PREGLED | 'Najtanjše mesto' briljantno prenaša pretekle salvadorske tragedije v sedanjost

'Nekdo je hotel, da bomo izginili,' pravi eden od več preživelih v 'Najtanjšem kraju', hladen pogled na travmo preteklega zatiranja, ki preganja svoje žrtve v sedanjosti. Režiserka Tatiana Huezo z igranim prvencem intervjuva prebivalce majhne vasi Cinquera, pokopane v salvadoranski džungli in še vedno se spopada s spomini na državljansko vojno, ki je med 1980 in 1992 prizadel El Savador. Izgubila je člane družine vladi, katere cilj je utišati civilno neskladje, so nasprotnikovo željo dobesedno prevzeli in izginili sami - tako, da so se napotili v hribe, kjer jih najde Huezo.

Avtor posnetka arhivskih posnetkov zaradi bolj zamišljenega pristopa opazuje, kako se njeni subjekti lotevajo svojega življenja v puščavi in ​​postavljajo tujčansko lepotico v nasprotju z žalostjo, ki jo pripovedujejo. Prebivalci Cinquere redko govorijo pred kamero. Namesto tega se Huezo osredotoča na njihove obraze in detajle svojih deželnih življenj, da bi ostro nasprotoval strašljivemu strahu, ki ga ustvarjajo njihova pričevanja v nenehnih glasnih pregledih. Brez domišljijskih trikov in le občasnih glasbenih iztočnic, Huezo učinkovito stopi v njihove glave.

Anekdote počasi postajajo vse temnejše in bolj zlovešče, sčasoma prevladujejo mračni spomini vaščanov. Huerzo spretno obravnava dve plasti pripovedi: sodobne posnetke in glas, ki poglabljajo njegove posledice. Moški se spominja umora svojega očeta, ki je vodil njegovo bitko za preživetje, starejši prebivalec pa živo oblikuje grozljivo podobo pohabljenega trupla njene hčerke. V vsakem primeru se njihovi obrazi razširijo na čustvene posledice njihovih zgodb. Huerzo se s podobno natančnostjo ujema z zgodbo o bombah, ki mesto brišejo, s podobo oblaka, ki pluje po gozdni pokrajini, sprva neškodljive podobe, ki postopoma dobi strašljivo ilustracijsko razsežnost.

Tako kot pri gradnji filma je tudi gozd videti razmeroma preprost, a dejansko skriva temno skrivnost, zasut z neodkritimi trupli in drugimi škodljivimi deli vojne. V zvezi s tem 'najtanjše mesto' opozarja na briljantno 'Nostalgijo po svetlobi' Patricia Guzmána, ki se osredotoča na ostanke čilskih grozodejstev, ki so razpršena o puščavi Atacama. Huezo pa se bolj zanaša na ironijo in s slikami iz knjige zgodb nasprotuje okolju vojne, pri čemer priznava svojo oddaljenost od zadevnih dogodkov.

Filmski ustvarjalec je še premlad, da bi se sam spomnil vojne, vendar je ustvaril film, ki se skozi odmev v sedanjost spretno spopada s preteklostjo. Ko se eden preživelih spominja let, ki jih je skrival pred Nacionalno gardo v temnem, klavstrofobičnem, ga Huezova kamera spremlja v zaprt prostor, ki združuje abstraktno naravo svojega računa z neurejeno fizično resničnostjo.

S preučevanjem zgodovinskega zatiranja s pričevanji in ne z rekonstrukcijo 'najtanjši kraj' spominja na pristop Clauda Lanzmanna v 'Shoah' in 'Sobibor', ki si je sposodil učinkovit model za prevajanje preživelih zgodb v filmsko umetnost. Za razliko od Lanzmannovega širokega opusa obupa pa je 'The Tiniest Place' opremljen z najtanjšo količino upanja. Pobeg, ki so ga preživeli prebivalci Cinquere, ni osamljen dogodek, temveč simbolno delo, ki iščejo katarzo. 'Gozd nam je bil zaveznik,' pravi. Huezo z raziskovanjem stalnega naravnega sijaja, ki jih obdaja, jasno pove, da se zavezništvo nadaljuje.

kritikaWIRE ocena: A

KAKO SE PREDELI? Otvoritev tega petka, 19. avgusta, v newyorškem IFC centru, naj bi 'najtanjše mesto' vzbudilo veliko zanimanja med latinskoameriškimi filmarji in izkoristilo kombinacijo pozitivnih kritik in ustnih ust, da bi kljub zelo majhni izdaji dosegli ugledno udeležbo.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji