'Orlando' Sally Potter je saga, ki kljubuje spolu in še vedno traja

'Orlando'

Ta članek je bil prvotno objavljen leta 2010, ko je 'Orlando' izšel.

najboljši film o zombiju

Desetletja po prvotni gledališki izdaji ima 'Orlando' vse svoje prvotne privlačnosti in nedotaknjene. Edinstveno čudna adaptacija romana Virginije Woolf iz leta 1928 Sally Potter je zrasla, predvsem zaradi svetovne slave vsestranskega vodila Tilda Swinton. Potter pogumno zavrača možnosti, da bi Swinton skušal narediti konvencionalno moško in dopustil, da bi predstava presegla kategorije spolov, da postane živahna meditacija o identiteti.

Kot titularni pesnik z nerazložljivo sposobnostjo živeti 400 let (najprej kot moški, nato ženska) Swinton izkoristi androgino podobo, ki še naprej igra vlogo (čeprav do subtilnejših stopenj) v njenem zadnjem delu. S svojimi nedavnimi predstavami, kot sta 'Burn After Reading' in 'I Am Love', je Swinton v moškem svetu trdno gospa. Toda 'Michael Clayton' ji je dovolil igrati ledenega zlikovca, ki skorajda nima jasnih ženskih lastnosti. Zdaj je Swintonov samoumeven talent postal nekakšna elegantna fiksacija za filmsko javnost. 'Ena stvar, ki jo vsi vedo o Swintonovi [je], da lahko' izgleda 'kot toliko stvari,' opaža navdušen komentator v Swintonovem posnetku, objavljenem na YouTubu. 'Kot rezultat tega je usojena igrati čim več različnih vrst vlog - če usoda to dovoli.'

sita za preglede primerov 2016

Toda prestavljanje prestav z projekta na projekt ne kaže ničesar podobno fleksibilnosti na prikazovanju od prizora do prizora v 'Orlandu'. Ko Potter spremlja lik od družbenih omejitev angleške družbe v 1600-ih do sodobnega časa, je edini dosleden dejavnik Orlandov izraz ribe iz vode.

Z vznemirljivo kinematografijo Alekseja Rodionova, ki ustvarja občutek o knjigi zgodb, se Potterjeva hitra navigacija do epov hkrati zdi epska in zadržana. Struktura, ki temelji na vinjeti, vodi k filmu trenutkov, ne pa k običajnemu pripovednemu ritmu. Medtem ko je David Fincher uporabil CGI, da je Brad Pitt zaživel v 'Radovednem primeru Benjamina Buttona', Todd Haynes pa je Cate Blanchett spremenil v Boba Dylana v filmu 'Nisem tam', Potter preprosto umešča Swintona v vlogo Swintona v različnih kontekstih in omogoča, da različni nasprotji govorijo o vlogah spola skozi zgodovino. Rezultat je radikalna anti-pripoved, ki se upira običajnim čustvenim bližnjicam.

Film se z intenzivnimi izrazi Swintona v nenehnem bližnjem filmu igra kot Potterjeva teza o moško-ženskih odnosih - Orlando uteleša oboje - konstrukt, ki ga zgradi, preden omogoči njeni zvezdi, da jo občutljivo preseže. Čeprav nihče od Potterjevih nadaljnjih ukrepov ni usmeril na enako široke konceptualne izjave ('Rage', ki vključuje Jude Law kot pompozno zvezdnico v polnem zamahu, je najbližja), še naprej preučuje ženske, prisiljene, da se držijo zahtev svet okoli njih. V filmu 'Moški, ki je jokal', Christina Ricci zasleduje Johnnyja Deppa, kot da je od tega odvisno njegovo življenje. (Obveščena, da mora najti bogataša, ki jo bo odpeljal iz Italije v Ameriko, njen lik verjetno verjame.) Potter sama, kot zvezda 'Lekcije Tanga', postane plen čaranja plesne erotične moške dinamična moč.

Potterjevo preživetje kot globoko osebnega filmskega ustvarjalca je napovedal kritik New York Timesa Vincent Canby ob prvotni izdaji filma 'Orlando'. Canby je zapisal, da bi film 'lahko postal klasika zelo posebne vrste, morda ne mainstream, ampak model za neodvisne filmske ustvarjalce, ki sledijo lastnim iracionalnim glasam, včasih nesramnim nejasnostim, občasno v slavo. '

dvojni vrhovi matthew lillard

Edini 'iracionalni' vidik 'Orlanda' je njegov osnovni fantazijski element. Vse ostalo ima jasen namen, neusmiljeno pameten pristop k oživljanju tipično stroge narave obdobja. Quentin Crisp kot pompozna kraljica Elizabeta I postavlja začetni ton tako, da prikazuje starejše ženske, ne da bi spremenil v očitno parodijo ('stara kraljica, ki jo igra, no, stara kraljica', kot jo Ken Hanke opisuje v Mountain Xpress). Hudourniški humor izvira iz nenehnih reakcij na malo verjetno Orlandovo pot, vendar njegovo dejansko stanje vzbuja samo razmišljanje. Orlando je v svojem prvotnem stoletju kot ženska obkrožen z zadržanimi britanskimi pisatelji, se prvič sooča z neenakostjo: 'Ženske nimajo želja,' ji reče en moški. 'Samo občutki.'

Ali se življenje Orlanda izboljšuje? Da in ne. Britanska vlada jo sili v neznanko, ki ji ne dovoli obdržati zemlje in določa, da mora biti pravno mrtva. A živi v dvajsetem stoletju, kjer se lahko sprehaja v hlačah in vozi z motorjem, ne da bi pri tem odkrivala neodobravalne poglede. Njene izkušnje se s časom izboljšujejo, toda že sam pojem odkritosti v zapletu 'Orlando' vse gledalce vključuje v splošno težnjo po presoji drugih. Ko se lik postavi nag pred ogledalom in natančno oceni svoje novo žensko telo, sprosti najbolj znano črto filma: 'Sploh ni razlike,' pravi. 'Samo drugačnega spola.' Toda Orlandovo dolgotrajno zadnja strmitev v kamero se počuti kot obtožnica ali vsaj upa odložiti sodbo, ki ostaja močna do danes.

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji