Oscar Watch: Kinematograf Jeff Cronenweth govori o socialni mreži

Kinematografija za oskarja na Socialna mreža je zahtevnejši, kot je videti. David Fincher in njegov dolgoletni direktor fotografije Jeff Cronenweth sta delovala v različnih omejitvah. Film je bil posnet z najnovejšo digitalno kamero RED One in je bil nizkoproračunski za studijski film (50 milijonov ameriških dolarjev), njegov cilj je bil doseči stopnjo pristnosti o prepoznavnih ljudeh in je na kampusu na Harvardu, kjer so kamere, streljal gverilsko. moral hitro vstopiti in ven.

Cronenweth in jaz sva se pogovarjala prek Skypea z losangeleškega odrskega kompleta Fincherjevih Dekle z zmajskim tatojem (zunanja oprema je bila posneta na Švedskem, še več pa jih bo moralo priti pred embalažo marca). Fincherja je prvič spoznal kot pomočnik kamere svojega očeta Jordana na posnetku videoposnetka Madonne Oh Državljan Kanečrno-belo navdih. S Fincherjem so posneli več glasbenih videov in reklam; Jeff je bil operater kamere Sedem, prestavljen na fotografijo druge enote Igra, in prevzel direktorja fotografije za Klub borilnih veščin. Oče je odšel Tujec 3 potem ko je zbolel; Fincher mu še vedno zasluži, da ga je dobro naučil. Cronenweth je na koncu zapustil očetovo posadko, da bi upravljal kamero za Johna Tollja in Sven Nykvist, in ga posnel K-19: Vdovec za Kathryn Bigelow.



pod filmom sonca

Harris Savides je posnel prvi Fincherjev digitalni film, Zodiak, s kamero Viper; Claudio Miranda je uporabil tudi viper za Radoveden primer Benjamina Buttona. Cronenweth se je naučil digitalnega snemanja z Viperjem v reklamah in glasbenih videoposnetkih, vključno z Fincherovimi spoti Lexus. Socialna mreža je njegov prvi digitalni film in prvi, ki je kdaj uporabljal najnovejšo kamero RED One z čipom Mysterium X. 'To nam je dalo več zemljepisne širine in kontrasta v sami kameri,' pravi Cronenweth, 'višji ISO in ASA.' To je pomagalo pri nočnih zunanjostih, ki so jih posneli praktično tako, da so za obstoječimi uličnimi svetilkami dodali večje prevelike luči velikega vata, kot v uvodnem zaporedju, ko otroci tečejo po kampusu mimo ikoničnega trga Harvard in vrata kampusa.

film o mrtvem človeku

Fincher in Cronenweth sta pred časom dosegla najboljši vizualni pristop k filmu in si ogledala lokacije in zasnovan dizajn. 'To se je vrnilo k izkušnjam na fakulteti,' pravi Cronenweth. „Želeli smo dobiti domove, majhne sobe s sostanovalci, pomanjkanje pohištva, redke prostore. Harvard sam je središče: stare domove, opeke. Poleg tega ne sprejemajo snemanja na kampusu, zlasti tega filma, ki Harvardu daje črno oko. Rahlo smo morali stopiti. To je bil glavni razlog, da smo morali ostati kompaktni in majhni in streljati na begu. '

V temi so streljali z majhnimi samostojnimi mobilnimi enotami s tovornjakom in generatorjem. Ustvarili so bazene svetlobe, s katerimi so izolirali otroke, s čimer so resničnost sklopov in lokacij postali njihovi zavezniki. 'Lahko bi vklopili drobce; smo hiperpopolnjeni, 'pravi Cronenweth. 'To je bila resničnost steroidov. Znotraj vozička smo postavili akumulator in dve luči, 'pravi, da se je mimika lahko sprehodila po ikoničnih vratih z osvetljevalnim vozičkom. 'Prosimo za izposojo in krajo, da dosežemo, kar potrebujemo.'

Ni treba posebej poudarjati, da večina studijskih filmov ne deluje tako. Za Cronenweth je bil scenarij in dialog tako tesen, da je moral posneti film, ne da bi mu oviral: 'Naj igralci delujejo,' pravi preprosto, 'in ne zapletajte se z egoističnimi svetlobnimi potezami. To bi samo odvrnilo pozornost. '

Najbolj razvidne sekvence za osvetljevalno ekipo so osvetlile Seana Parkerja kot Mephistophelesa v Ruby Sky Baru z dekleti, ki so se udeležili go-go. Oblikovalec produkcije je sestavil mizo s plastičnimi škatlami za svetlobo kot vir svetlobe. 'To, da je bil videti zlovešč, je bilo zgodba,' pravi Cronenweth. Na prizorišču frat party so bile LED-lučke sinhronizirane za predvajanje glasbene skladbe, tako da je Fincher lahko učinkovito zmanjšal.

mainstream sex filmi

Regatna dirka Henley je bila še en showpiece. Kot nastavitev so uporabili nastavitve za reko, nato pa ozadja preoblekli tako, da so jih vrgli iz oči, izolirali veslače v čolnu od blizu, fokus pa so postavili z ročno nameščeno kamero na koncu vsake tri nožne poteze, kar bi drsite iz fokusa in se nato vrnite v hrustljavost.

Cronenweth je prav tako moral poskušati preprečiti, da bi prizori, ki so bili v pravni sejni dvorani, postali preveč dolgočasni. 'David je hotel videti svetlobo skozi okenski prehod od jutra do noči,' pravi. 'Neprestano smo spreminjali sončni položaj. Morali smo ostati zanimivi in ​​resnični. Veliko stekla smo uporabili. '

Fincher, ki je začel na ILM, je mojster vizualnih učinkov in manipuliranja z digitalnim vmesnikom, pravi Cronenweth. »Vzame si čas z digitalnim mojstrom. Je slikar. Vzame si čas za analizo okvira. Okvir lahko ustavite in izberete raznolikost izbire barv in gostote, uporabite električna okna za izoliranje delov okvirja. 'Za začetek morate še vedno dobiti pravo osvetlitev, Cronenweth opominja:' HD Cam ne spremeni teh načela. 'Snemanje v temi je vedno estetsko tveganje.' Nizka svetloba ni varna fotografija. Toda zgodba služi res dobro. '

Za več podrobnosti glejte to in funkcijo na dodatnem disku Socialna mreža Blu-ray z naslovom “; Jeff Cronenweth in David Fincher v vizualni obliki. '

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji