Vrnitev bludnega očeta; Andrej Zvjagincev govori o 'vrnitvi'

Vrnitev bludnega očeta; Andrej Zvjagincev govori o 'vrnitvi'



avtorice Erica Abeel

Prizor iz filma 'Vrnitev' Andreja Zvjaginceva, ki je vljudnost iz filmskega festivala Sundance.

'Vrnitev,' prva značilnost rojena iz Sibircev Andreja Zvjaginceva, je sprožil navdušenje po festivalskem krogu in prevzel niz nagrad. Alegoričen triler z odmevi Andreja Tarkovskega, je film odnesel Zlatega leva v Benetkah, skupaj z najboljšim prvim filmom; Odkritje leta iz Nagrade Evropske filmske akademije; in bil nominiran za najboljši film v tujem jeziku na Zlati globusi. Triumf v Benetkah - prvi za debitantski ruski film, odkar je Tarkovski leta 1962 osvojil Zlatega leva - je tudi prisilil Ruse, da ploskajo Zvjagincu, ki je zunaj svoje države.

Na svoji površini je 'Vrnitev' intimen pogled na upor proti patriarhalni avtoriteti - vendar pa ta opis ne naredi pričakovanja njegovega meta pomena, o čemer bodo vroče razpravljali cinefili. Vanya in Andrey, dva mlada brata, po pretepu s sosedskimi otroki bežijo domov, da bi odkrili, da se je oče vrnil po 12-letni odsotnosti. S polglasnim blagoslovom svoje matere sta se z očetom takiturna, ki ga poznata le po bledi fotografiji, spregovorila o tem, za kar verjameta, da bo to ribolovni dopust. Očet, ki je neupravičen nasilnež, je oče vzbudil Vanyo čedalje večje kljubovanje: Kaj pa če je morilec.

S svojo nadzorovano kakovostjo slutnje in paleto večletnega mraka »Vrnitev« ni le estetsko čudo - temveč tudi dvojno »vrnitev«. Oče se dobesedno vrne k svojim sinovom. In film pritegne tudi predrevolucionarni religiozni in mistični pritisk v ruski misli, od Dostojevskega do filozofa Berdjajeva. V istem duhu 'Vrnitev' noče dvigniti in poučiti, kot to določa direktiva komunizma. Seveda ni prvi, ki to počne, vendar Zvyagincev na zaslonu ustvarja slike in dejanja, za katera se zdi, da predstavljajo hiper resničnost. Očesen, kakršnega koli družbenega ali kronološkega izvora, je univerzalni simbol 'bludnega očeta.' Prihaja od nikoder in ni vezan nikamor.

Vse te intrigantne stvari pa niso pripomogle k gladkem sankanju, ko je indieWIRE sedel s filmarja v pisarne Kino, njegov distributer. 39-letni avteurist ne govori angleško, zato je bil prevajalec, prežet s slovanskim mrakom, kot tudi režiserjeva ljubka in hitro pozorna žena. . Zviagintsev uporablja veliko jezika, da reče - z veliko vljudnosti - Brez komentarja. 'Obljubil sem se, da ne bom govoril o tem, kar sam vidim v svojem filmu,' pravi v sporočilu za javnost. 'Rad bi pustil gledalca ena na ena s filmom, ne da bi se režiserjevi komentarji karkoli ovirali.' Kljub temu je zasliševanje Zvyaginceva podobno kot poskušati iztrebiti skrivnost sfinge.

indiEWIRE: Kako ste prišli do filmskega ustvarjanja?

Andrej Zvjagincev: Vedel sem, da bom že v 10. razredu hotel biti v gledališču in igralec. Šel sem na igralsko šolo v Sibirijo, a tam ni bilo prihodnosti - in zavzeli so me ambicije. Tako sem se vpisal na igralski oddelek Moskovske državne gledališke šole. Nato sem šel v eksperimentalno gledališče in nastopal v gledaliških laboratorijih.

iW: Kdaj ste prešli iz gledališča v film?

Zvjagincev: Leto 1993 je bilo v Rusiji po perestrojki slabo leto in težko sem našel delo. Zato sem se lotil snemanja reklame za trgovino s pohištvom. Naučila sem se obrti na ta način, spoznala postopek streljanja. Odpihnil me je 'Adventure' in zasijal na filmih iz 60. let, 'Rocco in njegovi bratje,' in Rohmer.

snl amy schumer

iW: Kako ste naredili preskok iz reklame na celovečerec?

Zvjagincev: Odkril me je Dimitri Lesnevsky, moj producent, ki je eden od soustanoviteljev ruske mreže Ren-TV. O njem mislim kot na botra. Najel me je za režijo treh epizod ruske TV-serije 'Črna soba.'

Po tem me je prosil, da posnamem film po scenariju 'Vrnitev', ki sem ga preobrazil. Bil je žanrski film, triler. Želel sem občinstvu dati občutek, da čas mineva, zato sem delitev dodal na sedem dni. V izvirnem scenariju je bil očetov škatla predmet, ki so ga želeli razbojniki, občinstvo pa se je naučilo njegove vsebine! Naprave so imele prednost pred čisto dramo. Lesnevksy naj mi omogoči, kot sem zadovoljen s scenarijem.

iW: Kakšen je bil vaš proračun?

Zvjagincev: 500.000 dolarjev. Snemali smo v 35 mm, a za podvodne prizore uporabili video.

iW: Kako ste našli oba fanta?

Zvjagincev: Šest mesecev sem v Sankt Peterburgu in Moskvi opravljal zaslonske teste. Skrbelo me je za fanta, ki je igral Andreja. Bil je v prometni nesreči in je imel pomanjkanje pozornosti, zato sem ga tvegal. Za očeta sem našel nenavadnega igralca, ki se je zadrževal, ker se ga ne bi sramoval nastopiti na odru. To nas je zbližalo. Bil sem premagan s podobnim občutkom in zato nisem imel kariere v gledališču.

iW: Fant, ki je igral Andreja, se je utopil v tragični nesreči 25. junija, tik pred prvo projekcijo filma. Ali v tem najdete nekaj mrzlega?

Zvjagincev: 25. junij 2002 je bil tudi datum, ko smo začeli streljati. Zdi se, da je to čarobno število. Poslali smo povabila po e-pošti za ogled končnega reza, vendar je fant odšel v državo. Potopil se je s čolna na jezeru in ga nikdar več videl. Zame je bila grozna tragedija, brez razmišljanja o kakršnem koli znamenju.

iW: Kaj je bilo navdih za film?

Zvjagincev: Vse, kar me je hranilo z energijo in domišljijo, je nekaj, o čemer ne bi rad govoril. To bom rekel: Si lahko predstavljate, kako se je počutil nekdo, ki je čakal na priložnost za snemanje filma 10 let?

iW: Je oče pravi oče? Zdelo se mu je grozeče in strašljivo.

Zvjagincev: Mislite, da nekako izgine iz slike? Ali da ga nikoli ni bilo? Kako to mislite?

iW: Včasih se zdi kot prevarant, kar pomeni škodovati fantom. Mislim, da pravi oče ne bi pustil svojega otroka ob cesti v deževnici.

Zvjagincev: Mogoče se motite Mogoče obstajajo očetje, ki bi to storili. V Tim RothS 'Vojna cona,' oče posili hčerko. Ta oče je prava pošast.

iW: Vzeta točka. Zakaj se je oče vrnil?

Zvjagincev: Če bi vam rekel, bi to dalo namig na film?

iW: Morda bi mi dal jasnejši občutek za to.

Zvjagincev: Bojim se, da ni pojma. Ali ga zaznate ali ne. Obstajajo stvari, ki so brez odgovorov, in nikogar ne bi mogel razložiti. Ali jih občutimo in občutimo, ali ne. Včasih se samo prepustimo in nadaljujemo. To je normalno. Ne morem veliko pomagati članom občinstva, ki določenih stvari v filmu ne razumejo. Bilo bi tako, kot če bi drugi osebi povedali, kaj ta oseba že vidi sama.

purani film animirani

Umetnost ni nekakšno vodilo za razumevanje. To je stvar sama sebi. Najpomembnejša stvar mi je podoba, ne misel.

iW: Pa vendar ste bili citirani, da ste rekli, da je 'film mitološki pogled na človeško življenje.' Bi lahko to podrobneje opredelili?

Zvjagincev: Če gledate ta film z vidika vsakdanjega življenja, je napaka, ker je veliko širša in skrivnost filma se vam ne bo razkrila. [Na moj frustrirani izraz] Ne bi smeli na glas govoriti o sakralnih in pomembnih pomenih, ker takoj, ko začnemo o njih blebetati, vse magično in sakralno takoj izhlapi. Treba je predlagati, kaj je resnično pomembno. To sem poskušal storiti v svojem filmu.

iW: Če bi morali na kratko opisati svoj film -

Zvjagincev: Rekel bi, da gre za metafizično utelešenje gibanja duše od matere do očeta.

iW: [aieee!] Katere tehnike ste uporabili za ustvarjanje suspenza?

Zvjagincev: O tehnikah je še malo prezgodaj govoriti, saj je to moj prvi film. Nadaljeval sem po intuiciji. Mnogi prijatelji, ki jim zaupam, so mi predlagali, naj odprem očetovo skrinjico in razkrijejo, kaj je bilo v njej. Moja intuicija ni bila tega početi. Čutil sem, da bi moralo ostati tako, kot je bilo.

iW: Ali trenutno uspeva ruska filmska industrija?

Zvjagincev: Težko mi je govoriti, ker nisem v mainstreamu. Nisem hodil v filmsko šolo, bil sem v gledališču. Obstajajo Aleksej Nemški, mojster, znan tako v Rusiji kot zunaj nje. In Otar ioselliani iz Gruzije, večinoma pa dela v Franciji.

iW: Recenzentje so se v odsevu Tarkovsky odzvali na odmev 'The Return'. Kako je vplival na vas?

Zvjagincev: V svojem odnosu do ritma in pretoka časa. Sanjski tempo. Bresson primerjali film in kinematografijo. Filmske oddaje. Kinematografija nekaj v vas vzbudi. Tarkovski ve, kako je treba vzbuditi. Film se zabava z različnimi koti, hitri potezi, kot reklama. Toda filmarji imajo radi [Wim] Wenders dovolite si, da dlje časa opazujejo predmet, ne da bi spremenili kot, in vam omogočajo, da to počnete skupaj z njimi. Občinstvo potegnejo v okvir tako, da sami razmišljajo, ne da bi se mudili.

iW: Kako razlagate festivalski uspeh filma 'The Return'?

Zvjagincev: Če bi lahko odgovoril, bi vedel, kaj naj naredim z naslednjim filmom. In počutil bi se [smeh] kot kurba. Ni mi treba vedeti razloga. Ni recepta.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji