Pot vsega mesa: 'Taxidermija' Gyorgyja Palfija

Tridelna težava zbolečega seksa, olimpijske požrešnosti in avtoerotičnega razkosavanja je 'Taxidermija' Gyorgyja Palfija dosledno grozna. Pa vendar je to tudi stalno, edinstveno umetniško delo in je vredno nereda. Triptih, katerega prva dva poglavja temeljita na zgodbah madžarskega pisatelja Lajosa Parti Nagyja (tretji je izvirna zgodba Palfija in njegove žene Zsofia Ruttkay, napisali pa so tudi scenarij), film kronira tri generacije moških vodil in mučil prvinske želje. Nervozni, odmevni vojak druge svetovne vojne ne more nadzorovati svojih gorečih spolnih pozivov; njegov hudomušni sin, tekmovalec hitrosti na povojni Madžarski, hrepeneče sledi uspehu in spoštovanju; in vnuk, ki ga preganja, skrbi za svojega zdaj ogromnega, nepokretnega očeta in načrtuje končno v taksidermalnem ohranjanju. 'Taxidermia' deluje kot basni, vendar komunicira v notranjih prostorih, kar krči meso in fantazijo.

Palfijeva estetika vzbuja delo fabulistov, kot so Tim Burton, Terry Gilliam in Jan Svankmajer, vendar je v resnici bolj tekoč filmski ustvarjalec od teh treh; njegov pristop je manj dioramski in bolj dih je asociativen, bolj temeljito nadrealističen. Redko prikazuje svoje genialne trenutke, namesto da bi se pognal globlje v nezavedne impulze in vizije. In čeprav njegov dekadentni, distopični, življenjski svet razpadajočega mesnatega pogleda na drugo mesto čuti, njegova nenasitna kamera nosi lakoto po življenju, praznovanje vizualne možnosti. Zaradi tega veselja do ustvarjanja je film tako prepričljiv, tudi ko oddaja neprekinjen, dobeseden tok telesnih odpadkov in produkcije. Sodeč po zelo bruhajočem, krvavem, ejakulativnem obsegu, je Palfijeva druga lastnost zlahka najgloblji film leta. Kar zadeva izdelavo posnetkov, je tudi eno najbolj impresivnih.

najboljše oddaje na hbo 2017

Film se odpre na Vendela Morosgovanyija, nesrečnega vojaka na zaledenelem postanku. Njegove spolne frustracije so na splošno komične: petelin ga kljuva na tiča, ko se poskuša kopati z luknjo v steni; ozira poročnikovo debelo ženo; stisne stran svinjino. Zadovoljstvo in moč pa najde v fantaziji, ne glede na to, ali se prevaža v poskočnem zvezku Hans Christiana Andersona 'The Little Match Girl' (kjer jo predlaga s sladkorno prevlečeno smutijo) ali pa ljubi ljubezen do prižgane sveče, čutno zanič plamen v njegov globoko razcepljen harelip in ga vžge na konici penisa. Kot je spoznal Csaba Czene (kanaliziranje Eliasa Koteasa ob njegovem najbolj vznemirljivem erotičnem), je Vendel kraven in ponosen, neškodljiv in grozeč, trenuten in obsojen. Tu sta seks in smrt brutalno nerazdružljiva, tema, ki se je Palfi dotaknil v srednjem delu, preden se je v finalu bolj boril z njim.

Takrat se spodobi, da Vendel najbolj spominja na svojega vnuka Lajosa (Mark Bischoff), osupljivega, samozadovoljevalnega taksidermista. Pa vendar Palfi zmede očetovsko linijo. Je srednji človek, konkurenčni prenajeden Kalman (Gergo Trocsanyi), res Vendeljev drstišče? Je Lajos res njegov sin? En človek v pripovedi rodi drugega, toda ob vsakem spočetju je več zavetnikov - naj bodo to romantični tekmeci ali srhljivi prašiči -, da bi spodkopali idejo, da rodoslovje ima kakršen koli vpliv na brutalno dedovanje narave.

Čeprav bi lahko vsak odsek deloval kot samostoječi komad, Palfi povabi gledalca, naj prepozna vizualno in besedilno rimo, ter modulira ton znotraj in med njimi. Prvi odsek je poln spolne simbolike, vendar reprezentacija ostaja vpeta v neupravičene. Drugi se začne kot politična satira, visoka komična alegorija življenja pod sovjetsko oblastjo, nato pa se usmeri v študij likov in romantiko. Navidezni gagi debelih ljudi, ki jih prenajedajo, postopoma dajejo pot posnetkom trupelnih teles kot namenskih, celo čutnih, čudežnih mest. Celo odvratna, dolgotrajna zaporedja tekmovalcev, ki bruhajo v posode velikosti bazena, prevzamejo določeno vedro lepoto: odprta usta so razveseljena pipa, oči so zaprte v ekstazi sproščanja. Tretji odsek, ki je napisan v Palfiju, temelji na telesnih govoricah Nagyja, ki gotsko grozljivko prenaša na sodobni miseralizem, preden je kulminiral v smrtno realiziranem delu 'body art-a', ki je očitno - ali je to ironično? - združi vse.

Sprememba oblike 'Taxidermia' se zdi manj kot povodljiv izmik kot izraz filozofske dvoumnosti, in čeprav ta dvoumnost - vsaj tako namerna, kot je globoka - zasluži večji pregled, je Palfijev film še vedno trajna, izjemno artikulirana vizija. Za končni posnetek Palfi gre naravnost nazaj in napreduje znotraj popka kavernoznega trupla do temnega izvora znanega in neutemeljenega.

[Pregled indieWIRE iz Reverse Shot.]

igre prestolov sezona 7 epizoda 4

[Eric Hynes je pisatelj Reverse Shot.]

Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji