PREGLED | 'The Ward' kaže, da John Carpenter ima še vedno potencial. Preprosto ga ne uporablja.

'The Ward' ima vse žanre žanr, ki jih je nekoč zmotil njegov režiser John Carpenter: Močni ženski liki, ki se soočajo z nenormalnimi grožnjami, groznimi okoliščinami, ki izvirajo iz mračnih zgodovin in dejanj, nastalih v enem samem, klavstrofobičnem okolju. Kljub temu, da je vsebinsko znan, pa je 'The Ward' uspešen predvsem kot kontrolni seznam, ki je v skladu s Carpenterjevim skoraj štirideset let dela. Nobena pametna žanrska privlačnost ga ne bi postavila na zemljevid, namesto da bi spominjala na obupan knock off nekoga, ki ima veliko manj talenta. Mizar je bodisi izgubil svoj utor ali voljo, da ga uporabi.

Leta 1966 je bila postavljena v severnem Bendu v Oregonu v naravno zlobni psihiatrični bolnišnici, kjer se najstnica amnezija Kristen (Amber Heard) sooči s radovednim krčmarjem (Jard Harris), potem ko nerazložljivo zažge skedenj. Pridružuje se ji četverica zapornikov, počasi se zaveda, da je duhovita figura, ki ponoči zalega po oddelku. Ko se trudi, da bi se spomnila svoje preteklosti, Kristen pesti druge mlade deklice, zaprte skupaj z njo, za podrobnosti o identiteti fantomske navzočnosti, ki jih naenkrat odvrne od sebe.

Ker trpi zaradi prešernih stvari, ki jih prestrašijo noči, in nenavdušenih namigov za Kristenino psihološko travmo, 'The Ward' nikoli ne ustvari trdne podlage za svoj zaplet, ki ima oris 'One Flew Over the Cuckoo's Next' in znakovnih vrst 'Sucker Punch', brez utripajočih učinkov, ki se prikazujejo na slednjem ali globljega človeškega elementa prvega. Zato je omejena nastavitev za 'The Ward' metafora za lastne napake: Film je zaklenjen v nezadovoljivem stanju in nikoli ne uspe izbiti.



To je prva celovečerna produkcija Carpenterja v šestdesetih letih. (Zunaj nekaj kratkega televizijskega dela je bil njegov zadnji trud slabo sprejeti studijski napor 'Ghosts of Mars', ki je v gledališča prišel tik pred 11. septembrom.) Mogoče je krik za pomoč. Carpenter je že v svojih zgodnjih letih pokazal sposobnost hitrega (in pogosto globokega) zabave, hkrati pa še vedno trdno obdržal zgodbo, značaj in - kar je najpomembneje - namen. 'Noč čarovnic' in 'Megla' prinašata strahove, vendar sta tudi učinkovita zgodba o moralnosti o potepu zapostavljanja tujcev.

'The Ward' se tudi s to idejo ukvarja, vendar na povsem neučinkovit način. Scenarij novincev Michaela in Shawana Rasmussena je čisti, temeljni odvzem truda, čeprav je Carpenterja morda prizadel kot dovolj preprost, da se je vrnil k svojim koreninam: vsi Carpenterjevi filmi iz sedemdesetih so bili posneti poceni in odražajo višina njegove ustvarjalnosti. Oba, ki sta ga financirala studio 'Pobeg iz New Yorka' in 'Starman', prikazujeta Carpeterjevo sposobnost, da deluje v okviru komercialnih omejitev, vendar nista bila prelomna.

Carpenter je v devetdesetih letih udaril v grob obliž, od katerega si ni nikoli povsem opomogel. 'The Ward' pa pomeni večje razočaranje: ne tragičen neuspeh, temveč nenehno hudo formulirano popuščanje. V filmu, slabšem od njegovega brez humorja, dialoga (kolikokrat mora Kristen nekoga prositi, da ji pove, kaj se dogaja?), V filmu manjkajo pametne satirične sestavine, ki bi Carpenterjevo privlačnost razširile nad ljubitelje trdih grozljivk in mu prinesle široko odmevnost. Karpenter je od svojega čudovito duhovitega znanstveno-fantastičnega pastika iz leta 1974 'Temna zvezda' in naprej, pokazal ostro zaničevanje institucionalne disfunkcije, ki je mesarne vidike družbe prikazal z gorečo duhovitostjo.

'Oddelek' vključuje tudi organizacijski neuspeh, vendar izključno na površen način. Ko Kristen mehne 'To ni igra!', Simbolizira, kako je Carpenter zamudil svojo priložnost, da bi se igral. Ko duh nadaljuje z ubijanjem, se zgodba samo vene, počasi se razhaja, dokler ne razkrijejo nadležno izpeljanke. V ozadju njegovih najboljših filmov je bilo neumno pripovedovanje zgodb in verjetno bi ga lahko še vedno potegnil z boljšim scenarijem.

Še enkrat, ni ravno popolna napaka: Odpiranje brez dialoga in zaporedje preganjanja v zračni odprtini kažeta, da lahko še vedno ustvari grozljivo negotovost in dolgotrajno nehanje. Če pa je to tako, se ne trudi dovolj. Bil je čas, ko je Carpenter na vseh ravneh pokazal obvladovanje svojega izbranega medija - njegova tema do izvirnika 'Assault on Precinct 13' je boljša od vsega v 'The Ward' - in težko si je predstavljati, da je izgubil to spretnost.

S svojim morebitnim premikom od zgodbe o azilnem gonstru v epistemološki triler je 'The Ward' izposodil stran od splošno napačno razumljenega 'Shutter Islanda' Martina Scorseseja (Carpenter je priznal toliko v intervjujih). Medtem ko se je Scorsese z nevzdržno atmosfersko dramo okrepil všeč klasičnemu holivudskemu mojstru strahu Val Lewton, se Carpenter vrača v svoje boljše dni. Če je samo želel vajo, potem se mora pogosteje vaditi.

kritikaWIRE ocena: D +

KAKO SE PREDELI? Že na VOD-u bo film najverjetneje prišel do oboževalcev grozljivk prek pomožnih trgov, vendar ima zelo gledališke možnosti v gledališki oddaji.

'The Ward' se odpira julija v New Yorku, Los Angelesu in najboljših mestih po vsej državi.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji