Majhna sprememba: Alice Wu je 'Shranjevanje obraza'

novice iz mrtvega lesa

Majhna sprememba: Alice Wu je 'Shranjevanje obraza'



Avtor Kristi Mitsuda z odzivom Elberta Venture

Michelle Krusiec (levo) in Lynn Chen (desno) v filmu 'Shranjevanje obraza' Alice Wu. Foto: Larry Riley

Tedenske kritike [indieWIRE pišejo kritiki iz Reverse Shot-a. ]

V nekem trenutku med Alice WuEtnična drama, 'Shranjevanje obraza,' Ma, igra ga Joan Chen, prekriva naslove, kot so 'Zadnji cesar' (znano pokimanje igralčevega preboja v ZDA) in 'Klub veselja' med brskanjem po razdelku »Kitajska« video trgovine. Za kratek sijoč trenutek - ker se to zaporedje s svojo ročno kamero, ki približuje eksplicitni pogled, prelomi s precej klasično vizualno shemo, ki jo je film vzpostavil - menite, da je režiser na robu grozeče obtožbe o pomanjkanje kakovostnih reprezentacij Azijcev v ameriški kinematografiji ali vsaj tiho priznanje, da njen spada na kratek seznam glavnih filmov, ki se ukvarjajo posebej z azijsko-ameriškimi liki in vprašanji. Toda Wu nima takšnega samozavedanja in ponev se naglo konča s spodbudnim prelomom: krotka Ma, očarana s porno.

Ta nastavitev in izplačilo sta na žalost simbolika filma, ki se razpleta s sitcom občutljivostjo, žrtvuje snov za poceni smeh in obdavčuje potrpljenje občinstva v razmeroma kratkem trajanju 91 minut. Z imenom, kot sta 'Shranjevanje obraza' in uvodnim posnetkom, ki glavnega junaka zajame v masko (v redu z blatnim obrazom), ni težko pogledati, kam gre. Vdova Ma, ki se je zanosila iz svoje skupnosti, potem ko zanosi in noče poimenovati očeta, se preseli s hčerko Wil (Michelle Krusiec), tako kot se slednja loti razmerja s čudovito plesalko po imenu Vivian (primerno pripravljena) Lynn Chen). V tej vzporedni zgodbi o starosti se rešitev dileme matere in hčerke opira na vsakega lastništva do 'prestopnih' želja, ki se srečujejo s kulturnimi pričakovanji. Ampak brez iznajdljivosti za osvežitev utrujenih tropov, potrebni trenutki, ki jih sestavljajo takšni filmi - priznanje 'Ma, ti si tako lepa', last minute hitenja na letališče, simbolično javno zavračanje tradicionalnih predsodkov.

včeraj spoiler filma

Specializirana teža priseljencev druge generacije, ko poskušajo krmariti po zapletenem, neopisanem ozemlju med starim svetom in novim - tu obkroženem s kitajsko enklavo Flushing, Queens in vseobsegajočo raznolikostjo Manhattna - se je začela sproščati lastnega podvrsta (od tega 'Moja velika debela grška poroka' in 'Bend it Like Beckham' so najbolj očitni primeri). Toda namesto da bi resnično preučevali medgeneracijske medkulturne razkole, te zgodbe trgujejo z idiosinkratskimi prepiri etničnosti, ki pogosteje služijo le nadaljnjemu stereotipu ne glede na rasno skupino. Namesto da bi klišeje izoblikovali in v resnici ponazorili njihovo osnovo, hkrati pa prinesli globljo stopnjo nianse, si takšna prizadevanja za kulturo spopadajo na preprost način s karikiranjem, medtem ko očitno humanizirajo. Torej, praznična grška družina, histerični indijanski starši in tračevi, ki se povezujejo s 'kitajskimi ponudniki', so vsi prevzeti pod znakom 'strašansko zanosen', kar je simpatično tako ideološko sumljivo kot druge predstave.

Joan Chen v filmu 'Shranjevanje obraza' Alice Wu. Foto: Larry Riley

Prav tako rahlo skicirani osrednji liki reševalnega obraza ne ponujajo resnično žive, dihajoče alternative kartoniziranim drugim predstavljenim. Od prvega poljuba do srečanja s starši, romantiki Willa in Vivian tako zelo ni dovolj natančno opredeljeno, da je nemogoče z nobeno nujnostjo začutiti njihovo zadrego ali pa res skrbeti za njih kot za ljudi. In čeprav lezbični odnos s seboj nosi potencial za pretres tipičnih azijsko-ameriških konfiguracij, se filmski film filmskega ustvarjalca preveč ujema z osebnostjo njene glavne junakinje: hecno, plašno, brez poguma svojih prepričanj. Želja po bolj vključujočem svetu - črno-belem in azijskem, gejevskem in naravnost, mladem in starem - občudovanja vrednega, čeprav je morda, je zajezeno v nerodnosti, tako običajni za deviške režiserske poskuse. Zaradi tega, da je polavtobiografski prvenec pomenil, da je Wu osebno izšel iz njene kitajsko-ameriške skupnosti, film nekoliko osvobaja; toda to ekstratekstualno znanje ob strani: 'Shranjevanje obraza' ne naredi malo večjih dimenzijskih upodobitev manjšin v presenetljivem hollywoodskem loncu.

Breme reprezentacije močno pade na pleča tistih, za katere so portreti redki; vsak vnos nosi s seboj nesorazmerno velik družbeni pomen. Ker je tako malo in daleč med njimi, hrepenim, da bi sprejel vsak dodatek k depresivno majhnemu kanonu azijsko-ameriške kinematografije, da bi lahko razglasil vsakega, ki je vreden cene vstopa, tako da bo ka-ching škatlice zvočnikov potegnite druge za natančnejši pogled; samo obljuba bogastva si utira pot v Hollywood (čeprav morda kakovost napačno povezujem z uspehom), enaka priložnost se prekleti. Toda takšna povprečnost samo škodi prihodnjim perspektivam, če nadomeščanje poenostavljenih planjav s kompleksnostjo povzroči resno škodo.

[Kristi Mitsuda je pogost sodelavec Reverse Shot in vzdržuje blog artflickchick. ]


Vzemite 2
Avtor Elbert Ventura

Približno tretjino poti skozi 'Shranjeni obraz' srednjeveška kitajsko-ameriška ženska zaide v videoteko in reče pisarju: 'Kitajska.' Mračno pokaže na polico, kjer se kamera pomika po predvidljivo majhnih izbranci - 'Zadnji cesar', 'Klub veselja' - preden naslovi popustijo razburljivemu pornografskemu delu. Morda je prizor preveč na gumbu, prizor je kljub temu krivo piko, ki beleži zanemarjanje ameriške mainstreamove azijske izkušnje, da ne omenjam drzne izjave o ambicijah režiserke Alice Wu.

snl sezona 1

Alice Wu je 'Shranjevanje obraza.' Foto Larry Riley

Namesto da bi leta z odsotnostjo nadoknadila več let odsotnosti, Wu stopi v hiperbolo tako, da svoj film razdeli na raven izkušenj. 'Shrani obraz' je postavljen v kitajsko-ameriški skupnosti New York Cityja, katerega epicentar je Flushing. Sposoben in zaslužen docent nas Wu vodi po kulturnem in čustvenem terenu filma, ne da bi podlegel posebnemu hranjenju po šoli. Preprosto opazovani trenutki, na primer vedenje o odraslih otrocih, ki so jih postavili njihovi pozabljivi starši, ali utripajoči črni rasizem Azijcev starejše generacije, dajejo filmu podkrepitev intimnosti. Medtem se zdi odkrito uprizoritev resnično seksi lezbične ljubezenske zveze med dvema azijsko-ameriškima kljubovalna izjava proti neunikovanju manjšin na ameriških platnih.

Ali bi se Wu pri izdelavi njene pripovedi zataknil za puške. Pri reševanju svojih vzporednih ljubezenskih zgodb 'Shranjevanje obraza' kapitulira k konvenciji. Film vdira v Nora Ephron-Garry Marshall ozemlje, polno skrivnostnega ljubezenskega pisma, poroke, napolnjene s farso, in letališki vrhunec. Človeška bitja do konca postanejo zgolj filmski liki. Če pa 'Shranjevanje obraza' na koncu razočara, je razočaranje rešeno z obljubo. Od njegovega občutka za foiblee ljudi do žarke topline njenega New Yorka (kinematograf Harlan Bosmajian si zasluži posebno omembo), film prekriva dovolj vrlin in milosti, da je Wu režiserja vreden ogleda.

[Elbert Ventura je pogost sodelavec pri Reverse Shotu in tudi New Republic Online. ]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji