Življenje na Doleu: Fernando Leon de Aranoa govori o 'ponedeljkih na soncu'



Življenje na Doleu: Fernando Leon de Aranoa govori o 'ponedeljkih na soncu'



kdaj postane igra prestolov dobra

avtor Ryan Mottesheard



Režiser Fernando Leon in zvezdnik Javier Bardem 'Ponedeljek na soncu'. Z dovoljenjem Lions Gate.

Za mehkega 32-letnega filmskega ustvarjalca oz. Fernando Leon iz Aranoe se je izkazal za precej vrednega nasprotnika španskega premierja Joseja Maria Aznarja. V začetku letošnjega leta je filmski ustvarjalec bistveno spremenil nagrade Goya (španska različica oskarjev) v protivojni shod, vključno s podporo Javier Bardem in Penelope Cruz. Predsednik lobija španskega producenta (in P. M. Aznar crony) Eduardo Campoy je slovesnost označil za 'brezsramno', toda naslednji dan se je javnost oglasila z 82-odstotno nasprotovanje vojaški vpletenosti v Irak. Prepričan sem, da je tudi Aznarjeva žalost dejala, da je Aranoa 'Ponedeljek na soncu' podelil nagrade, vključno z najboljšo sliko, najboljšim režiserjem in najboljšim igralcem (Bardem).

V resnici se zdi, da so 'ponedeljki na soncu' skorajda ovrgli veliko znano (in peklensko) izjavo Aznarja izpred nekaj let: 'Espana va bien' (Španija je v redu). To je odgovor na več kot 20-odstotno brezposelnost in valuto, ki se je pri trgovanju z dolarjem razvrednotila za skoraj polovico. Aznarjeva zagotovila so le malo pripomogla k vmesnemu krepitvi španskega gospodarstva, zlasti v 'deindustrializiranih mestih', za katera je Aranoa 'ponedeljek' menila tako intrigantno.

Na strani države, 'ponedeljek na soncu' je bil najbolj znan po tem, da je bil film izbran za predstavljanje Španije na podelitvi oskarjev Pedro Almodovar je 'Pogovori se z njo.' Toda v nasprotju s filmom Almodovarja se je v Španiji 'ponedeljek na soncu' izkazal za pomemben komercialni in kritični hit. Prav tako pa bujna moška melodrama ni navdihnila niza oprimkov in tapas barov, ki jih ima komedija o brezposelnosti Aranoa. Dejstvo, da ima srečo, da ima Javierja Bardema ('Pred nočnimi padci') v središču filma zagotovo pomaga. Bardem, skrit pod težko brado in težjim pasom, je oddaljen od beefcakea matinee idol, v katerem je igral 'Jamon Jamon.' V 'ponedeljkih' kot ponosen trmast dock Božiček še naprej dokazuje, da spada med najboljši razred igralcev na svetu. Ryan Mottesheard je o filmu govoril z Aranoo, ki Lions vrata objave v petek.

indiEWIRE: Zakaj menite, da ste usposobljeni za snemanje filma o brezposelnosti v Španiji

Aranoa: V to sem prepričan. Še posebej zdaj, ko je igral v drugih državah, kot sta Francija in Italija. Mislim, da je pri tem zelo lokalno koža filma, njegova površina. Mesto je zelo konkretno. Način oblačenja likov je zelo v slogu Severne Španije. Mislim pa, da je vsebina filma univerzalna. Strahovi likov, njihova negotovost, ponos, dostojanstvo, potreba po ohranjanju samospoštovanja, čeprav se vse zdi tako nizko - menim, da je vse to univerzalno.

iW: Film, čeprav ni resnična zgodba, zagotovo ima za seboj resnične dogodke. Koliko tega ste vnesli v zgodbo, ki ste jo pripovedovali?

Aranoa: Film ne temelji na eni resnični zgodbi, temveč na tisočih resničnih zgodb. Majhne stvari v filmu so prišle iz različnih krajev. Naslov izhaja iz stavke brezposelnih delavcev v Franciji pred šestimi ali sedmimi leti. Zbral sem tudi informacije o številnih posameznih incidentih, vključno s streljanjem dockerjev v Vigu (kjer smo snemali). In kaj se je zgodilo v Gijonu, ko so odpustili 90 delavcev in odziv 300 delavcev, ki jih še ni bilo. Zavrnili so odpuščanje sodelavcev. Šel sem v Gijon z BetaCamom in prijateljem in preživel teden dni z delavci v dok. Celoten posel je trajal skoraj mesec dni.

Posnetki, ki smo jih posneli, so bili na začetku objavljeni v ponedeljek na soncu. Še pomembneje pa je bilo priča delovni etiki teh fantov. Mislim, da je potovanje v Gijon resnično oblikovalo film, resnično mi je pomagalo razumeti njihova delovna mesta, razumeti idejo, da se strpimo in razumem, da je delo nekaj, kar moraš braniti s skupinskega stališča, ne pa individualno. Gre za to, da svoje delo ne obravnavate kot delo, temveč kot del svojega bistva, kot del vrednote sebe. Vse to sem slišal (v Gijonu) in to lahko vidite v Božičkovem liku (Javier Bardem) v 'Ponedeljkih.' V filmu je dialog, ki je posnet ravno iz delavcev v Gijonu.

iW: Odločili ste se za snemanje v regiji Galicija na severozahodu Španije. Kaj ste mislili, da bo ta film služil filmu bolje kot recimo Madrid?

dovolite si, da bi se zredili

Aranoa: Zamisel, da bodo ti ljudje vzeli talca, je prišla iz Viga (Galicija). To je bila ena prvih stvari, iz katere smo začeli delati, ta časopis je izrezal pet odpuščenih prikolic, ki so ugrabili ta trajekt in ga ustavili sredi reke ter zahtevali sestanek. Vendar bi bilo to lahko katero koli industrijsko mesto v Severni Španiji ali Severni Evropi. Na primer, Asturija je drugo področje, kjer je bilo v industrializacijo veliko vere in kasnejša deindustrializacija te regije resnično škodi. Iskal sem mesto, ki je bilo takšno, pa tudi mesto, ki je bilo nekako podobno samim likom. Torej, industrijsko mesto, mesto, ki se morda zdi nekoliko neprivlačno (čeprav se mi zdi izjemno privlačno), a tudi zelo močno mesto; žilav, strog in poln karakterja. Kot fantje iz filma. Iskal sem mesto, ki je v sedemdesetih letih nesorazmerno raslo zaradi tamkajšnje industrije. Številni delavci so prišli iz države, vendar so se pozneje panoge zaprle in mnoge ljudi pustile brez zaposlitve. Poleg nereda, ki je pripeljal v mesto, ti ljudje, ki so se v mesto preselili na delo, niso le ostali brez službe, temveč so bili tudi brez korenin. Niso imeli zaščite družine, sosedov, svojih prijateljev.

iW: Ste imeli pred raziskovanjem določeno idejo v glavi? In ali so bili na poti, ko je vaše raziskovanje spremenilo potek filma?

Aranoa: To je bil zelo dolg postopek in Ignacio (iz Morala) in zgodbo sem večkrat spremenil. Zgodba se je začela s časopisnim izrezkom ugrabitve čolna. To zgodbo smo želeli povedati in 80 odstotkov filma se bo zgodilo na jadrnici. Toda spoznali smo, da če bi se vsi, razen prvih 20 minut, odvijali na jadrnici, ne bi mogli toliko razširiti likov, kot smo želeli. Konec koncev smo mislili, da bo to prvo dejanje, postal celoten film. In od tam smo šele začeli vključevati druge like in druge zgodbe.

iW: Predstava Javierja Bardema je tako osrednja za film, da se mu zdi nemogoče zamisliti film brez njega. V katerem trenutku je vstopil v filmski proces?

Aranoa: Bil je prvi igralec, ki je prišel na krov. Scenarij sem že napisal, a nisem razmišljal o konkretnem igralcu. Toda ko sem videl 'Pred nočjo pade' na San Sebastian Film Festival, Mislil sem, da Javier lahko počne kar hoče. Je neverjeten. Tako sem mu na festivalu predlagal idejo in všeč mu je bilo, kako se sliši. Skupaj sva začela sodelovati nekaj mesecev pred snemanjem filma, z njim pa je šla scenarij. Zelo trdo je delal. Je igralec, ki razen velikega talenta ne počiva na lovorikah. Želel je vedeti vse o značaju Božička. Delal je na dokih. Želel je poznati celoten postopek izdelave ladij. Odločili smo se, da je njegov lik varilec, zato se je naučil variti. Delati z njim je tako razkošje.

iW: Vem, da je veliko ljudi primerjalo film s Ken Loach je ali Mike Leigh je filmi. Se vam zdi to sorodstvo?

dragi beli peopl

Aranoa: To je kar kompliment, saj so mi odlični režiserji. Ampak ne vem, pravzaprav nisem cinefil. Všeč mi je, da imam rad kino, vendar ne iščem referenc v drugih filmih, niti mi ni všeč ideja o hommage v filmih. Mislim, da morate reference iskati v resnici, ne v drugih filmih. Zelo so mi všeč filmi, ki se pripovedujejo z vidika likov, kot je italijanski neorealizem. Raziskujejo družbene teme, resnične odnose. V svoje scenarije vnašajo tudi humor in z liki ravnajo z določeno navidezno eleganco. To mi je zelo všeč predvsem v italijanskih filmih iz 50. let Ettore Scola. Z njimi čutim več sorodstva, z vsem spoštovanjem do italijanskih mojstrov seveda!

iW: Očitno ste zelo politično nastrojeni. Kako lahko sprejmete te politične ideje in jih vpletete v zgodbo, ne da bi se zatekli k pridiganju?

Aranoa: Ne želim razmišljati v smislu ideologije ali političnega diskurza, niti ne mislim, da so moji filmi tako politični. Kar mislim, da so, so filmi, ki govorijo o odnosih. Mislim, da je uporaba filma kot političnega diskurza velika napaka. Mislim, da je prva obveznost filma biti čustven in vse, kar želite povedati o svetu, mora biti drugotnega pomena. Ko gledam film, ki me poskuša indoktrinirati, sem užaljen. Gledalec je že zelo inteligenten; jih ni treba obžalovati Mislim, da bi bilo treba katero od teh političnih idej zares zmanjšati. Na primer, v 'Ponedeljkih na soncu', je ena najboljših razprav o etiki ali politiki v obliki Božička, ko je v lokalu, Reina pa pravi: 'V to lokalo pridem zdaj, če pa eden spredaj mi proda cenejše pijače, potem bom šel tja. 'In Božiček pravi:' Še naprej bom prihajal, čeprav bodo tam dali pijačo. 'To je zame politična razprava in je izražena z besedami lika, ne kot pridiga.

(Posebna zahvala Mariji Covelo za prevajanje pomoči.)



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji