Pogled na uboj: predpomnilnik Michaela Hanekeja



Šok meščan. Ta zborovalni krik evropske umetnostne in umetniške kinematografije zgodnjega 20. stoletja - apres Baudelaire - postane manj učinkovit, saj nas vsako leto dlje potegne dalje od kanoniziranih odrgnin sodobnosti in globlje v postmoderno nevtralizacijo visceralnega, razorožitvenega nasilja. Za nazaj avstrijski provokator Michael HanekeZgodnji filmi, ki so vrhunec doživeli v nihilističnem letu 1997 'Zabavne igre, “Sodijo v to past, briljantno sestavljeni in konfrontativni, kakršni so. Kot apokaliptične vizije meščanske jedrske družine,Sedma celina'In'Zabavne igre«Ostanejo skoraj brez primere v svoji neusahljivi brutalnosti.

Najpomembnejša napaka je bila vedno Hanekejeva nezmožnost, da bi zdržala šok izven abstrahiranih omejitev njegovih protagonistov; filmski ustvarjalec in publika umetniške hiše je igral igro z ničelno vsoto, enake dele sadomazohističnega potovanja o krivdi in izpolnitvi želja. Začeti od 'Koda neznana'V letu 2000 pa je delo Hanekeja napredovalo skokovito. Razen »Učitelj klavirja, 'Se je spopadel z tisočletnimi krizami Zahoda, tako da je uspešno vključil konkretne družbene in politične komentarje v svoj ezoterični okvir - in še vedno brez zapuščanja vizualne inovacije ali zajetnih študij človeškega vedenja, ki so tako bistvenega pomena za njegov pristop. Nepričakovano starodavni 'predpomnilnik'Zdaj predstavlja vodni vodni znak trenutne faze Hanekeja.





internetna baza podatkov o avtomobilskih filmih

'Cache' režiserja ponovno moti meščansko spodobnost, da opazuje travmatično razpadanje močnega družbenega reda. Televizijski voditelj okrogle mize Georges Laurent (Daniel Auteuil) in njegova žena urednica knjige, Anne (Juliette Binoche) začeti prejemati anonimne videokasete fasade svojega stanovanja; njihovi prihodi in ogledi so ustrezno ujeti med uri posnetkov. Trakove dopolnjujejo črno-bele skice - potegnjen otrok, zrezan petelin - prepleten z razmazi krvjo rdečega barvila. Postane bolj osebno: napadačeva kamera kmalu najde posestvo, v katerem je odraščal Georges, in stanovanje z dolgo najemom dolgo pozabljenega znanca. Ko ugotovi, kdo pošilja kasete in zakaj, se mora Georges soočiti s potlačeno epizodo iz svojega otroštva, epizodo, povezano s francosko grdo zgodovino kolonializma in rasizma. Toda katastrofalno Georges nikoli ne. Njegove prevare raztrgajo družinsko enoto, nobeden od članov pa ni povsem nedolžen zaradi podlega.

Tudi Haneke nikoli ni bil bolj izrecno političen, čeprav je bil podoben aktualnemu 'Kodeku neznano'. Če gledamo 'Cache', je nemogoče ne pomisliti na rasno nabiti nemiri, ki so pred kratkim preplavili Francijo - eden najbolj drznih posnetkov filma neposredno povezuje Georgesovo slepo dehumanizacijo drugega s spopadom med zahodno in islamsko civilizacijo, kot televizijo v ozadju. razstreli novice na Bližnjem vzhodu, medtem ko Laurents skrbi za morebitno izginotje sina najstnika Pierrota (Lester Makedonsky). Zaradi tega je 'predpomnilnik' tako uničujoče kritičen - in ne zgolj liberalno razbijanje rok - je, kako podrobno opisuje pasivno-agresivno zatiranje in se kaže kot počasi razvijajoča se, nerešena družbena napetost. Vzporedno s temo je Haneke svoje estetsko ravnovesje premaknil tako, da (razen enega trenutka nasilje, ki ga povzroča), zadnje zatočišče buržoazne katarze - šok - ne odtehta temeljitega pregleda.

Na drugi ravni, 'predpomnilnik' -Bennyjev video'In' Koda neznan '- deluje kot vizualna metafora (ali metapredmet), s katero se gledalci spopadajo s svojo vlogo interpretacij slik. Odprtje filma predstavlja rutino, s katero se posname samo za uskladitev Georgesove in Anne subjektivnosti z gledalcem, kar se izkaže za POV. Ta obrat obrne projekt povečane ozaveščenosti predpomnilnika. Haneke postopoma prosi, da pridemo do nejasnih in pogosto nepopolnih slik z dovzetnostjo, ki je Georgesu in Anni v reakciji na trakove - vojskovanje, ki izhaja iz strahu, ne omogoča samopregledovanja. Georgsovo vedenje - nezaupljiva tajnost in neznatne, patološke laži, ki jih ponuja svoji ženi; njegova trmastna zavrnitev, da bi ga prizadel »slaba vest« - uteleša namerno nevednost in neodobravanje, ki sta ga tako vdelala družba, da se zdita naravna.

Prizor iz filma 'Cache' Michaela Hanekeja. Fotografije vljudni v Les Films du Losange in Sony Pictures Classics.

napovedi zlatega globusa 2018

Toda 'predpomnilnik' ne ustreza preprostim moralnim navodilom. Namesto tega Haneke predstavlja neposredne izzive gledališkim navadam, navadam, ki segajo v politično zavest. Ko film še napreduje, 'običajni' posnetki, pa tudi zaporedji sanj in spomina, začnejo spominjati na statične dolge posnetke anonimnih posnetkov, tako da grozijo prav zaradi poudarjanja človekovega posredovanja. Haneke se s filmsko slovnico tu ne bo samo zmanjšal epistemološke zanesljivosti 'nevidnih' pripovednih kinematografov (projekt, ki je odmeval v subverziji trilerskih žanrskih konvencij), ampak tudi, da vizualno okrepi temo razodetja in prikrivanja 'predpomnilnika'. Od zadnjega posnetka, o katerem smo govorili, smo prosili, da kot zavest vnesemo vizualne in pripovedne informacije o svoji lastni dovzetnosti. Za razliko od Georgesa, medijskega kontrolorja, ki svojo moč uporablja za rušenje, kar hoče predvsem Haneke - da navaja tega zelo različnega političnega filmskega ustvarjalca, D.W. Griffith - pomeni, da 'vidiš.'

[Michael Joshua Rowin je osebni pisatelj v Reverse Shotu. Pisal je za revijo Independent, Filmski komentar in vodil blog Brezupni zapuščeni.]

Vzemite 2
Avtor Nicka Pinkertona

Michael Haneke je v svetovnem merilu mednarodno koproduciranega uvoza evro-umetniške hiše z zamerljivimi, natančno posnetimi trilerji, ki izvajajo spretne metaforične dvojne učinke kot komentarje na temo velikih iger. Ta izlet: kolektivna potlačena krivda zahodnega sveta za njegove prestopke v tisto problematično regijo, ki ji rečemo Bližnji vzhod, je bila ponovno predstavljena kot intelektualna zvezdnica srednjih let (Daniel Auteuil), ki se spopada z izkopanim spominom na napačno otroštvo. Osebno je zelo izrecno politično, saj domača prevara med Auteuilom in ženo Juliette Binoche nastopa pred mogočnim centrom za zabavo doma, kjer so na sporedu apokaliptične novice sveta.

Dvostopenjska povezanost zasebne in mednarodne politike 'Cache' je precej navadna: Auteuillova nerazrešljiva otroška izdaja posvojenega alžirskega brata sovpada z zgodovinsko pokolom FLN-ja na francoskih tleh; prosto plavajoča tesnoba, ki zajame Auteuil, ko ugotovi, da se njegova družina tiho pregleduje, je podobna tisti, ki jo Zahod zdaj šviga v križ, tako da žanje rezultate nekajkratne arogantnosti. In film v najboljšem primeru vzpostavlja popoln ton obdarenosti okolja; odstranjevanje dvoumnega sovražnika; neusklajenega medklasnega posla z neupravičenim 'drugim' (dobesedno izbruhne v najbolj burnem trenutku zaslonskega nasilja v zadnjem spominu).

pregled krvne vožnje

'Cacheu' je bilo upravičeno čestitati, ker je prebral pregovorno pisanje na steni in si praktično zagotovil status filma v trenutku, medtem ko Pariz (in Avstralija, in Bog ve, kje naprej ...) gorita; to je tisti občutek sedanjosti, ki življenje skorajda vživi v dialoge mrtvega zraka in vakuumsko pakirane značilnosti. Hanekejeva formula dolgočasnega tilja, ki je zasuta z močnimi sunki, me preseneti, ko igra heca, ki je zapet v avterovo oblačilo - konja v „Čas volka«Se je kritik spomnil Klaus KinskiPrezirljiva ocena Werner HerzogUmetnost v igralčevi avtobiografiji: samo mučite žival, kadar koli se film začne vleči. Toda težko je zanikati, da je na nečem v 'predpomnilniku' - in dovolj je dvoumnosti, kaj je tisto, kar bi me moralo preprečiti, da bi film odvrnil, in da bi ga 'dobil'.

[Nick Pinkerton je pisatelj in urednik skupine Reverse Shot. Dela za IDP.]

v morale pajkov verz milj

Prizor iz filma 'Cache' Michaela Hanekeja. Fotografije vljudni v Les Films du Losange in Sony Pictures Classics.

Vzemite 3
Avtorica Jeannette Catsoulis

Vsi filmi Michaela Hanekeja so na tak ali drugačen način povezani s strahom - natančneje iz strahu v razredu. Pročelja kulture in udobja, ki so jih postavili njegovi liki višjega srednjega sloja - vikend hiše, knjige o stenah - so nemočne ovire pred politično gnilobo, gospodarskim obupavanjem in krhkostjo bele moči. V 'Cache' je ta nestabilnost bolj nazorna: Haneke želi, da vemo, da se ne moremo skriti pred posledicami rasnega zanemarjanja, celoten film pa je zasnovan kot svarilo pred samovšečnostjo. Georges je morda v svoji profesionalni oddaji brez težav s kamerami, toda skrivna kamera, ki ga odvije - gledanje brez dovoljenja, brez ovir, je kršitev. Spominja ga, da je končno nezaščiten.

V 'Cache' je skriti opazovalec Laurentsov sodnik vseh nas in prav tako verjetno, da je manifestacija Georgesove vesti kot lik iz preteklosti z zaprtjem misli. Kar se Hanekeu zdi pomembno, ni kaznovanje krivcev, ampak preprosto priznavanje, da so ugodja našega življenja zgrajena na zločinih v preteklosti. Ne glede na to, ali jim grozi podzemna železnica, na ulici ali v njihovih domovih, se njegovi junaki nenehno spominjajo na družbeno prelomno točko: središče, podobno kot zaprte skupnosti, ne more za vedno ostati.

[Jeannette Catsoulis je pogosta sodelavka Reverse Shot, ki je pisala tudi za revijo Independent, DC One in je redna filmska kritičarka New York Timesa. ]



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji