PREGLED: Postmoderna melodrama Almodovarjevega 'Pogovori se z njo'

trinajst razlogov, zakaj prikolica

PREGLED: Postmoderna melodrama Almodovarjevega 'Pogovori z njo'



avtor Peter Brunette


[OBVESTILO UREDNIKA: Peter Brunette je kot del indieWIRE leta 2002 v Torontu pregledal Almodovarjevo Hable con Ella (Pogovori se z njo). Sony Pictures Classics film objavlja v petek.]

Ob koncu uvodnih kreditov v Pedro AlmodovarNov film, 'Govori z njo'(Hable con ella) se dvigne odrska zavesa in vpeti smo v tisto čudovito umetno kinematografsko kraljestvo, ki so ga njegovi oboževalci spoznali in
brezpogojno ljubezen. Na tem posebnem planetu melodramatični presežek presega
vsak možni resnični svet in čustva trpijo razum vsakič. V kratkem,
španski režiser deluje na istem ozemlju svojega prejšnjega zmagoslavja, 'Vse o moji materi, «Vendar so tokrat njegovi cilji veliko bolj ambiciozni. Žal, to ni nujno dobra stvar, če je obseg večji, večja je možnost za
napaka. Tako kot komedije je tudi uspešnost melodrame v veliki meri v očeh
gledalca in ne bodo vsi očarani nad tem zadnjim naporom.

Medtem ko je 'Vse o moji materi' samozavestno razkrival svet žensk
- skoraj edini moški, ki so bili dokazi, so bili gaga in še nekateri
transrodnih nekdanjih samcev - 'Pogovori se z njo' se osredotoči na dva
izrazito različni moški, Benigno (Javier Camara), deviško
dvajsetletna medicinska sestra, ki je preživela 15 let in se je lenobila (in potem
umirajo) mati in Marco (Darío Grandinetti), štirideset razseljenih
Argentinski pisec potopisov. Čeprav je bil Benigno prikrit
Marco joka med izvajanjem a Pina Bausch plesno kompozicijo, se oba moška prvič uradno srečata v bolnišnici, kjer oba negujeta ženske, ki jih imajo radi, ki so v globoko komatoznem stanju. Benigno obožuje Alicijo (Leonor Watling) je mlada, zelo obetavna plesalka, ki jo je nekega deževnega dne prizadel avtomobil, in Markov ljubimec, starejša Lidija (Rosario Flores), je bikoborba, ki ga je strah strašiti. Zgodba estetu milne opere je zaplet filma tako neusmiljeno baročen, da ga je
bi ostalo v pregledu le, da bi orisal najpomembnejše
funkcije, zato niti ne poskusimo.

Ena čudovitih stvari pri milnici je, da - ker je vse dovoljeno - vi
nikoli ne vem, kaj se bo zgodilo, in to bo nepredvidljivo
ohranja »Pogovori se z njo« vedno zanimivo in zabavno. Smešno
šale je na pretek, kot na primer, ko se razkrije, da je neustrašen dama bikoborka
se smrtno boji kač. V tem je tudi veliko več 'tehnike'
filma kot v njegovem prejšnjem filmu (počasni posnetek, ki mu je bila namenjena izjemna pozornost
podrobnosti, ko bikoborka nosi 'obleko luči' itd.), in tudi to
zdi se, da to naredi novo.
V enem trenutku Benigno pripoveduje zgroženi Aliciji zaplet tihega
film, ki ga je pravkar videl (ki ga vidimo, ko pripoveduje), in to
film v filmu, katerega vrhunec je človek skrčen na nekaj centimetrov
smešno plazi v nožnico svoje deklice, je morda najpomembnejša točka
od 'Pogovori se z njo.'

Toda največji naravni talent Almodovarja je morda njegova sposobnost obvladovanja
vrtoglava raznolikost tonov v enem samem filmu. Tako kot postmodernist
on je, lahko čudežno in brezsramno potegne vse čustveno
se ustavi in ​​se hkrati norčevati iz tega zelo navadnega melodrama.
V prvi polovici filma 'Pogovori se z njo' režiser prehodi to vrv
brezhibno, a potem se zdi, da se je v drugem polčasu odločil, da ga bo igral
popolnoma naravnost - torej kot ravna melodrama - in ne
vsak gledalec ga bo hotel ali ga lahko spremljal na tem sentimentalnem
potovanje.

Film zajema resno temo, ki bi bila v drugem kontekstu
imenovano filozofsko: odnos znanosti (ki pravi npr.
da se možgansko mrtva pacientka ne bo nikoli opomogla od svoje kome) k veri (ki
pravi, da je mogoče karkoli); koma kot čudno, mešano stanje med življenjem
in smrt, ki postavlja oboje v vprašanje; in 'ustrezno' vedenje spolov
kot nekaj nespremenljivega in spremenljivega. In kaj pomeni govoriti o a
osebo v tretji osebi, v njeni nezavedni prisotnosti ter na dotik in
masirajte erogena področja svojega telesa? Kaj to počne po njenem mnenju
človeštvo?

'Pogovori se z njo,' je nasvet, ki ga Benigno daje skeptičnemu Marcu
Glede izgubljene Lidije je včasih tudi samorefleksivno
opozarja in razkriva vedno umetni proces, ki stoji za vsemi oblikami
zastopanje. (Zdi se, da je Almodovar še posebej navdušen nad vsem
umetnost bolnišničnih sklopov.) Za razliko od večine direktorjev ta ni
lažna resničnost; namesto tega spozna fakerstvo in pravi, da je končno samo
enako pomembno, kot to storiti obratno.

Da bi izvedli to dvojno, samozavestno igro, igralci najvišjega
red je potreben, in Almodovar je bil v zvezi s tem vedno blagoslovljen.
Tudi ko v celoti gledate njegova dva moška vodila, Camara in Grandinetti
prepustite se čustvom, ki jih ne delite, prepoznate njihov talent in
neverjetna kombinacija intelektualizma in intuicije, ki ju lahko prevzame
te stranges postavi, ne da bi jim bilo nerodno.

Navsezadnje pa je tukaj toliko toliko, da lahko gledalci postanejo
preplavljene vse lepe, očarljive kroglice v zraku. Toliko, da
lahko pozabijo skrbeti, kar seveda ni tisto, kar je imel Almodovar v mislih
nasploh.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji