Locarno pregled | Dnevnik filmskega ustvarjalca: Christophe Honoré 'Človek v kadi'

Christophe Honoré je v zadnjih nekaj letih povzročil vrsto kritičnih favoritov in zbral dovolj pohvale, da ga lahko uvrsti med velikane sodobne francoske kinematografije. Priljubljenost umetnikom pogosto daje prostor za igranje, svoboda, ki se odraža v razmeroma majhnosti njegovega zadnjega igranega filma 'Človek v kopeli' ('Homme Au Bain'). Honoréov minimalistični portret dveh ljubiteljev gejev, ki preživljata čas narazen, bi moral biti opomba do njegovih ambicioznejših del, vendar deluje dovolj kompetentno na ravni osredotočene študije likov.

V kratkih 72 minutah je 'Človek v kopeli' lahko izgubil nekaj svojih številnih prizorov seksa in postal kratek film. Hitrost je vsaj ekonomična: uvodni del prikazuje razmerje para na skalah, filmski ustvarjalec Omar (Omar Ben Sellem) pa se je pripravljal na poslovno potovanje v New York, Emmanuel (porno zvezda Fracois Sagat) pa ga gleda z zamero. Preden Omar ukrade vrata, ga ljubimec nakloni za prisilno hitrost. Nenaden, vulgaren trenutek vzpostavi takojšnjo napetost v zraku - prevladujoč ton filma.

Posnet s pretresljivim stilom kamer in večinoma zgrajen okoli številnih spolnih srečanj, 'Človek v kopeli' se nenehno premika med Emmanuelovim brezciljnim, filantričnim življenjskim slogom v pariškem predmestju Gennevilliers in Omarjevim potovanjem v New York, ki ga vidimo izključno skozi objektiv njegovega videokamera. Čeprav oba moška vlagata svojo energijo v pozabo na drugega in nobenega od njiju ne dobi monolog, da bi razložil svoja čustva, velik del svojih pretresov pusti za razlago. Izražajo se bolj s spolnostjo kot z dialogom. Ta element je očitno igral vlogo pri odločitvi, da igrajo Sagata, ki večino filma preživi v različnih fazah slečenja.



Sagatovo blago je nenehno na ogled: v tujini nabira podobne neznance in prijatelje, se predstavlja golega zbiralca umetnin v svoji zgradbi in pokaže svoj mišični ropot ženski spremljevalki. Igralec je zelo podoben vzoru, ki ga pozna, in ustreza Honoréjevemu cilju, da ujame bistvo moškega telesa.

'Predvsem sem si želel filmska telesa,' režiser pojasni v notah za film. Pri tem predlaga, da se Emmanuel počuti ujet zaradi svoje skrajne moške figure. 'Ti si slaba umetnost,' mu reče nekdo. 'Ti si kič.' (Mnogi bodo sprožili isto pritožbo proti 'Človek v kopelu.') S posnetki iz slike iz 19. stoletja Gustava Caillebotteja, ki vsebuje hrbet golega moškega, ki kopa, Honoré daje Sagatu priložnost, da uporabi svojo fizičnost v službi pripovedi. V novem eksperimentu gejevskega žanra Brucea LaBrucea »L.A. Zombie, 'Sagat večinoma služi kot spremljevalec, enak kič privlačnosti, ki je bil omenjen v filmu' Človek v kopeli '. Film Honoréja Sagata v resnici prisili, da prinese vsebinsko predstavo, in to je najboljši del te sicer osupljive izkušnje.

Ostalo znaša nekaj več kot podaljšana vinjeta v dveh delih. Omarjev POV mestnih ulic, ko se sprehaja od pogovora v Šoli vizualnih umetnosti do drugega v Lincoln Centru in končno do lastne tvegane zveze, ima očarljiv učinek - vendar dejanski lik odmika vstran. V spremstvu svoje igralke (Chiara Mastroianni, ki dejansko potuje, da bi promovirala Honoréjevo »Načrtovanje Lene«, ki se odpira v New Yorku 20. avgusta), njegova kamera ujame naključno klepetanje in ne razstavljanje.

Meandrski slog in postavitev spominja na produkcijski pristop Stevena Soderberghovega 'Dekleta iz izkušenj', ki je uporabil nepoklicne igralce in se podobno zadržal na robu med fikcijo in dokumentarcem. 'Človek v kopalnici' ima podobnost kot 'Punca', saj Honoréju ponuja priložnost za odstopanje od večjih projektov in večje izzive pri pripovedovanju. Za razliko od njegovih zadnjih dveh izletov, 'Načrtovanje Lene načrti' ('Ma ma fille, tu n'iras pas danser') ali 'Lepa oseba' (La belle personne), 'Človek v kopeli' nima natančne prelomnice ali pomembnejših razkritjih trenutkov . Namesto tega Honoré prevzame lirično senzibilnost.

Glavna privlačnost je njegova zmožnost, da gledalci naselijo perspektive svojih protagonistov - dobesedno v primeru Omarja. Honoréjevo ročno delo s kamero še povečuje idejo, da je newyorška polovica filma zasnovana kot dnevnik, še posebej, ker vključuje winking cameos po vzoru izvajalca IFC Films Ryan Werner, indie publicistka Susan Norget in Film Society of Lincoln Center Center režiser Richard Peña. Nepriznavne komponente filma 'Človek v kopelu' filma ne spremenijo v kaj drugega kot ustvarjalno zavijanje, vendar je očitno takšen z osebnim odmevom.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji