PREGLED | Arheološka dilema: 'Ubežni kosi' Jeremyja Podeswe

Nostalgičen, globoko čutiti in osvežujoče čuti, 'Ubežni kosi'Je danes nekaj redkega ptiča - velika proračunska, nadnacionalna zgodovinska drama, ki dejansko utemeljuje svoj obseg in vsebino z več kot vizualnim bogatstvom. Na videz je videti kot nekakšen glavni tovor umetniške hiše, ki se z zgodovinsko romantiko poroči s površno eksotičnostjo; s svojim zmečkanim občutkom za prostor in čas ter bogatim čutnim angažmajem, Anne MichaelsJe roman opravil primerjave z OndaatjevimAngleški bolnik, 'In podobno bo Podeswina adaptacija pripravila primerjave s filmom Minghella. Toda to, kar bi lahko bila preveč sentimentalna romanca za goreče množice, rešuje njena jasna inteligenca in pripravljenost, da se spoprijema z zgodovino in reprezentacijo holokavsta na načine, ki sploh niso dober.

'Ubežni kosi' se začnejo s travmo in ločitvijo: Jakob Beer, rojen v judovski družini na okupirani Poljski, komaj pobegne, ko nacisti ubijejo očeta in ugrabijo njegovo mamo in sestro. Čudežno pobegne v arheološki izkop Athosa Roussosa, gostujočega učenjaka, ki ga sprejme in pretihotapi nazaj na svoj (tudi zaseden) grški otok in kasneje v Kanado, kjer naj bi Athos poučeval na univerzi. Mnogo pozneje, kot pisatelj, ki se vrača med Grčijo in Kanado, Beer še vedno preganja skrivnostna (a verjetno grozljiva) usoda njegove družine in tako poskuša rekonstruirati tisto, česar ne pozna, da bi bil arheolog tistih dogodkov svojega življenja, ki jih je sam storil ne priča.

Film se skozi pivsko življenje pretaka v glas, vendar ne kot spremljanje rezultatov, ampak kot poetično in, upam si reči, celo znanstveno nasprotje tistemu, kar je na zaslonu. Zagotovo film prinaša čudežne morske krajine in zavidljivo dolgočasno sredozemsko popoldne - niha med sivo, vodnatostjo Toronta in Poljske ter zlato-blond svetlobo Zakintosa - vendar to uravnoteži z presenetljivo resnostjo glede zgodovine in spomina , druženje in ljubezen. Film spominja na nedavno delo Terrencea Malicka, četudi je Podeswina uporaba govornega pripovedovanja nekoliko bolj običajna, saj je prevzela spovedni in manj izključno izziv. To pomeni, da 'Ubežni kosi' izpolnjujejo in globoko pritegnejo tam, kjer bi se lahko preprosto izognili.

Veliko tega gre zahvaljujoč Podeswinemu zavezujočemu tonu, ki uspe povezati izvirno gradivo Anne Michaels na način, ki se le občasno zdi knjižen ali izpuščen. Prevajanje prvega romana dodelanega pesnika v kino ne more biti lahka naloga, vendar film uspe dovolj pozornosti nameniti svojim številnim junakom, kot so Jakobovi sosedje, sami preživeli holokavst, ki se zdijo obsojeni, da ne bodo presegli grenkobe svojih izkušenj.

Kot Athos Roussos, topel, a nič manj konfliktni očetovski lik, očarljiv Rade Serbedžija ponuja lepih 180 let, ko je mastni gospod Milich iz 'Oči široko utihnil', Michaela Ayelet Zurer pa zagotavlja materinsko čutnost, ki sčasoma prebudi Jakoba iz njegovega pisateljskega (a najbrž precej blaznega) izgnanstva. Najpomembneje je, da je Stephen Dillane pametno igral kot Jakob - igralčeva mešanica inteligence in ranljivosti vzdržuje glas, ki bi zlahka postal monoton ali maudlin. Njegov fantski videz omogoča, da spregleda njegovo sicer nenavadno irsko rago in prepreči, da bi se celo prizor spola (skupaj s sočnimi marelicami in smrkanjem z nohti) zdel preveč pretiran.

Na nek način je film zgodba o holokavstu brez holokavsta, kot je 'Shoah' Clauda Lanzmanna, čeprav seveda s povsem drugačno namero. Jakob, kot je Lanzmann, poskuša razkriti izkušnje svoje družine s pomočjo zapisov in pričevanja drugih ter z grozljivimi halucinacijami in rekonstruiranimi spomini. Toda Jakobov projekt je usoden do nerazrešitve, in ker njegovo življenje in delo napredujeta, postane jasno, da se usode matere in sestre ne bo zadovoljivo naučil. Za razliko od številnih filmov o avtorjevih izkušnjah (Julian Schnabel 'Potapljaški zvon in metulj' je le najnovejši) Podeswin film učinkovito prikazuje čustveno mehaniko pisanja, kako deluje Jakobovo delo, da ublaži brazgotine njegove zgodnje zgodbe travme in mu pomagamo nadaljevati. Na ta način je 'begunski koščki' najbolj drzno to, da ne govori samo o tem, kako se spominjajo holokavsta, ampak tudi, kako ga pozabiti ali vsaj kako priklicati njegove duhove, ne da bi postali takšni.

[Leo Goldsmith je pogost sodelavec Reverse Shot-a in urednik pri Not Coming to Theatre Near You.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji