Schlock v sistem: The Libertine Laurence Dunmore

Laurence Dunmore'S film'Libertinec'Skicira dneve slave in končno upodobitev John Wilmot, Grof Rochester, zloglasna restavratorska hudomušnost in rakehell, ki je napisala zelo aluzivne pesmi, nekatere seksualno eksplicitne, druge filozofske, številne neprijetne kombinacije. Na podlagi predstave avtorja Stuart Jeffreys, ki je prilagodil scenarij, film ne uspe predstaviti zapletenih točk napetosti med izjemnim posameznikom in njegovo starostjo, saj je njegov predmet v nizu običajnih dramatičnih pripovedi, ki se ne razlikujejo od družbenih norm, ki so se izmenično dolgočasile, vnele in navdihnile dejansko Rochester

filozofske TV oddaje

Najbolj prepričljivi vidiki filma - za katerega mislim, da sem vesel, da obstaja, vendar potrebujejo veliko več kurb in radoživih radosti - so njegova zvesta vizija Anglije iz 17. stoletja zaradi umazanije in sveč ter tisti poudarki v glavni vlogi Johnny Depp, v katerem naredi več kot obalno naravnanost in polt.



Radnja filma se odvija v Angliji iz časa državljanske vojne, v kateri je vladal Kralj Karel II, ki se poteguje z ozaveščenim parlamentom nad sredstvi. Rochester, ki je všeč, da Depp hodi ob Johnnyju, teče s pametnim naborom dramatikov in dandialov, takšnih, ki govorijo v trajno utrujenih tonih in prikrito vadijo tisto, kar sodobni znanstveniki imenujejo 'zatiranje'. Obesi, pije, govori o seksu, po navedbah celo se vključi v to in iz svojih del odvrže močne mačke. Kraljevi favorit prek svojega mrtvega očeta ga kralj pozove (John Malkovich, ki je igral Rochester v ameriški scenski produkciji) za ekspozicijska predavanja. Charlie mu naroči, naj napiše predstavo, ki jo bo uprizoril pred gostujočim francoskim veleposlanikom.

Težav objokovanja filma je mučen pogled na življenje Rochesterja kot prve in predvsem zgodbe o samouničenju posameznika, pristopu, ki pogreša, getoizira in prepričljivo obsoja bogate poglede od znotraj po njegovih lastnih lepljivih pogojih. Zaporedja o naročeni drami natančno kažejo, v kolikšni meri je Rochester zaradi tega kratko spremenjen. Naš pesnik pionir je pripravil veselo obarvano predstavo s pestmi falusov, ki jih imajo nekatere deklice v dihanskih ogrinjalih, en velikanski primerek, ki ga jezdi palček; Johnny sam igra monarha tega kraljestva in razglaša svoje spolne moči kot vodja države. Kralj ustavi postopek, celota pa se igra kot zablodirana kretnja, gledališka predstava je bila urejena kot serija Goofy overplayed vhodov, z malo dejanskih verzov. Izgleda kot šok zaradi samega šoka, zaplet, ki povzroči izgon Rochesterja.

Del tega, kar je značilno za to zaporedje, je v tem, da njegove opustitve kažejo temeljni konzervativizem filmskega raziskovanja izzivov Rochesterja: najprej izpušča odnose med igro in biseksualnostjo Rochesterja, ki je v filmu poenostavljena na neko istospolno držalo; in drugič, eleganten satiričen politično-seksualni napad na prestol v dejanski predstavi, ko so vpleteni kraljevi nasledstvo, politično gledališče in prevladujoča retorika ter zahtevali preplet političnih in fizičnih teles.

Namesto tega dobimo pripovedne padce, ki nas vodijo naprej, kot je 'Star Is Born'Subplot, s katerim Rochester sprejme igralko Elizabeth Barry (Samantha Morton(če jih je malo) pod svojim najstarejšim gledališkim skrbnikom; in odtujevanje njegove soproge iz večjih predmestnih časov, Elizabeth Malet (Rosamund Ščuka, ki trenutno prav tako zaplava skozi „Prevzetnost in pristranost“). Scene perverznega genija v ozadju glasbe zato vključujejo njegovo prisiljevanje Barryja, da ponavlja vaje v vadbi ad infinitum (nekdo opazi nekaj takega, kot je 'Nihče še nikoli ni učil takšnega gledališča', na kar je Rochester zmagoslavno čakal, da ves dan vzklikne: 'Točno!'), žena pa mu bo iz rok stekla steklenico vina in dvakrat, drugič glasneje, zakričala hlapcu, naj jih pusti pri miru.

Namen razkritja teh opustitev in poenostavitev ni omalovaževanje natančnosti, temveč poudarjanje, kako dejanje prestopka ni zanimivo, ne da bi preučili njegov pomen ali zvesto zabeležili svoje izkušnje. 'Libertina' se ne drži niti enkrat in ponuja še en dokaz aksioma, da zgodovino na filmu anahronistično vežejo cenzorji trenutne dobe. Zakaj ne bi obravnavali mučevanja Rochestera nad tiraničnimi lažnimi ugodji neneptično sprejetega racionalizma (tema njegovega 'Satira proti človeštvu') ali, če to preprečimo, prezgodnje ejakulacije ('V tekočih napadih raztopim vse,' ... dotik od katerega koli njenega dela je storil [to]: / Njena roka, noga, njen pogled je pizda ”)? Najboljši del filma 'Libertinec' prihaja v zadnji fazi filma, ko Johnny Pottymouth nenadoma postane deček za plakate: Deppov obraz postane osiromašen, ostrižen in luščen kot obrit vosek, na koncu pa je opremljen z ščitnikom za nos, prijazna, ki preprečuje, da bi nos zdrsnil z obraza. Govorno in utrujajoče je, da bi moral biti eden najbolj vidno najobsežnejših trenutkov čutnosti prikazovati njegovo razdejano dogajanje, ne pa bujnih čutnih podvigov, toda tako kot številni prtljažniki filma v angleško blato je to korak v pravo smer.

[Nicolas Rapold je kadrovski pisatelj Reverse Shot in pomočnik urednika Filmskega komentarja. ]

Johnny Depp v prizoru filma The Libertine Laurencea Dunmoreja Z dovoljenjem podjetja Weinstein / Peter Mountain.

Vzemi 2 Justin Stewart

John Wilmot, drugi grof iz Rochesterja od sredine do konca 17. stoletja, prijatelj kralja Karla II. In duhovit avtor slanega 'Sodoma ali Kvintesenca razuzdanosti'Je v zgodovini nekaj več, kot je ubogi človek de Sade. Prav tako Laurence Dunmore, ki je svoj prvi preskok s komercialnega in glasbenega video dela na filmsko režijo nekaj več kot Britanci McG. Morda pa ni veliko več. Njegov film je čudovit srhljiv vzdušje, s filmsko zrno, veliko kot kroglice kokice, zdrobljene sive in rdeče barve (človeška koža je zelena ali sivo bela,) in zunanjosti so zavidljivo debele od mok, blata in megle. To zagotovo ni Adidasov oglas, toda Dunmorejev pristop je sodoben; njegova izbira razgibanega ročnega ročnika (ponavadi ga upravljajo z lastno roko) je redka povezava s tako prašno lasuljo, slog pa pomaga približati smrad ohlapnega Londonskega obdobja obnove.

Če je Dunmore mojster videza in občutka, je vse palce z večjimi pomisleki glede pomena in obsega, ki jih 'Libertine' namerava načrtovati. Wilmot Johnnyja Deppa nam v prologu obljublja, da mu 'ne bomo všeč', da je bolan, zvit in zloben do srži. Toda film ne more čakati, da bi postal simpatičen, saj ga spodbudi tipičen lok 'pomanjkljivega junaka, ki mora pasti zaradi svojega razloga'. Njegove 'pomanjkljivosti', za katere verjamemo, da vključujejo višino spolne nedovoljenosti, je treba večinoma domnevati, saj smo mu pokazali le, da s prstom trka svojo ženo (Rosamund Pike 'Doom') in uživa v Katherine Willey- hodnik v slogu hodnika. (Tudi slučajno ali samo v fantaziji se spotakne na orgijo v parku svetega Edvarda.) Neprestano ljubi in jemlje globoke polže iz čaše vina, Deppov Earl odide kot le bolj len alkoholik z globokim zaklepom filozofski duhovitost je edini dokaz, da je velik talent izgubljen. Klimatski govor, ki ga je Wilmot poslal Parlamentu v podporo kralju (Cyrano-nosni John Malkovich), naj bi pomenil polmesečni odkup, a Deppov sifilitski brazgotin - ostari kot izbruhnjen statični posnetek Dorian GrayS portretom - pokrivalo za nohte, konjiček s pomočjo trsa in risanka dovajajo samo kapitana Jacka in slabe učinke CGI-ja, kar je skoraj neznosno. Čeprav Dunmore kaže veliko stilske obljube, ta napačna zgodba o ribaldryju izdaja ljubiteljsko roko.

[Justin Stewart je pisatelj skupine Reverse Shot.]

Vzemite 3 Lauren Kaminsky

včeraj spoiler filma

'Ne bo ti všeč ... in nočem, da si mi všeč,' se norčuje grof Rochesterja Johnny Depp v prologu, ki reši 'Libertina' pred najhujšo nočno moro: konvencijo. Film si močno prizadeva, da bi nas prepričal, da so Rochesterovi spolni podvigi nezaslišano transgresivni, vendar je težko zaužiti bodisi njegove sodobnike bodisi, da bi morali biti šokirani zaradi debatiranja, deloma tudi zato, ker nam ta film preveč dobro uspeva, da nas je seznanil s semensko platjo 17. stoletja .

Vsa zgodovina, ki jo potrebujemo, je nazorno povzeta v intervjujih: če je bila obnovitev monarhije hudomušna stranka (vsaj v primerjavi z vladanjem Cromwellovih puritanskih regicidov), je bil 'viseči' hit leta 1675. To se vizualno sporoči s pomočjo blato, podgane, mastni črni dim in saje, čudovita ličila in obilno cepljenje, vse pogosto ujeti v mehkem fokusu z nestabilnim ročnim pogledom. Izpostavljeno meso je izključno ženskega spola, vendar erotika vse moške, ki ustreza družbi, v kateri so osamljene visoko rojene ženske, igralke so nujno prostitutke, zabava pa je izključno poreklo moških sredstev. V skladu s tem je Rochesterjevo fantovsko pitje Downs (Rupert Friend) je najlažji na očeh, z vsemi visokimi ličnicami in napolnjenimi ustnicami, medtem ko se igralka Elizabeth Barry (Samantha Morton) zdi očitna in brez oblike. Zato je neprijetno odkriti, da sta Rochester in Downs več kot prijatelja, njegova trajna povezanost z Barryjem pa je presenetljiva in provokativna.

Seks je najmanj zanimiv od Rochesterjevih podvigov, ki jih film še posebej spodbudi s temeljitim konvencionalnim pripovednim slogom. Vse, kar je v tem filmu dobro in vznemirjajoče, izvira iz Deppove navdušujoče predstave, ki jo je še bolj intrigantno razširilo dejstvo, da se njegov lik imenuje tudi 'Johnny'. Skozi samoopisani 'cinik naše zlate dobe' Depp pripoveduje tragedijo človek, ki je posegel po družbeni konvenciji in je prepuščen samo sebi, da bi kriv za svoje omejitve.

[Lauren Kaminsky je pisateljica Reverse Shot.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji