PREGLED GLEDALIŠČA: 'PILLOWMAN'

V soboto, potem ko se je v petek zvečer namočil šampanjec, sem zaspal majhen maček in z J-jem ujel vlak N do Broadwaya, da sem ujel uprizoritev nove predstave Martina McDonaghha Vzglavnik. Malo sem vedel o predstavi, preden smo se namestili na udobnih sedežih v The Booth Theatru, ampak kako ne bi? Z vstopnicami, ki stanejo skoraj 100 dolarjev na kos, je veliko težje tvegati z gledališkimi kartami kot pri filmskih vstopnicah. Razočaranje, da bi zapravil 10 dolarjev, je ena stvar, a spustiti 100 ameriških dolarjev, da bi sedel v napolnjeni turistični sobi in poslušal še en preporod, poln glasbe mojega dedka in dedka? Ok, no, to včasih počnem (rdečilo), vendar ekonomija Broadwaya ne dopušča veliko raznolikosti ali tveganj. V zadnjem desetletju večina resnih novih iger ne traja zelo dolgo na Broadwayu, a je to kaj presenečenja? Kje je resnost kjerkoli drugje? Namesto tega je gledališče postalo, kot večina izdelkov za široko porabo, dom udobnega re-hash-a, pa naj bo to glasbena priredba [vstavite pop skladbo / stari film sem] ali oživljeni Broadwayski dinozaver z glavnim zmerno znanim filmskim igralcem, ki deluje svoje odrske kotlete. Nove nove igre so potisnjene na veliko bolj pomembno (če je manj obiskana) gledališka scena zunaj Broadwaya, če sploh nastane.

Všeč mi je, da je muzikal vedno znova zanimiv (Shakespeare je vedno zanimiv (več o tem v prihodnji objavi), a če bo Broadway preživel, se običajno razume, da mora negovati nove, vznemirljive predstave - ustvariti ozračje, kjer gledališče se lahko ponovno vzpostavi kot pravočasna, živa umetniška oblika. Torej, ko na Broadway prihaja nova predstava, za katero se zdi, da bo potisnila ovojnico in izzvala status quo slabega modela Broadway, rad položim svoj denar tja, kjer so moja prepričanja, se zložite na sedež in vse pospravite. Ko sem torej v soboto popoldne prižgala luči, sem bil pripravljen na karkoli. Dobil sem veličino.

(** Spojlerji in pregled po skoku **)



prikolica Dracula neobročeno

Vzglavnik se odpre na zavezanih moških z imenom Katurian (Billy Crudup), ki je sedel v rezervni sobi. Zaslišati ga bosta dva policista (Jeff Goldblum in Željko Iveanek) o njegovih kratkih zgodbah in njunem odnosu do vrste otroških umorov v 'totalitarni državi', v kateri vsi živijo. Zanimivo je, da je bila kdaj objavljena le ena od katrijanskih zgodb. Preostale, več kot 400 zgodb, so ostale v škatli, neobjavljene in javnosti neznane. Zgodbe je slišal le Michal (Michael Stuhlbarg), katurijev brat (ki je zaradi svojih 'učnih težav' podoben velikanskemu otroku). Zadevne zgodbe imajo skupno eno stvar, 'temo', kot jo opisuje policija - vse opisujejo grozno trpljenje, pohabljenje ali uboj otrok. Zgodbe se počutijo predsodke; Po razkritjih nedavnih otroških umorov na Floridi * in po vsej državi se umetnikova želja (pogosto šaljivo) opisuje trpljenje otrok v pravljičnem jeziku. Zdi se težko sočustvovati z likom, ki bi ustvaril take stvari, toda ko se soočimo z navidezno cenzuro in nerazumevanjem totalitarne policije, naj bi naš refleks podpiral umetnika. Poleg tega izvemo, da je Katurianino otroško trpljenje dalo navdih za njegove pisne izlete v temo. Predstavljajte si Fritza Langa M kot je povedal Edward Gorey.

Takoj se sprožijo vprašanja umetnosti in odgovornosti za vpliv umetnosti in ko katurijska (in mi) spoznavamo grozno resnico o otroških umorih, igra preučuje naravo pripovedništva, avtobiografijo in vire ustvarjalne domišljije. Toda najpomembnejša točka, ki jo McDonagh jasno pove s svojim neverjetno prepletenim tematskim pristopom do njegovega zapleta, je način, kako umetnost literalizira - tako država kot tudi bralec. Literatura in dobesednost nimata le jezikovne korenine, temveč tudi prekrivanje pomena in zgodovinsko konfliktni odnos. Lahko si predstavljam, da McDonagh predstavlja te zgodbe, te groteskne in komične fantazije, nato pa se sprašujem, kaj bi svet ustvaril o njem kot umetniku.

Ni naključje, da so edini ljudje, ki doživljajo katrijanske zgodbe, ultra-dobesedni um totalitarne policije in njegov lastni slabovidni brat, absolutno napačni ljudje, ki resnično cenijo njegovo delo. Prav tako je zelo smešno predstavljati, da McDonagh vidi svoje občinstvo na ta način - kot dobesedno misleče kritike, ki so sami neuspešni pisci (s katerimi deli temno privlačnost do umetnosti pripovedovanja) in z duševno zapletenim občinstvom, ki ga ljubi drago, toda koga mora izmuzniti iz življenja, ko njegove umetnosti ne more razumeti kot dejanja domišljije. **

Pravzaprav se zdi, da je literalizem velika intelektualna bolezen našega časa, zlasti v povolilni Ameriki, ki perverzno dobesedno predstavi idejo o osebni svobodi v politično delovanje (prepovedi gejevskih zakonskih zvez), hkrati pa ustvarja metafore iz resničnih ljudi (Terry Schiavo, kdor koli ?). V tem okolju, ki ustvarja mesečne, invazivne novice o ugrabitvah otrok, je ideja temne domišljije, ki lebdi na robu resničnega življenja, navdušujoča in zveni zelo resnično. Velikokrat se zdi, da se naše najhujše nočne more uresničujejo okoli nas. V svojem pregledu v New Yorker, Hilton Als pravi tako:

''Vzglavnik' je med drugim igra o umetniškem procesu in o tem, kako nas lahko avtorjeva domišljija prehiti, za dobro ali za slabo ... Katurian, tako kot mnogi pisci leposlovja, resnico smatra zavestno. Zasliševalci in zaporniki so ujeti v mrtvi točki med resničnostjo in pravljico. Kot Pirandello, zlasti v filmu „Šest znakov v iskanju avtorja“; McDonagh je tukaj zainteresiran za raziskovanje intelektualnih komponent fikcije: od česa zgodba deluje in od kod prihaja impulz, da to povemo. '

Imenoval sem ga prikolica morgan

To se mi zdi le na pol prav. Medtem ko McDonagh vsekakor raziskuje naravo pripovedovanja zgodb, med resničnostjo in pravljico ni pravega zastoja, le med moralnimi odločitvami, ki jih postavlja interpretacija. Katurian znova in znova vzklika svoj zagovor, da so 'samo zgodbe!' In ima popolnoma prav. Zločini, ki so bili storjeni v tej predstavi, niso zgodbe, ki jih katrijanski načrtno rešijo, da jih policija ne bi uničila (te ARE pravljice in samo tako), ampak zločinska interpretacija, ki v katurijskem občinstvu navdihne enega k umoru in drugega, kljub vedenju avtorjeva nedolžnost, da se muči. Temne ideje, temne akcije v resničnem svetu. Toda kakšna je njihova resnična povezava? Le umovi in ​​domišljije občinstva, tistih, ki svoje interpretacije pripisujejo tabula rasa zgodb samim.

Najbolj navdušuje, da je v tem primeru žrtev umetnik sam. Zgodbe, ki delujejo kot grozen navdih za njegovo občinstvo, pri avtorju delujejo kot salva od teme; neboleč, neškodljiv način za reševanje groze, ki se mu je vtaknila. Toda ko so postavljene v svet, zgodbe sčasoma privedejo do propada Katuriana. Zgodbe, ki jih McDonagh predstavlja, so basni, vendar njihova morala očitno komentira ne samo Katurijev pogled na svet, ampak tudi dogajanje na odru. V to smer, Vzglavnik je samorefleksiven in občutljivo tkan, ki daje svoje poante in jih hkrati komentira, ves čas pa ohranja intenzivno dramatično napetost, ki raziskuje interpretacijo in vplete publiko v dogajanje v zgodbi, ki jo je izbral McDonagh, sam Katurian si morda ne bi mogel predstavljati.

zadnji pregled tajkunov

Ko sem zapustila gledališče po grozljivem vrhuncu predstave, sem bila tako močno ganjena in še vedno poskušam dojeti vse plasti, ki jih je McDonagh naredil tako dobro, da me je prikazal. Že dan nisem mogel izbiti predstave iz glave in sem popolnoma prepričan v njeno veličino. Tako zelo, razmišljam, da bi odložil še 100 dolarjev, da bi ga spet videl. Konec koncev, kdo ve, kdaj bo Broadway spet našel voljo, da predstavi novo delo, ki je to angažirano, pravočasno in zmogljivo za občinstvo, ki si prizadeva za resno, odlično gledališče.

* Slišanje podrobnosti strašnega umora Jessice Lundsford v pogovoru po oddaji je samo še povečalo tragedijo. Njena zgodba in ena izmed katurijskih zgodb imata strašne podrobnosti. Toda sam Katurian je, kljub naravi svoje umetnosti, popolnoma nezaupljiv do dejstva, da bi kdo dejansko lahko škodoval otrokom. Resničnost tega prekrivanja je grozna stvar in zagotovo povečuje zapletenost in možnosti dela pri Vzglavnik.

** V katurijskem dejanju bratoubila je umorjen še en otrok. Sloji in plasti…

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji