PREGLED | Slabi dotik: 'Čas' Kim Ki-duka

'Čas, 'Trinajsti film tistega največkrat uporabljenega azijskega avtorja, Kim ki-duk, bi moral končno dokončno razkriti patentirano dvoumnost filmskega ustvarjalca kot nič drugega kot osupljivo prikrivanje prazne domišljije. Kot da bi ogroženost '3-železna, «Se Kim s svojim smešnim spuščanjem v romantično gimnastiko nevidnega človeka ni dovolj kaznovala, Kim pa se je vrnila s pripovedjo o, domnevno,» ljubezni proti prehodu ČASA. «Razen, da» Čas «nima veliko v tem to bi bilo človeku prepoznavno kot ljubezen, in četudi bi si za trenutek priznali, da se je kateri od njegovih komaj skiciranih snopov neprijetnosti v času pripovedi sprehajal znotraj pljuvanja človeških čustev, še vedno ni jasno, kakšen čas mineva povezano s postopkom. Še posebej, če se film odvija v slabih dvanajstih mesecih. (Čeprav bi to lahko pomenilo večnost filmskega ustvarjalca, katerega kariero je tako temeljito omejila nemirna hiperaktivnost.)

Če ste videli Hiroshi Teshigahara'S'Obraz drugega'Ali John Frankenheimer'S'Sekunde, 'Potem' Čas 'gotovo ni vreden razmišljanja. Če še niste, si oglejte enega od teh filmov. Spremljanje boljšega zdravljenja tistega starega, ki govori o oživljanju življenja in ljubezni s pomočjo preobrazbe obraza z lahkim natikačem, kot je 'Čas', je eden od načinov, da izstopajo iz paketa, četudi za filmskega ustvarjalca, ki se zdi tako temeljito karierističen, znak odlikovanja ni pozitiven. Kim je zamenjala spolne vloge - Teshigahara in Frankenheimer sta izhodišče za svoje preiskave izbrala ponos starajočega se moškega - s tem, da sta nerazložljivo noso Seh-hee (Park ji-yeon) se podvrže plastični operaciji in izgine iz nesrečnega fanta Ji-woa (Ha Jung-woo, ki ga iz nekega razloga vidimo, kako ureja dele Kiminega 3-Iron-ja na svojem domačem računalniku), samo da se vrne z novim obrazom, imenom (See-hee, igra ga zdaj Seong Hyeon-a) in enako problematično obnašanje, vendar to ne predstavlja drznega manevra, ko je njegova vizija ženskosti že tako zelo pomanjkljiva (glejte katerega od njegovih drugih filmov). See-hee sčasoma uspe zapeljati Ji-woa, ko pa po naključju odkrije njeno pravo identiteto, Kim kot manj intelektualec David Fincher, nas ustreli nazaj skozi njegovo smešno zajčjo luknjo, ne enkrat, ampak dvakrat.

Prepletanje mask in romantike ni ravno stvar pripovedne inovacije (ali bi se Seh-hee spremenila v laboda - to bi bil film), zato kritiziram 'Čas' zgolj zato, ker se je prej zgodaj sprehajala z več samozavest in uspeh nista čisto pravična. Torej, ne gre pozabiti, da je »Čas« neustrezno in ravno, slabo napisan, pretirano pritrjen na M.C. Escher-esque skulptura dveh rok, ki se prepletata okoli spuščajočega se stopnišča in deluje z brio, ki je ostal v praznini, kjer bi moral skladen scenarij podpirati. Do šestega ali sedmega histeričnega soočenja neke konfiguracije Ji-woa in njegovega nekdanjega ljubimca v kavarni, ki so se pogosti, je verodostojnost temeljito polomljena (po toliko razbitih ploščah bi si človek mislil, da bi jih pregnali iz prostorov, ali kaj podobnega ) in film nikoli ne pride v poštev, da bi si opomogel katerega koli od svojih začetnih rahlih privlačnosti, ki so jih spodbudili njegovi privlačni mladi. Kim je pohvalila 'Pomlad, poletje, jesen, zima… in pomlad'Je bil vizualno ljubek, če je bil pozabljiv vbod na globalno izvozno eksotiko, na splošno uspešen na omejen način. To je bil film (in očitno) o poteku časa, in takšen, ki bi bil videti, kot da bi lahko pomenil novo smer za raztresen manjši talent. Po še nekaj filmih in zdaj 'Času' se zdi čas bolj naklonjen temi kot nečesa, kar je Kim Ki-Duku ravno zmanjkalo.



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji