Mia Hansen-Løve o filmu 'Maya', 'Bergman Island' in njeni zasvojenosti s filmom

Mia Hansen-Love



jantar je slišal nsfw

Shutterstock

Prenapeti producent filma se ustreli sebi v glavo, ko mu banka noče podaljšati kredita, ki ga potrebuje za najnovejši film, in vdovo pustiti, da konča projekt. Osrednji francoski DJ odvrne najboljših 20 let svojega življenja, preden se je spoprijel s tem, da nikoli ne bo Daft Punk. Profesorica srednjih let ne ve, kaj bi storila sama s sabo, potem ko jo njen mož zapusti mlajši ženski; ni nesrečna toliko, ko jo obremenjuje neznosna lahkotnost svobode.



Podcenjenost bi bila, če rečemo, da sprememba ne pride po naravi do likov Mia Hansen-Løve, 38-letne avtorice, katere prvih šest filmov jo je postavilo kot enega najbolj prepričljivih glasov sodobnega kina - to so ljudje ki se opredelijo po svojih partnerjih in poklicih in bi raje kamikaze celo življenje, kot da bi si upal prilagoditi tečaj. In za Gabrijela (Roman Kolinka), glavnega junaka novega filma Hansen-Løve ’; “; Maja ”; kolki so resnično vprašanje življenja ali smrti.



Vojni poročevalec, ki pobegne iz zapora ISIS tik pred začetkom filma, se Gabriel pomiri po Parizu, kot da je še vedno v ujetništvu. Ne zdrži tiskovnih konferenc, parade dobrodušcev ali uresničenih strasti bivše deklice, za katero se zdi, da je pozabila, zakaj sta se kdaj razšla; brez službe se počuti brez korenin in bi z veseljem trgoval s svojo varnostjo, da bi obnovil svoj smisel.

Preveč nesrečen, da bi ostal v Franciji, a preveč ranjen, da bi se vrnil v Sirijo, Gabriel pobegne v svoj dom iz Goa iz otroštva, kjer sklene čudno prijateljstvo z neformiranim najstnikom po imenu Maya (prva igralka Aarshi Banerjee). Eden od njih se umakne od sveta, drugi pa se pripravlja, da se vanjo zaleti, vendar se Gabrieli in Mayi le uspeta najti, ker sta oba ujeta v medsebojnem prehodnem stanju. Če “; Maja ”; izgleda Tako kot odhod za Hansen-Løve, ta film - morda bolj očitno kot kateri koli drug - odpira čudovit občutek dislokacije, ki jo povezuje njeno delo, in odraža tesnobo ženske za kamero.

“; Maja, ”; ki še vedno išče ameriško distribucijo po premieri na TIFF lansko jesen, je ta teden na sporedu v okviru letnega Rendez-Vous Filmskega društva Lincoln Center s serijo francoskih kinematografov. Hansen-Løve je obiskala New York sredi šestmesečnega premora v produkcijskem načrtu za svojo naslednjo predstavo in sedela z IndieWire, da bi spregovorila o “; Maji, ”; boriti se z njo “; zasvojenostjo ”; posneti in posvetliti nekaj luči na otoku Bergman “; ”; polavbiobiografska drama, v kateri sta Mia Wasikowska in Anders Danielsen Lie kot par filmskih ustvarjalcev, ki se umakneta na počivališče Ingmarja Bergmana na otoku Fårö in izgubijo realnost, ko začnejo pisati svoje naslednje scenarije (Hansen-Løve ima hči z “; osebnim kupcem ”; režiserjem Olivierjem Assayasom).

adam je prišel twitter

Na tej točki je verjetno pošteno vprašati: Ali se počutite izgubljeni, ko ne snemate filmov 'enablefullscreen =' true '>

'Maja'

Toliko vašega dela je izrecno avtobiografsko, vendar ste - preden ste začeli snemati - dejali, da “; Maja ”; bi bil odmik od tega pristopa. Res pa je, da je na površni ravni zgodba daleč oddaljena od vaših izkušenj. Toda zdaj, ko je film končan, se zdi, da odraža, kdo si toliko kot vse drugo, kar si posnel.

Ja, precej. Čeprav, avtobiografski … beseda ni pomembna. Mislim, noben od mojih filmov dejansko ne prikazuje mojega življenja takšnega, kot je. Torej, noben od njih ni res avtobiografski. Dokler “; otok Bergman, ”; Nikoli nisem upodobil režiserja. “; Zbogom, prva ljubezen ”; je tisti, ki izgleda najbolj avtobiografsko, a na koncu nisem nikoli postal arhitekt. Lahko bi rekli, da je prenos, vendar je več kot to, mislim. V svojih filmih nikoli nisem poskušal skriti svojega življenja, ampak gre res za ponovno izumljanje.

Ko sem napisal “; Maja, ”; Res je, da sem si mislil, da bo res drugače. Vedela sem, da je nekako intimno, toda nisem vedela, kako je ta zgodba našla pot do mene. Skoraj tako, kot da bi ga pisal v sanjah. Toda ko sem ga začel dejansko režirati, se zavedam, da je bilo iskanje Gabrijela tudi moje iskanje. In nenadoma sem začutil, da je film tako avtobiografski kot katerikoli drugi, ki sem ga posnel.

finale datotek x

Seveda z Gabrijelom očitno nimam ničesar skupnega. Jaz sem punca, on pa moški. Ampak vedno bi se lahko poistovetil z ženskostjo in moškostjo - to mi res ni pomembno. Toda ko sem pisal ta film, se v Parizu nisem mogel znajti. Moral sem nekako pobegniti in ponovno izumiti v Indiji. Moj razlog za snemanje filma je bil torej obratno od tega, kar Gabrijel išče.

Iskali ste ponovne iznajdbe, Gabrijel pa se želi vrniti k svojemu resničnemu sebi. Pa vendar se fantje srečujete na sredini. V nekaterih pogledih “; Maja ”; je za vas novo ozemlje, na druge načine pa se zdi neločljivo podoben vašemu prejšnjemu delu.

Spoznal sem, da je to skoraj strašljivo. Seveda sem vedno sledil istemu slogu in vedno sem iskal neko homogenost v svojem delu, tako da je smiselno. Toda v nekem trenutku sem urejal te posnetke, kjer je Gabrijel v Parizu in je videti depresiven, sam pa se vrne v svoje stanovanje in se uleže na svoj kavč z vsemi svojimi oblekami in si zaspi, in bilo je tako natančno isto kot posnetek iz “; Očeta mojih otrok ”; kjer je Grégoire Canvel potrt v svoji pisarni in se uleže na kavč. Nenadoma me je prestrašilo, da sem lahko že v tem trenutku, ko se začnem kopirati. Bojim se tega.



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji