PREGLED | Dekle si ne more pomagati: Andrea Arnold je 'Fish Tank'

Tudi po pojavu psihologije, feminizma in seksualne revolucije ženska želja ostaja kulturno neugodna, kar je treba preprečiti ali namerno mistificirati. Zunaj hiper-hormonske klopi je mladostniška želja prav tako tabu. Poleg tega je ženska mladostniška želja tako socialno nesrečna, da celo dvomljivo čedni 'somrak' velja za dobrodošel korektiv. Vnesite Andrea Arnold v film 'Fish Tank', film, ki je tako neustrašen, iskren in moder o novi ženski spolnosti, da ni potrebna nobena krivulja ocenjevanja. Do seksa pristopa ne kot aspekt politike, temveč kot izkušnje, nenehno z drugimi življenjskimi impulzi, stiskami, nevarnostmi in radostmi.

Arnoldov gorljivi prvi celovečerec, 'Rdeča cesta', poročena britanska kuhinja umiva realizem z razpoloženim ekspresionizmom, poroko, ki jo ponovno gleda in okrepi z 'Fish Tank'. Njeni dve filmi sta tako neselektivni, kot sta občutljivi, in tako priloženi zmedenim modalitetam vedenje, ki se celo dostojno nabere strahu in srčnosti. Konkretna ostrina mestnega življenja je obarvana in obdana z barvo in milino, najmanjšim in najbolj pusto kotičkom, ki še vedno lahko nudi užitek in zemeljski užitek. Njeni liki morda ne presegajo svojega mesta na svetu, vendar jim je vsaj dovoljeno, da ga v celoti naseljujejo.

V 'Fish Tank' petnajstletnica z imenom Mia (Katie Jarvis, popolna in očarljiva prisotnost) neguje okoli angleškega apartmajskega kompleksa, ki ga zbujajo frustracije in bes. Med oddajnim zaporedjem Odiseje sama pleše, laja v mobilni telefon, meče kamenje ob okno, glava deklici in z mamo in mlajšo sestro trguje s f bombe in vrata. Zaporedje se zdi pretirano učinkovito, vendar gledalca učinkovito pripelje v Mijin svet - in kar je najpomembneje - v njen pogled. Kamera odslej ne spremlja Mia samo okoli nje, ampak se obkroža in postane njena. Oba registrira in izraža svoje nihajoče razpoloženje. Ne glede na to, ali vadi plesne gibe, pokuka skozi verižno vez ali se zadržuje na zadnjem sedežu avtomobila, se fotoaparat ujema s svojimi vidnimi pasovi, da aktivno, subjektivno gleda. Ko se nekega jutra v kuhinji pojavi njegova razburjena, pohojena mati samohranilka, ga kamera zasuka s kramljajočimi, brezsramnimi pogledi. Connor (Michael Fassbender, seks tukaj na palici) jo tudi opazi in pomaga napolniti zrak z nejasnimi spremljevalci, kamera pa se ne osredotoča na njeno sorodno obleko (majico in hlačke), temveč na njegov dolg, mišičast trup in riti iz kavbojk. Mijin trenutek eureke je eksplodiral željo, tako spektakularno in mučno, kot bi si kdo lahko upal. Ona mu pravi, da se jebe, kar seveda pomeni, da je priklenjena.



Kljub temu bi bilo nepošteno obarvati razmerje med Mio in Connorjem kot zgolj spolno, saj ima tudi platonske in družinske odtenke. Kolikor lahko rečemo, je Connor prva oseba, ki z Mijo govori, kot da bi bila odrasla. Connor jo časti s civilnim pogovorom, pristnim zanimanjem in odkritimi komplimenti. K sebi pride tako, kot jo vidi: kot žensko. Izgnana zgoraj, medtem ko mama (Kierston Wareing, brezhibno neumorna, a omejena z enim notnim likom) prireja hišne zabave, Mia zaspi v mamini sobi, vendar se prebudi, ko jo Connor odpelje v posteljo. Pretvarja se, da se zasliši, pokuka navzdol in jo opazuje, kako odstira čevlje in hlače, in odkriva svoje telo, ko počne isto. Z željo pride seveda moč in nekaj je tega, kar je bilo že prej nevidno, zapleteno navdušenje. Njegova moč je prav tako velika (in pravno gledano veliko večja), vendar Arnold ostane blizu Miji, se udeležuje njenih odločitev in časti erotiko njene lastne lastnosti. Na boleči napor Bobbyja Womacka pleše v neznano, željna možnosti, vendar ne pozna posledic.

Nekaj ​​opomb v zaključnem dejanju filma se zdi nekoliko oddaljeno - na primer podaljšan zavoj v triler ozemlje, zamudno in dobesedno koreografirano prizadevanje za družinsko globino in neosebno elegičen finale - vendar le zato, ker Arnoldu tako uspe vzpostaviti in prepričati Mijev pogled da se kakršna koli oddaljenost od nje zdi kot izdaja. Kar bi lahko poudarilo v katerem koli drugem filmu - tangenta ugrabitve zagotavlja nekaj minutno napetost diha - bledica je v primerjavi s preostalo nenavadno intimnostjo filma. Toda tudi ti napačni koraki sledijo določeni logiki, saj se Mia preveč potisne, tako Arnoldovo filmsko ustvarjanje nameri, da nam Mia postane tujec, ko postane sama sebi tuja. Ni bila pripravljena na stroške biti ženska - za srčni utrip, zamere, strahopetnost moških. Toda nenadoma je jutri, življenje zunaj sveta in celo Connor. In jutri bo pripravljena.

[Eric Hynes je kadrovski pisatelj Reverse Shot in voditelj video serije Reverse Shot Talkies. Med drugim je pisal tudi za Slate in Stop Smeh.]

[Pregled indieWIRE iz Reverse Shot.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji