Preberite odlomek iz dialoga Roberta McKeea: Umetnost verbalnega dejanja za stran, sceno in zaslon.

Robert McKee je dobesedno napisal knjigo o scenarijih - ali vsaj eno od njih - in čeprav mnogi pisci menijo, da je njegovo vodenje bolj zapleteno kot navdihujoče, njegov vpliv malo zanika. (Charlie Kaufman ga je celo parodiral v filmu 'Prilagoditev.') McKeejeva nova knjiga 'Dialog: Umetnost verbalnega dejanja za stran, sceno in zaslon' je danes izšla, Indiewire pa je prejel izsek iz njegovega nadaljevanja do ' Zgodba. 'Preberite jo spodaj.



PREBERITE VEČ: Spoznajte Roberta McKeea, filmskega kritika

'Govorimo.



Pogovor, bolj kot katera koli druga lastnost, izraža našo človečnost. Ljubiteljem šepetamo, preklinjamo sovražnike, prepiramo se z vodovodarji, hvalimo psa, prisegamo na grob naše matere. Človeški odnosi so v bistvu dolgi, dolgi pogovori v, okoli, skozi in zunaj zapletov, ki stres ali blagoslovijo naše dni. Govorjenje iz oči v oči med družino in prijatelji se lahko nadaljuje desetletja, medtem ko se pogovori samo-do sebe nikoli ne končajo: krivda, ki jo izriva vest, odganja nerazumljive želje, nevednost se norčuje z modrostjo, upanje tolaži obup, impulzivno posmehuje previdnost in duhovito zasmehovanje na vse to, kot se zadnji glas diha v naših najboljših in najslabših samih.



Skozi desetletja lahko ta naliv govora izsuši besede o njihovem pomenu, in ko se pomen zmoti, se naši dnevi iztekajo. Toda kaj čas razredči, se zgodba kondenzira.

Avtorji pomen osredotočijo tako, da najprej odpravijo banalnosti, podrobnosti in ponavljajoče se klepetanje vsakdanjega življenja. Nato svoje pripovedi gradijo na krizo zapletenih, nasprotujočih si želja. Pod pritiskom se besede napolnijo s konotacijo in odtenkom. To, kar lik reče v sporu, izžareva pomene, skrite pod njenimi besedami. Izražen dialog postane prosojnost, skozi katero bralci in občinstvo zaznavajo misli in občutke, zasenčene v tišini za likom oči.

Fino pisanje publiko in bralce spremeni v virtualno vidno osebo. Dramatizirani dialog ima moč združiti dve neizrečeni področji: notranje življenje lika in notranje življenje bralca / publike. Tako kot radijski oddajniki tudi ena podzavestno uglašuje drugo, saj naši instinkti zaznavajo zvoke znotraj znakov. Kot je dejal Kenneth Burke, nas zgodbe opremijo za življenje v svetu, v intimnosti z drugimi in, kar je najpomembneje, v intimnosti s samim seboj.

Avtorji nam to moč dajo v več korakih: najprej ustvarijo tiste metafore človeške narave, ki jim pravimo liki. Nato se vkopljejo v znake ’; psihologije za spoznavanje zavestnih želja in podzavestnih želja, tista hrepenenja, ki spodbudijo notranji in zunanji jaz. S tem vpogledom se pisci spopadajo z liki ’; najbolj prepričljive želje v bliskovite točke konflikta. Prizorišče za prizorom prepletata svoje like ’; dejanja in reakcije okoli prelomnih točk sprememb. V zadnjem koraku avtorji pustijo, da njihovi liki govorijo, vendar ne v ponavljajočih se monotonih vsakdana, temveč v demi-poeziji, znani kot dialog. Tako kot alkimist pisatelj meša in oblikuje izmišljotine likov, konfliktov in sprememb ter jih nato z dialogom pozlati, pretvarja osnovno kovino obstoja v zažgano zlato zgodbe.

Ko je govor, nas dialog vodi na valove občutkov in snovi, ki odmevajo od povedanega do neizgovorjenega in neizgovorljivega. Povedano so tiste ideje in čustva, ki jih lik izbere, da izrazi drugim; neizrečeni so to misli in občutki, ki jih lik izrazi v notranjem glasu, vendar samo sebi; neizgovorljiv so tisti podzavestni nagoni in želje, ki jih lik ne more izraziti z besedami, tudi samemu sebi, ker so tihe in zunaj zavedne.

Ne glede na to, kako razgibana je igrana produkcija, kako živahni opisi romana, kako bujna filmska fotografija, govorni lik oblikuje najgloblje zapletenosti, ironije in notranjost zgodbe. Brez ekspresivnega dialoga dogodkom manjka globine, liki izgubijo dimenzijo in zgodba se splošči. Dialog ima bolj kot katero koli drugo tehniko karakterizacije (spol, starost, obleka, razred, igranje) moč, da zgodbo potegne skozi večplastne življenjske sloje in tako dvigne zgolj zapleteno pripovedovanje v celoten sklop kompleksnosti.

brian cranston lbj

PREBERITE VEČ: Ne tako skrita formula za vsakim hollywoodskim filmom

Si tako kot jaz zapomnite najljubše vrstice? Mislim, da se dialoške odlomke naučimo na pamet, ker jih znova in znova recitiramo, ne samo da ponovno navdihne žive slike besed, ki jih slikajo, ampak v odmevih karakternih misli slišimo svoje:

Jutri in jutri in jutri,

Iz dneva v dan plaze v tem majhnem tempu,

Do zadnjega zloga zabeleženega časa

nekoč v hollywoodski pisavi pdf

In vsi naši včeraj so prižgali norce

Pot do prašne smrti.

- Macbeth v Trakca Macbeth

Od vseh džinskih sklepov v vseh mestih po vsem svetu, ki se poda v moje.

- Rick v CASABLANCA

Proti tebi se valjam, ti uničuješ kita, vendar ne zmagaš; do zadnjega se spotaknem s tabo; iz pekla srknem tebi; za sovraštvo sem pljuval zadnjo sapo pri tebi.

- Ahab noter Moby Dick

Saj ne, da je s tem karkoli narobe.

- Jerry v SEINFELD

Tako kot ti štirje liki je tudi vsak izmed nas utrpel škodo ironije, tisti trenutek vpogleda v to, kaj nam je naredil svet, ali še najslabše, kaj smo storili sami sebi, tisti dvojni trenutek, ko je življenje šaljivo na nas in ne vemo, ali naj se nasmehnemo ali stokamo. Toda če pisci ne bi z besedami marinirali teh ironij, kako bi lahko uživali v njihovi slastni neokusnosti? Brez mnemologije dialoga, kako bi lahko te paradokse ohranili v spominu?

Obožujem umetnost dialoga v vsej svoji raznolikosti. Napisal me je ganjeno besedo Dialog: Umetnost verbalnega delovanja na strani, odru, zaslonu raziskati kronično ustvarjanje zgodb: dajanje glasu svojim junakom. '

Bodite na vrhu najnovejših filmskih in TV novic! Tu se prijavite za naše e-novice.



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji