Iščete ljubezen do nikotina in kofeina; Jim Jarmusch govori o 'kavi in ​​cigareti'

Iščete ljubezen do nikotina in kofeina; Jim Jarmusch govori o 'kavi in ​​cigareti'

avtorice Erica Abeel

Stephen Wright in Roberto Benigni v filmu Jama Jarmuscha 'Kava in cigarete.'

Kdaj 'Neznanec kot raj' prišel na prizorišče leta 1983, Jim Jarmusch postal instant indie kultna figura. Od takrat je izid vsakega novega filma Jarmusch postal nekaj dogodka in trenutnega 'Kava in cigarete,' ni izjema.

Že od začetka je 'Stranger Than Paradise', ki je sledil trkanemu triu na potovanju po Clevelandu in Floridi, prikazal lastnosti zaščitne znamke avtov. Dobimo absurdizem in drolinsko kočljivost; minimalizem; epizodna oblika, s segmenti, poudarjena s temnimi črtami; navdihnjena uporaba glasbe; uporaba glasbenih prijateljev kot igralcev; pomanjkanje običajne pripovedi in 'nesmiselni' prizori, ki se končajo brez zingerja; počasen tempo stonerja; tujca, ki se srečuje s tujimi družbami; vizija urbane opustošenosti, ki bi ustrezala Edwardu Hopperju; osredotočenost na marginalne ljudi brez opazne zaposlitve, ki ponoči izhajajo iz lesarstva.

Nagrajena Camera d'or na V Cannesu, 'Neznanec' goji amaterski je-m'en-foutisme in ne brezhiben profesionalizem (Dino de Laurentiis Jarmusch je nekoč vprašal: 'Zakaj snemaš amaterske filme'

Jarmusch-ov opus od svojega dekliškega dela ponuja izjemno konsistenco, na njem pa so povsod narisani odtisi avtorskega prsta. 'Dol z zakonom,' komedija v zaporu, ki je postavljena v državi Cajun, širi svoje dolgo zanimanje za jezik in (napačno) komunikacijo, dekonstruira verbalne interakcije s tujcem, ki ga igra Roberto Benigni, in njegova klovnska prizadevanja za obvladovanje angleščine ('Kričim, vi kričite, vsi kričamo za sladoled. ') V 'Skrivnostni vlak' dva japonska najstnika, obsedena z Elvisom, se odpravita na romanje v Memphis v mitični Ameriki, ki je preplavljena z nalivi in ​​osipi brez opazne zaposlitve. Pet taksijev 'Noč na Zemlji' maščevati nagnjenost filmskega ustvarjalca za nočni izpad, trenutke prehoda med 'pomembnimi' dogodki v življenju. 'Mrtvec' pričara Stari zahod kot peklenski teren in uporablja enake črte med segmenti kot 'Neznanec', kar kaže na to, da Jarmusch lažje diha okoli epizodne pesmi, kot pa stroge pripovedi.

Jarmusch svoje filme predvaja prvi, piše drugo. 'Potem dobim splošno idejo za zgodbo, tako da se moji možgani lahko razširijo nanjo, mislim na igralca.' Dobi svoj denar zunaj ZDA, odide k distributerjem in jih prosi, naj pred nakupom za njihovo ozemlje. Ko je film končan, lahko licencira. Jarmusch izvaja popoln nadzor in dobi končno rez. 'Nisem igralec. Če sem obrobni filmski ustvarjalec, v redu. Ne maram ljudi, ki so nekoč snemali moj tovarni spodnjega perila. 'Prav tako ne razume testnega marketinga. 'Kaj, šola srednješolk bo rekla: Predolgo je?'

Za razliko od filmskih ustvarjalcev, ki jih oddajajo s hitrostjo enega ali celo dveh na leto (kot Michael Winterbottom, ki je v Torontu ponudil dvojni račun), lahko Jarmusch traja kar dve leti, da bi dokončal film. Tako je v času svojega prostega časa ustvarjal vinjete z naslovom 'Kava in cigarete', pri čemer je risal priljubljene igralce ali samo prijatelje iz rolodeksa s seznama A. Vsak prizor v seriji 'Kava' traja le en dan. Prvi leta 1986 je imel Benigni in Stephen Wright v zanki improvizirala sta se dva fanta, ki se hitijo okoli kave in kadijo. Sledilo je več zgodb in prevzelo vse večjo zapletenost. Stalnica: dva ali trije ljudje, ki visijo v potapljaškem ali poševnem salonu, se vlečejo čez svoje zasvojenosti.

Trenutno razširjena 'Kava in cigarete' zbira vinjete v tem, kar Jarmusch imenuje 'funkcija, preoblečena v kratke hlače.' Njegova segmentirana oblika jo očitno povezuje s taksi epizodami 'Noči na zemlji'. Kljub temu pa je poudarjena na oblikah (mis) film me je najbolj spomnil na 'Ghost Dog', še posebej na tiste neverbalne transakcije med francosko govorečim sladoledarjem (vzvišeno Isaak iz Bankole) in Forest Whitaker's nerazumevajoči samuraji.

Odlične vinjete v razdelku »Kava« vsebujejo moč predvajanja Alfred Molina in Steve Coogan; smešna vragolija dveh članov klape Wu-Tang in kofeina Bill Murray; in dialog med Taylor Meade in Bill Rice ki je hkrati močna in srčna pri uporabi Mahlerjevih tujih pesmi. (Ko sem omenil, da so bile pesmi uporabljene v belgijskem filmu, 'Glasbeni mojster,' Jarmusch je navdušeno zapustil naslov.)

Jarmusch je čeden na čuden način, s sanjskim, a budnim pogledom in debelimi Tweety-pticami usta slovanske porno zvezde. S svojim vertikalnim sunkom bledih las in impozantno višino so ga poimenovali 'Zevs na kislini'. Čeprav sem hitro ugotovil, da ponavadi ponavlja predpakirano posiljevanje novinarjem, je vljuden in duhovit. Lahko ocenimo, da se manj ukvarja s PR-om, kot z varčevanjem z energijo za snemanje filmov.

indieWIRE je o filmu govoril septembra 2003 v filmu Jarmusch Toronto International Film Festival. Združeni umetniki film je objavil v petek.

poletna 2016 izid filma

indiEWIRE: Zakaj predmet kave in cigaret?

Jim Jarmusch: Predmet niso kava in cigarete - to je le izgovor, da prikažete nedorečen del svojega dneva, ko si oddahnete in uživate ta droga ali kar koli drugega. To je izgovor, da se znaki zberejo, da bi se pogovarjali v takšnem obdobju, ko je bil njihov dan.

iW: Zakaj bi se gledalci zdeli tako zanimive?

Jarmusch: No, mislim, da so naša življenja sestavljena iz majhnih trenutkov, ki niso nujno dramatični, in iz neznanega razloga me pritegnejo tisti trenutki. Naredil sem 'Noč na Zemlji', ki se odvija le v taksijih, ker sem nenehno gledal filme in tam ljudje, kot so recimo: 'Oh, takoj bom čez', in vidiš jih, kako uhajajo iz taksija, in vedno razmišljam: 'Zanima me, kakšen bi bil ta trenutek.' Trenutek, ki ni pomemben za zaplet. Posnel sem cel film o tem, kaj bi lahko vzeli iz filmov.

iW: Vmesni zamiki.

Jarmusch: Da. Eden mojih najljubših režiserjev je Yasujiro Ozu. Na njegovem nagrobnem spomeniku, ki sem ga obiskal na Japonskem, je bil en kitajski lik, ki v grobem pomeni 'prostor med vsemi stvarmi'. To me privlači.

iW: Ali so vinjete kronološke ali urejene v skladu z drugačno zasnovo?

Jarmusch: Prvi segment smo posneli z Benignijem takoj po 'Down by Law.' Torej, prvi trije so kronološki, nato se začne nekoliko razhajati, glede na ... nagon. Ko sem jih sestavljal, sem se veliko igral z vrstnim redom, da sem videl, kako se pretakajo, raznolikost likov, kaj najbolje deluje. Kot uganka sem preizkusila različne načine.

iW: Ali obstaja pot?

Jarmusch: Samo tisti nedramatični trenutki v vašem dnevu in vaše reakcije na stvari - moje običajne teme o napačnem komuniciranju in majhnih zamerah. In kako ljudje reagirajo drug na drugega.

iW: Vendar sem pobral teme. Vzdrževanje podobnih ponovitev.

Jarmusch: Ja, vedno sem streljal mizo od zgoraj s kavo in cigarami ter pepelnikom. Osvobajajoče mi je bilo narediti te majhne odseke. Ker pri snemanju celovečernega filma zelo natančno govorim o tem, kako je scena zgrajena glede na položaje kamere. Pri teh so vsi popolnoma enaki: širok strel, dvo strel, en sam strel in nad mizo. Torej, ko gre noter, ni mi treba razmišljati o tem, to je samo dano. Kar me sprosti pri razmišljanju o pogovoru, podrobnostih, odtenkih in interakcijah. Lahko se igrate z igralci, jim daste prostor za improvizacijo ali ne, odvisno od njihovih nagibov.

iW: Film igra kot improviziran, a je v resnici scenarij?

Jarmusch: Vsi segmenti so zapisani, nekateri pa se od scenarija divje odmikajo. Prvi prizor z Robertom in Stevom je imel zelo malo scenarija. Igrali smo se okrog noči prej in prišli so malo preklopnih mest. Ta je precej divje improviziran, medtem ko so drugi skoraj dobesedni do scenarija. Kot tisti s Cate Blanchett. Očitno tega ne bi mogli preveč improvizirati. Zaradi tehnične igranja dveh ljudi: ona sama in bratranec. Uporabili smo razdeljeni zaslon, kjer deluje v pripravljenosti, ki jo samo slepo gleda. Odvisno je od tega, kako igralci delajo in kaj jim najbolj ustreza. Všeč mi je, ko veliko improvizirajo.

iW: Gledalec postane nekakšen voajer.

Jarmusch: Na to mislim kot na nek konstruiran voajerizem. Všeč mi je občutek, da opazuješ nekaj resničnega - vendar sploh ni resnično. Celo sebe se norčujejo z igranjem samega sebe, vendar se od tega odvzamejo.

iW: Pomeni?

Jarmusch: Cate Blanchett je filmska zvezda, toda ni takšna, kot je. Tega lika nekako pojača v nasprotju z drugim likom, ki ga prav tako igra. In Iggy Pop in Tom Waits igrajo se sami. Toda Tom ponavadi ni tako obramben in površen. Nekako smo mu vzeli del in pretiravali. In sprejeli smo del Iggyja, ki je zelo odprt in velikodušen, in to pretiraval. Poskušal sem priti do obrambnega načina, kako ljudje reagirajo.

iW: Čutil sem, da igra moči med ljudmi tvori skupno nit.

Jarmusch: To zagotovo velja za prizore z Steve Coogan in Alfred Molina, in dve Cates. Ta dva segmenta sta malo o tem poslu, ker sta akterja.

iW: Vidim to [v Torontu], med novinarji, eno samo vodstvo, ki je povabljen na kaj ...

Jarmusch: Mislim, da je človeška narava Tema se pojavlja v motivih šahovnice, ki se vedno pojavijo na mizi. Struktura igre: naredite to potezo, jaz naredim to potezo. To se v pogovorih veliko ponovi.

iW: Zakaj se v njihovem grozljivem prizoru Coogan nakloni Molini?

Jarmusch: To je samo način, da en človek misli, da je bolj dober. In Steve je resnično velikodušen, v resničnem življenju ne egoistična oseba, čeprav se rad igra z ljudmi, ki so. In Alfreda Molina zelo rad mučim. Če ga želite videti, se razburiti in razočarati in ga kar naprej mučiti. Ko Steve reče, imam vse te sestanke, in Alfred reče: 'Je kaj zanimivega?' In Steve reče: 'Ja.' Alfred čaka, da ga zasliši, in potem mu obraz samo zasije. Rada trpim ubogega Alfreda, ker ga imam rada.

iW: Zdi se, da ponovno izmišljate dialog, združujete človeško klepetanje s stvarmi, ki izvirajo iz podzavesti.

Jarmusch: Ni resnično realistično, vendar je namen doseči nekaj resničnega med ljudmi in to, kar je biti človek in medsebojno komuniciranje. Upam, da deluje. Težko mi je vedeti, ker filma ne morem videti na svež način. In upam, da gre za kumulativne namesto avtomobile na vlaku, ki se vozi mimo. Upam, da imajo večji učinek kot le posamezni primeri. Teoretično to poskušamo narediti. Čustva pogosto niso jasna. Tako tema postaja vedno bolj odmevna.

iW: Od kod izvira bizarna povezava med medicino in glasbo?

beli bulger dokumentarec

Jarmusch: Tom Waits je improviziral te stvari o 'obcestni operaciji', nisem mogel verjeti. 'Oprosti, ker zamujam [oponaša hripav glas Waits], danes sem zjutraj rodila otroka. Sem naredil traheeotomijo s kemičnim svinčnikom… ”Všeč mi je bilo.

In tudi to je prišlo iz mojega življenja. S prijateljem RZA sva v studiu, ki se družita pozno ponoči, in pokliče ženo našega mojstra kung fuja, RZA pa reče: 'Joj, Jim, ustaviti se morava, otroci so bolni. 'Pojdimo do njihove hiše in RZA je rekla,' Imajo virus in tukaj je, kaj boste počeli. Dajte jim ta zelišča, jih vzemite iz mlekarne, pozabite na citruse, ogrejte in me pokličite jutri. '

Zapuščamo stavbo in rad bi si rekel: 'RZA, kaj, ti si zdravnik?' [Rekel je: '' Ja, že dve leti preučujem alternativna sranja v knjigah. Vem za afriška zelišča ”… Torej je bil ta del resničen in repriziral sem ga, ko sem pisal njihovo zgodbo. Bilo je preveč čudno, glasbenik, ki misli, da je zdravnik. Zdaj pa v resničnem življenju RZA, ki je zvezda hip hopa, misli, da je zdravnik. Sem zelo resna. Pozneje sem ga poklical. Rekel sem si: 'RZA, bolan sem, kaj naj storim?' Iz vinjete je prišel še en resničen detajl z Billom Murrayem. Veliko sem kašljal in mi je rekel: 'Jim, pojdi gor in vzemi vodikov peroksid ter ga razredči in grglej in izpljuni.' In to sem storil in to mi je pomagalo v grlu. Torej so tam vse te čudne malenkosti

iW: Kako glasba vpliva na vaše delo?

Jarmusch: Glasba je moj največji navdih. Obožujem literaturo, kino, slikarstvo in oblikovanje. Toda vse kulture imajo glasbo. Glasba je zame najbolj neposredna oblika izražanja, zato navdih dobim iz glasbe. Mislim, da je film glasbena oblika. Tako ravnam. Ker se skozi čas konstruira. Knjiga in slika nista - čas si priskrbite. Ko urejam, film postane ritmično del glasbe in kako delujejo kosi. Očitno mi je všeč nekakšna počasna glasba. '

iW: Molina v svojem segmentu pravi to neverjetno golo: 'Želim, da me ljubiš.' Od kod je to prišlo?

Jarmusch: Vrstica je bila napisana, vendar je dejansko prišla iz telefonskega pogovora z Alfredom, ko smo prehajali nad idejami. Pravim, 'Steve misli, da želiš nekaj od njega.' In Alfred je rekel: 'Ali menite, da je preveč, če mu povem, kaj v resnici želim? Kaj če je tisto, kar si resnično želim, samo to, da me ljubi. Ali menite, da bo vse skupaj preveč? 'Rekel sem:' Ne, če to storite. 'Ta trenutek: to je srce celotnega filma zame, središče celotne celovečerne različice zgodb. In moj prijatelj Jay Rabinowitz, ki je film uredil, pravi: 'Ja, to je srce tega.' Ker je to vse, kar si resnično vsi želijo. In Alfred pride takoj in reče.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji