'Južnem udobju'

avtor Erin Torneo / indieWIRE


brie larson 2017

Robert Eads (levo) in Lola Cola
(desno), teme Kate Davis 'Južno udobje.'


(indieWIRE / 02.23.01) - Robert Eads marsikaj je bilo marsikaj: kavboj, dedek, dober oljski fant z juga, ki je želel umreti na svoji zemlji in bi jo prenesel svojim otrokom. Bil je tudi transseksualec, ki je umrl premlad za rakom jajčnikov, moški rojen ženska, mati in hči, žrtev diskriminacije - in predmet Kate Davis'Dotik dokumentarnega filma'Južno udobje, ”Ki je na dodelilo veliko nagrado žirije na Sundance pred nekaj tedni in pred kratkim igrala v Berlin. Film sledi zadnjim štirim sezonam Eadsovega izjemnega življenja, v katerega se zaljubi Lola Cola, živahen transseksualec med moškimi in ženskami ter v tem procesu raziskuje vprašanja družine, identitete in zapletenega odnosa med biologijo in izbiro, ki je temelj osnove o transseksualcih.

Na zabavi za “Hedviga in Ljutega palca'Na Sundance 2001,' palčni 'režiser in zvezda John Cameron Mitchell, v zadnjem času je končno številko skupine posvetila Lola Cola. Trenutek je znova potrdil občutek, da se je ta nekoč nevidna skupnost končno pojavila v osupljivi dramatični in dokumentarni obliki.

Filmska ustvarjalka Kate Davis, mehka in skromna osebnost, se z dokumentarno platjo loteva globoke občutljivosti in čustvene teže. Kljub zapletenosti spopadov junakov - od diskriminacije v medicinski skupnosti do zavračanja v lastnih družinah do strahu pred nasilno nestrpnostjo, Davis stoji nazaj in pustimo, da se zgodba pove sama. indieWIRE je pred in po Sundanceu govorila z Davisom o njenem odnosu do Eadeja, dramatični strukturi, intimnosti in političnih bojih transspolne skupnosti.

Film, ki ga je pridobil avtor HBO za oddajo pozneje letos, odprta za razprodano projekcijo na Filmski forum v New Yorku 21. februarja.

indiEWIRE: Kako ste prvič spoznali Roberta in izvedeli za to neverjetno zgodbo '>



'Vedel je, da bo tudi po izidu filma umrl - in to mu je zagotavljalo določeno mero varnosti, zato se je zavezal.'


Kate Davis: Imel sem srečo, da sem lahko naredil bolj neposredno politično delo Televizijske mreže A & E o transspolni skupnosti in njihovem boju za državljanske pravice. V tem času sem vsako leto hodil na številne konference, ki so potekale po državi. Ena izmed njih je bila konferenca F-to-M - ženska-moška konferenca - v Marylandu, kjer sem spoznal veliko fantov. Nekaj ​​dni visi in slišal veliko zgodb. Toda ko sem srečal Roberta, me je resnično prijel - mislim, na več različnih ravneh. Takrat je umrl, saj so mu že diagnosticirali raka na jajčnikih. In več kot dva ducata zdravnikov so ga zavrnili na zdravljenje, ker je presajen. Torej, tukaj je ta kavboj, ki je kadil svojo tobačno cev, pripovedoval o ne le srčni nepravičnosti, s katero se je spopadel, kot človek z juga, in da se mora spustiti v OB-ginekologija pisarna. Vendar pa se je odprl tudi na mnogih drugih ravneh, kot mi je pripovedoval o tem, da sem starš - biti moški in biti noseč - kako se je počutil in kako so se počutili njegovi sinovi. In izžareval je tako toplino in karizmo.

iW: Kdaj ste se odločili posneti film o njem?

Davis: Vso ravnino sem mislil: Moram posneti film. In ko sem ga poklical, je rekel: 'Aha, mislil sem, da boš poklical.' Nekako je imel šesto čutila, kako sva se pogovarjala. Potem se poleti nisem slišala z njim. Mislim, da je spet preživel obdobje bolezni - zdravje mu je bilo podobno kot na kolesih. Nekega dne bi tekel naokoli in, saj veste, da je čistil pištolo, ali je vozil jacuzzis in samo šel v gozd, naslednji dan pa ga bo bolel hrbet. Takrat sem v nekem poletju, po velikonočnem preizkusnem snemanju, v nekem trenutku, da se film morda ne bi zgodil.

iW: Ali je Robert ob krhkosti svojega zdravja izrazil oklevanja, da bi posnel takšne zasebne boje?

Davis: Vedno je bil zelo zasebna oseba. In tako ga je bilo malo - ne bi rekel obotavljanje, ampak pri snemanju tega filma je naredil pravi skok vere. Mislim, to je bilo prvič, da bo kdaj v javnosti povsem 'zunaj'. Vedel je, da bo tudi po izidu filma mrtev - in to mu je zagotavljalo določeno mero varnosti, zato se je zavezal. Mislim pa, da tega ni bilo povsem enostavno. In to velja tudi za vse druge v filmu. Resnično je treba veliko poguma, da se vaše življenje razkrije v katerem koli dokumentarnem filmu, še posebej, če je vaš obstoj nevarnost za življenje in smrt, glede na vrsto globokega sovraštva, ki še vedno obstaja do transspolnih ljudi. Mislim, da je čutil, da se bo njegovo življenje samo pometalo pod preprogo, in nekdo drug bo zbolel in umrl, ali pa se ne bi zdravil. In ni hotel samo, da gre za predsodke ali lastno smrt. Želel je, da gre za njegov duh življenja.

iW: Kako so se drugi liki vključili? Zdelo se je, kot da jih nekaj ni povsem 'zunaj', zato je bilo presenetljivo, da so se strinjali, da bodo posneti.

Davis: Ko sem spoznal igralsko zasedbo, sem ugotovil: To je res več kot Robert. Hotel sem vključiti celo skupnost. Ker je del vsega njihovega življenja to, da pogosto izgubijo svoje biološke družine in ustvarijo svoj občutek za družino. In Robert zgovorno govori o svoji izbrani družini. Torej Cass in Najv nato je postal drugi glavni lik in ravnokar se je zaljubil v Lolo. Na srečo sem opravil intervju s tistim prvim srečanjem. V tistem trenutku je bila zvezdana in mislila je, da si bo opomogel od raka. Max, Robertov najboljši prijatelj, me je spodbudil, naj še naprej preganjam Roberta za snemanje filma.

iW: Ste prišli na projekt s pripovedno strukturo v mislih?

Davis: Pred kamero se je odprl še en vidik njegovega življenja, vsakič ko sem se spustil v Gruzijo - razvil se je njegov romantični odnos, pripravil se je iti v hospic in tako naprej. In potem sem imel v bistvu strukturo filma. Ampak prvotno v resnici nisem. V enem letu sem posnel le približno šestkrat. V urejevalni sobi pa sem k celotni stvari pristopil kot na ljubezensko zgodbo, z vprašanji spola pa vse podtekst.

iW: Čeprav se več junakov boji, da bi bili zunaj, so presenetljivo odkrito, na kameri, z vprašanji o svojem telesu in operacijah. Zakaj mislite, da je to?

Davis: Obstaja milijon drugih dejavnikov, vendar njihovo odkritost pripisujem dvema stvarima. Eno je, da moj pristop do ljudi, ko snemam filme, ponavadi temelji na zaupanju. Posnel sem film 'Girl Talk, 'O treh begunskih dekletih. V njihovem svetu je to izredno bližina in vrsta. To je ton, ki se včasih nastavi, ko delam z ljudmi.

iW: Ali gre za zavestni proces?

Davis: Skoraj je. Zdi se mi, da je to moj stil. Ne z vsako temo, na kakršen koli način - ampak ko resnično opravljam svoje delo. Če sem delal fotoaparat sam, s tem ko sem jaz ali moja partnerka Elizabeth delala zvok, sva ohranila zelo intimno okolje, ki je bilo delno zavestno. Ampak tudi jaz bi moral reči, da te ljudi resnično ljubimo. Bili smo zelo, zelo blizu, zelo hitro, z vsemi njimi. Drugi dejavnik je, da mnogim transspolnim ljudem, ki sem jih srečal - da bi kljub vsem težavam prišli tam, kjer so danes, še vedno živi - zahteva določena globoka stopnja samozavedanja. In veliko jih je bilo skozi bolečino, in nekako so prišli na drugo stran skozi introspekcijo. Tako so pogosto veliko bolj odprti in takoj intimni kot mnogi ljudje. Kot da v življenju ni prostora za trivialna sranja, ker je njihovo življenje tako živo na vrsti. Samo kdo so

iW: Argument za DV je v veliki meri ekonomski, toda v vašem primeru se sprašujem, ali je bil DV tudi namerna izbira. Majhne DV kamere so seveda manj vsiljive in bolj intimne.

Davis: Da, DV kamera se je v mnogih pogledih izkazala za zelo pomembno. Bil je prenosljiv, lahek in enostaven za snemanje več ur hkrati, za razliko od 16-milimetrskih kamer. In ker je bil majhen, je bil manj zastrašujoč in je tako prispeval k občutku intimnosti. Tako mnogi komentirajo, da se zdi, da je kamera v 'Južnem udobju' 'pregledna'. Poleg tega urne obremenitve pomenijo, da bi se lahko prizori igrali bolj naravno in celovito.

iW: Intimnost v filmu nakazuje na vašo sostorilstvo - da ste kot ustvarjalec filma le še eden izmed ljudi, ki so ljubili Roberta. Kako ste ohranili dovolj ločenosti, da bi lahko delal kot filmski ustvarjalec, ko je to delo dokumentiral nekoga, ki ga je zanimalo, kako umreti?

Davis: Vsak ima svoje težke dele, ko snema neodvisne filme. Pogosto je to zbiranje sredstev ali pa se zgodi kakšna tehnična nočna mora. V mojem primeru je izgubljal Roberta, ker sem se nanj navezal. Torej ja, moral sem imeti nekakšno razcepljeno zavest, kamor sem včasih samo šel po strel. Na primer, ko sedi tam v brivnici, gledaš ta obraz in je kot portret smrti sam. Potem pa sem ob drugih časih samo odložil fotoaparat in mu pomaral hrbet ali mu dal zdravilo in samo jokal z njim. Bili so dramatični trenutki, ki jih etično nisem mogel pobrati za kamero. Počutila bi se preveč hladnokrvno. To ni bilo enostavno.

iW: Kako se je Robert spopadel s filmom, ko mu zdravje ni uspelo? Je zapletlo odnos, ki ste ga razvili?

Davis: Bili smo v isti ekipi. Robert je vedel, da mora biti film narejen. Čutil je, da je resnično pomembno, da se njegova zgodba izide in da se ljudje naučijo tovrstnih družbenih in sistemskih grozodejstev. Transseksualne ljudi je še vedno mogoče pretvarjati kot moralno izjavo naklonjenih ljudi. Robert je živel v deželi KKK in ves čas je sanjal o križih, ki so goreli na njegovi trati. Tako sva se z menoj razumela. Ne samo, da sem prišel kot zunanji sodelavec, da sem posnel slike in pobegnil z njimi. A z mano je delal večjo izjavo, skozi svojo osebno zgodbo.



»Neskončno bogastvo resničnosti me je vedno izzivalo in očaralo. Zdi se mi, da veliko izmišljenih stvari izgine, omejitve dokumentarnega filma pred kamero dobro odtehtajo zapleteno pokrajino resničnih živih bitij. '

cvet (2017)

iW: Ste bili sposobni pridobiti predčasno financiranje filma?

Davis: Nisem imel veliko financiranja. Težka zgodba je bila, da so si ljudje omislili svoje misli. Ljudje so imeli tako malo izkušenj, da so si celo predstavljali, kaj je transrodni človek. Kot nevidna skupnost je bila do zdaj in nedavni uspehFantje ne jokajo. 'Vendar to v resnici ni šlo za skupnost, ampak bolj za osamljen incident, Brandon Teena. Reci nekomu, da je ta kavboj, in on je transroden. Zaljubi se v moškega do ženskega spola. In potem je tako: Le kaj resničnost, kot jo poznamo, samo obrne na glavo.

iW: Zakaj trenutno obstaja toliko filmov, ki se ukvarjajo s spolno identiteto?

Davis: To je težko reči. Spolnost je povsod. Izšli so veliki romani in neznanske knjige, ki so raztegnili ovojnico tega, o čemer se lahko javno razpravlja. Prebili smo veliko tabujev. Po heteroseksualnosti se je zdelo, da je naslednja meja, ki jo je treba prestopiti, homoseksualnost in zdaj so geji v medijih veliko bolj razširjeni. Toda še neizkoriščeno kraljestvo so ljudje, ki resnično presegajo norme tega, kar štejemo kot moško in žensko. To je novo ozemlje. In tudi takrat se je večina zgodb osredotočila na ženske - transspolne ženske. Zaradi nekaterih razlogov, ki sem jih omenil. Mislim, da so moški res skriti. Mislim, da veliko ljudi sploh ne ve, da obstajajo.

iW: Kako sta Lola in igralska zasedba sprejela film?

Davis: To je smešno, kar nikoli ne bi pričakoval. Seveda sem upala, da bodo vsi rekli: 'Ja!', In se zbrali okoli nje, saj gre za vsa vprašanja, ki so jim blizu in so pri srcu draga. Vsi so oboževali Roberta. Vsi so si ga ogledali in čeprav jim je bil film všeč, so imeli izbirčne težave z lastnim videzom - pa naj bodo to njihovi lasje, teža, naglas ali kaj drugega.

iW: Videz, ker je morda tako pomemben za izbrano identiteto? Skoraj obstaja občutek, da te izda tvoje telo.

Davis: Seveda. Ko ste transspolna oseba, morate porabiti dvakratni, če ne celo trojni čas, ki ga počne večina nas, zavedajoč se, kako se predstavljate: kako izgledaš, kako govoriš, kako hodiš, kako držiš svoj cigaret. Tako videti, da se razstrelijo na zaslonu, je precej intenzivna izkušnja. Kako večina med nami ali, recimo, transseksualnimi ljudmi izraža svojo spolno identiteto, je stalen, nepremišljen proces.

iW: Se kdaj počutite omejene z resnico, z odgovornostjo dokumentarca, ki poskuša izraziti resničnost?

Davis: Priznati moram, da me je neskončno bogastvo resničnosti vedno izzivalo in očaralo. Zdi se mi, da veliko izmišljenih stvari pade ravno ali je preveč enorazsežno. Zato ne morem reči, da se pri snemanju dokumentarnih filmov počutim frustrirano zaradi omejitev. Ne. Mislim, da so omejitve procesa snemanja filma v dokumentarnih filmih - ki so resnične in so pogosto bolečine v vratu - dobro odtehtale v primerjavi s kompleksno pokrajino resničnih živih bitij pred kamero.

iW: Ali je privilegij, da vidite stvari, se srečujete z obrobnimi skupnostmi, kaj vas pritegne k delu?

Davis: To je kombinacija stvari. Mislim, da obstajajo politični temelji na tem, zakaj počnem to, kar počnem, in zakaj se odločim za te teme. Toda po drugi strani nikoli ne bi mogel biti politik - to nisem jaz, veste. Rada delam s filmom. Na čisto umetniški ravni obožujem pripoved, glasbo, zvok, ritem urejanja - vse te stvari, ki niso neposredno povezane s sporočilom filma, temveč s samim filmskim ustvarjanjem. Zato resnično mislim, da je mešanica Ne morem delati filmov, ki nimajo družbenega pomena. Po drugi strani najbrž enako ne morem delati propagande.

iW: Ko smo se prvič pogovarjali, ste bili pravkar sprejeti v Sundance. Zdaj ste osvojili nagrado velike žirije. Kaj je to?

Davis: Winning Sundance je bil več, kot bi lahko kdo v življenju računal. Navdušen sem bil, predvsem pa nad Robertom. Resnično sem imel občutek, kot da se uresničujejo njegove sanje. Če bi se bil pripravljen odpreti na filmu, bi lahko njegova zgodba dosegla številne zunaj transspolne skupnosti in morda spremenila srce in pamet. Ko sem stal na stopnički, sem ga pogrešal, toda imel sem občutek, da če ga opazuje tam, se usmehne kavbojskega nasmeha med piki iz cevi.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji