Pregled: 'Gospodinja' je na videz, presenečenje, bledi v primerjavi z izvirnikom


Korejski mestni trg je vrvež. Ljudje v trgovinah, prehranjevanju in zabavi v razkošnih apartmajih. Delavci restavracij si prizadevajo rit, da bi zadovoljili povpraševanje, med njimi pa so fotografirali med tistim, ko so vrteli žar na žaru. Mlada ženska stoji na balkonu in gleda v množice, preden je življenje končala s padcem. Nekateri se nehajo ozirati, nekateri razpravljajo, ali bi morali iti bližje, malo jih išče pomoč. Eun-yi (Do-yeon Jeon iz grozljivega 'Skrivnega sonca') se po naporni delovni noči vozi po prizorišču in po pločniku najde prazne ulice in nejasne kredne obrise. Režiser Sang-soo Im že od samega začetka odločno izrazi svoj pogled na hladno in nerazrešljivo družbo, pri čemer človeštvo prikazuje kot sebično bitje, ki je brez kakršnega koli videza spodobnosti. Sčasoma bo naredil celoten krog s tem zaporedjem, toda do takrat se je s tem tokom spopadel z velikimi vrzeli sodobnih Korej v življenjskih razmerah ('super bogati' in revni, kot pravi,), užival v milni melodrami in močno orkestriral vzbujate prizore seksa in snemite verjetno najelegantnejše in najlepše vizualce s te strani filma 'Jaz sem ljubezen'. Dejstvo, da je remake, visi nad glavo, toda na koncu dneva, karkoli poveste o 2010 'Gospodinja', ' je vse skupaj drugačna zver iz pokorejske vojne iz šestdesetih let prejšnjega stoletja, čeprav preprosto nikjer tako močna ali dolgotrajna.


Eun-yi se sreča s svojim novim delodajalcem, starejšo služkinjo, ki išče bogate nosečnice pri svojih otrocih, ko se pojavijo. Sprejema in srečuje družino, ki ni veliko globlje od svojih prvih vtisov: tu so joga / mama, obsedena z jogo (in zelo privlačna), ultra poslovno usmerjen (tudi zelo privlačen) mož / oče in malo dobro - govorjene (ali otroci ne rečejo najtemnejših, najbolj briljantno napisanih, globokih stvari?) Nami. Družina obravnava Eun-yi podobno kot predmete v njihovi vrtoglavi, ogromni hiši in jo ignorira, dokler je ne bo mogla uporabiti. Čez nekaj časa se njena uporabnost spreminja od nagiba do žene do moškega spola, s čimer se začne kratka afera, ki vodi v novo nosečnost. Tračevi se širijo po zaslugi starejše služkinje, ki gleda / posluša njihovo strastno ljubezensko vodenje (eden edinih zabavnih prizorov v filmu) in na koncu to ugotovijo tudi žena in njena razvratna mati. Slednja se odloči, da bo stvari vzela v svoje roke in v resnično zaničevalnem dejanju »po naključju« potisnila Eun-yi s stopnišča v drugem nadstropju na določeno usodo prek trdega porcelanskega dna.

Spojlerka (ali ne, ker je ostalo še slabih 40 minut), ne umre in ne rodi otroka, kar vodi v bolj krive načrte in na koncu do prekratkega porušenja mlade gospodinje. Režiser obljublja triler, a namesto tega ponuja precej neinventivno, dolgočasno dramo, ki je bolj osredotočena na svoj senzacionalistični prikaz razrednih razlik kot pa, veste, na močni sceni. Družina (bogata) se odloča za (slabo) življenje svoje gospodinje; plačajo ji, kot da bi nadomestil njenega otroka in čustva; utapljajo se v materialni lasti, ko se ukvarjajo s smrtjo itd. Lepo je, da ima filmski ustvarjalec na dnevnem redu, vendar mora biti več kot le celovita in nadpovprečna ideja. Močni posamični prizori delajo čudeže za večino režiserjev, tudi tiste, ki bijejo vse, kar poskušajo trdno povedati v glavo občinstva. Žal Sang-soo tudi v konfrontacijskih trenutkih, ko bi celo hec lahko pričaral suspenz ali spletke, spusti žogo. Mož gre iz oči v oči s taščo, ki trdi, da je njegovo seme še vedno njegovo in naj bi živelo naprej. To je grožnja, ki bi morala sprožiti močan odziv hudičevega mačka, vendar se ne zgodi nič. Toliko se zgodi v poznejših prizorih po Aktu 1, z veliko pogovora in načrtovanja, vendar ničesar. Edini šoker (prej omenjeni potisk v drugem nadstropju) stvari nekoliko oživi, ​​toda ustvarjalec filma se odloči za obalo z izpraznjenimi 'izpadi' in neumnimi zapletnimi točkami (naenkrat zakonski strupi Eun-yi) v upanju, da se bodo ljudje povezali s njegova vredna zgodba 'Dnevi našega življenja'.

Na srečo so predstave boljše: nikoli se ne dvignejo daleč nad gradivo, vendar preprečujejo, da bi se popolnoma rešil. Kljub temu se igralci počutijo omejene zaradi preveč konvencionalnega scenarija in karakternih vlog, ki jim prepovedujejo resnično sijoče. Slike oskarjeve vabe so lahko vredne ramen, toda vsaj ponavadi je na voljo sproščena, izvrstna predstava. Edini ohranjevalni elementi so kinematografija in scenografija, ki bo, če karkoli dokaže, da je Sang-soo strokovnjak vizualist. Kamera se počasi vrti okoli razkošnega dvorca in porablja kulise, kot da bi šlo za film Zhang-ke Jia. Omogoča odvrnitev pozornosti od romantične zasnove schmaltzyja.

Ko se potisne, da se oddalji, je edino, kar ta remake deli z izvirnikom, nekaj zapletnih točk in podobna bizarna končna scena, ki se poveže na začetek. Razlike je vsekakor treba spodbujati pri obnavljanju klasike, pametno pa je poskusiti in ustvariti nekaj, kar bolj vpliva ali zapomni kot izvirnik. Če ne pridete tja, si vsaj prizadevajte za to. Sang-soo ima odličen smisel za kamero in kulise, vendar bi moral resnično prepustiti začrtanje drugim. [C-]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji